拟青青河畔草诗 擬青青河畔草詩
袅袅临窗竹，蔼蔼垂门桐。
灼灼青轩女，泠泠高台中。
明志逸秋霜，玉颜艳春红。
人生谁不别，恨君早从戎。
鸣弦惭夜月，绀黛羞春风。
嫋嫋臨窗竹，藹藹垂門桐。
灼灼青軒女，泠泠高臺中。
明志逸秋霜，玉顏豔春紅。
人生誰不別，恨君早從戎。
鳴弦慚夜月，紺黛羞春風。
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译文
临窗的细竹随着微风轻轻摇曳；迎门有高大梧桐，绿荫笼罩。 一位年华正盛的深闺少妇，神情凄清地步上高台凭栏远眺。 她的贞操比那秋霜更加高洁，她的容颜比那春花更加艳丽。 她并非害怕离别，她是怨恨丈夫早年从军远戎而久久不归。 她弹琴只有那夜空中的明月在听，她画眉也只有春风在看。臨窗的細竹隨着微風輕輕搖曳；迎門有高大梧桐，綠蔭籠罩。 一位年華正盛的深閨少婦，神情悽清地步上高臺憑欄遠眺。 她的貞操比那秋霜更加高潔，她的容顏比那春花更加豔麗。 她並非害怕離別，她是怨恨丈夫早年從軍遠戎而久久不歸。 她彈琴只有那夜空中的明月在聽，她畫眉也只有春風在看。
注释
拟：效仿。青青河畔草：《古诗十九首》中的一篇。 袅袅：随风摇摆的样子。 蔼蔼：茂盛的样子。 灼灼：鲜艳的样子。 泠泠（líng líng）：轻盈的样子。 明志：高洁的志操。逸：超过。 艳：一作“掩”。春红：春花。 君：指丈夫。 鸣弦：弹琴，有向亲人诉述心声之意。 绀（gàn）黛：美女丹青色的秀眉。绀，一种深青带红的颜色；黛，青黑色的颜料，古代女子用以画眉。擬：效仿。青青河畔草：《古詩十九首》中的一篇。 嫋嫋：隨風搖擺的樣子。 藹藹：茂盛的樣子。 灼灼：鮮豔的樣子。 泠泠（líng líng）：輕盈的樣子。 明志：高潔的志操。逸：超過。 豔：一作“掩”。春紅：春花。 君：指丈夫。 鳴弦：彈琴，有向親人訴述心聲之意。 紺（gàn）黛：美女丹青色的秀眉。紺，一種深青帶紅的顏色；黛，青黑色的顏料，古代女子用以畫眉。
赏析
鲍令晖，南朝宋诗人鲍照之妹。鲍令晖出嫁后与夫君鹣鲽情深，日常相处也多谈论诗文。新婚不久，夫君随军出征，一去杳无音讯，她只能写写诗词聊以自慰。鲍令晖独守闺房，日夜思念丈夫， 却迟迟盼不到夫君归来的消息，于是拟《古诗十九首》中的《青青河畔草》创作了这首诗。 这首诗从主人公的居处环境写起，描写了思妇对久别丈夫的一片挚情和盼归的急切心理，把征人之妇内心隐微的思想感情，刻画得淋漓尽致，反映出战乱年代广大征人之妇内心共有的痛苦和悲伤。全诗韵律优美，对仗工整，意境高古，风格清雅。 诗从描写居处环境起笔，在一片清雅幽静的氛围中，主人公步上高台，凭栏远眺。“泠泠”一词，既形容步履轻妙端庄，也形容神情凄清，让人看了可怜见见的。五、六句对这位女主人公作了进一步介绍，使人更加看清，这位女子是一位品貌俱佳的贤良淑女。诗的后几句，揭开了她踽踽登高、神情凄伤的内心帷幕：“人生谁不别，恨君早从戎。”原来她是在思盼从军远戎的丈夫。这两句诗中，包含了女子的无限婉曲心事。这位女子深明大义，她并非怕离别，也并非反对丈夫从戎，她“恨”就恨在“早从戎”。这个“早”字含蕴丰富，既包含着对丈夫早年远出久久不归的怨恨，也流露出时光催人老、美人迟暮的悲哀。如此“灼灼”年华，竟寂寞空闺，她不能不触景伤怀、感慨系之。“鸣弦惭夜月，绀黛羞春风”两句，曲尽闺妇千种情思，万般苦恼。古人云：“女为悦己者容。”故这里有企盼丈夫归来之意。又“鸣弦”，又“绀黛”，显示出这位女子对久别丈夫的一片挚情和盼归的急切心理。不幸的是，此一时刻，听她“鸣弦”的，只有那“皎皎空中月一轮”；欣赏她“绀黛”的，只有那“吹我罗裳开”的春风。月圆人未圆，她不能不“惭”；春风有意人远别，她不能不“羞”。一“惭”一“羞”，道出了她的内心企望不能实现的深沉哀痛。结尾这两句语悲情苦，反映出战乱年代广大征人之妇内心共有的痛苦和悲伤。 此诗是一首拟古诗。拟古，模仿古人之作。这是古诗中一种习用的体式。诗人往往由于有某种原因，不便直说；或者由于从古人之作中触发起某种感情，于是采取这种拟古形式。拟古诗并非生搬硬套，而是“用古人格作自家诗”（语见《昭昧詹言》卷一），形同而神异。此诗正是这样。它所“拟”的是《古诗十九首》中的名篇《青青河畔草》。两诗比较，二者都写离情闺怨，笔墨层次和表现手法也颇相似，但二者所塑造的人物各不相同：前者写的是“昔为倡家女，今作荡子妇”的不幸女子，而后者写的却是“明志逸秋霜”的端庄淑女、征人之妇；前者怨诽浪迹四方不顾妻室的“荡子”，后者则是思念“早从戎”的征夫。由于人物身分不同，所“怨”的对象不同，故后者对人物的具体描写、情意表达的方式，与前者显著有别。例如，同是以比兴起笔，描写景物，前者选“河畔草”“园中柳”，后者则取“临窗竹”“垂门桐”，雅俗有别，都切合各自人物的身分。同样介绍人物，前者侧重于“娥娥红粉妆，纤纤出素手”的外在美；后者则不仅介绍其“玉颜艳春红”之貌，且首先突出其“明志逸秋霜”的内在美，淑女、倡妇，各有差别。同样写怨情，前者对薄情丈夫直泻怨诽：“荡子行不归，空房难独守。”而后者则向远戎亲人诉述情怀和苦衷。表达感情的方式，一个直而显，一个含蓄而有深致。可见，这首拟古诗是借旧题而发新意，另有寄托的。在诗的意境的创造上，甚至给人有一种“青胜于蓝”之感，无怪钟嵘称赞诗人“拟古尤甚”（见《诗品》）。 鲍令晖的拟作在内容上因袭了原诗，抒写思妇对远方丈夫的思念，但对主人公感情的刻面更为逼真、细腻，且与原诗的整体氛围有所不同，鲍令晖的笔下的女主人公形象血肉丰满、跃然纸上，思妇的内心世界被刻画得自然传神。鲍令晖能以切身的感受来摩写女性细腻微妙的情态、真实可感的容貌。此外，鲍诗比原诗更具声律之美，大部分诗句对仗工整，且通体押韵，“袅袅”“蔼蔼”“灼灼”“泠泠”等叠词的运用，“逸”“艳”“惭”“羞”等字眼的锤炼，使得整首诗具有高古清澈的诗境与优雅轻倩的诗风。 至于这首诗中所刻画的思妇形象，也许就是诗人自己。鲍令晖是否有远戎的丈夫，虽难以考定，但从诗中人物温文尔雅的气质和深沉委婉的言行举止看，则是一位有才情的女士，闪烁着诗人自己的身影。鮑令暉，南朝宋詩人鮑照之妹。鮑令暉出嫁後與夫君鶼鰈情深，日常相處也多談論詩文。新婚不久，夫君隨軍出征，一去杳無音訊，她只能寫寫詩詞聊以自慰。鮑令暉獨守閨房，日夜思念丈夫， 卻遲遲盼不到夫君歸來的消息，於是擬《古詩十九首》中的《青青河畔草》創作了這首詩。 這首詩從主人公的居處環境寫起，描寫了思婦對久別丈夫的一片摯情和盼歸的急切心理，把徵人之婦內心隱微的思想感情，刻畫得淋漓盡致，反映出戰亂年代廣大徵人之婦內心共有的痛苦和悲傷。全詩韻律優美，對仗工整，意境高古，風格清雅。 詩從描寫居處環境起筆，在一片清雅幽靜的氛圍中，主人公步上高臺，憑欄遠眺。“泠泠”一詞，既形容步履輕妙端莊，也形容神情悽清，讓人看了可憐見見的。五、六句對這位女主人公作了進一步介紹，使人更加看清，這位女子是一位品貌俱佳的賢良淑女。詩的後幾句，揭開了她踽踽登高、神情悽傷的內心帷幕：“人生誰不別，恨君早從戎。”原來她是在思盼從軍遠戎的丈夫。這兩句詩中，包含了女子的無限婉曲心事。這位女子深明大義，她並非怕離別，也並非反對丈夫從戎，她“恨”就恨在“早從戎”。這個“早”字含蘊豐富，既包含着對丈夫早年遠出久久不歸的怨恨，也流露出時光催人老、美人遲暮的悲哀。如此“灼灼”年華，竟寂寞空閨，她不能不觸景傷懷、感慨系之。“鳴弦慚夜月，紺黛羞春風”兩句，曲盡閨婦千種情思，萬般苦惱。古人云：“女爲悅己者容。”故這裏有企盼丈夫歸來之意。又“鳴弦”，又“紺黛”，顯示出這位女子對久別丈夫的一片摯情和盼歸的急切心理。不幸的是，此一時刻，聽她“鳴弦”的，只有那“皎皎空中月一輪”；欣賞她“紺黛”的，只有那“吹我羅裳開”的春風。月圓人未圓，她不能不“慚”；春風有意人遠別，她不能不“羞”。一“慚”一“羞”，道出了她的內心企望不能實現的深沉哀痛。結尾這兩句語悲情苦，反映出戰亂年代廣大徵人之婦內心共有的痛苦和悲傷。 此詩是一首擬古詩。擬古，模仿古人之作。這是古詩中一種習用的體式。詩人往往由於有某種原因，不便直說；或者由於從古人之作中觸發起某種感情，於是採取這種擬古形式。擬古詩並非生搬硬套，而是“用古人格作自家詩”（語見《昭昧詹言》卷一），形同而神異。此詩正是這樣。它所“擬”的是《古詩十九首》中的名篇《青青河畔草》。兩詩比較，二者都寫離情閨怨，筆墨層次和表現手法也頗相似，但二者所塑造的人物各不相同：前者寫的是“昔爲倡家女，今作蕩子婦”的不幸女子，而後者寫的卻是“明志逸秋霜”的端莊淑女、徵人之婦；前者怨誹浪跡四方不顧妻室的“蕩子”，後者則是思念“早從戎”的征夫。由於人物身分不同，所“怨”的對象不同，故後者對人物的具體描寫、情意表達的方式，與前者顯著有別。例如，同是以比興起筆，描寫景物，前者選“河畔草”“園中柳”，後者則取“臨窗竹”“垂門桐”，雅俗有別，都切合各自人物的身分。同樣介紹人物，前者側重於“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”的外在美；後者則不僅介紹其“玉顏豔春紅”之貌，且首先突出其“明志逸秋霜”的內在美，淑女、倡婦，各有差別。同樣寫怨情，前者對薄情丈夫直瀉怨誹：“蕩子行不歸，空房難獨守。”而後者則向遠戎親人訴述情懷和苦衷。表達感情的方式，一個直而顯，一個含蓄而有深致。可見，這首擬古詩是借舊題而發新意，另有寄託的。在詩的意境的創造上，甚至給人有一種“青勝於藍”之感，無怪鍾嶸稱讚詩人“擬古尤甚”（見《詩品》）。 鮑令暉的擬作在內容上因襲了原詩，抒寫思婦對遠方丈夫的思念，但對主人公感情的刻面更爲逼真、細膩，且與原詩的整體氛圍有所不同，鮑令暉的筆下的女主人公形象血肉豐滿、躍然紙上，思婦的內心世界被刻畫得自然傳神。鮑令暉能以切身的感受來摩寫女性細膩微妙的情態、真實可感的容貌。此外，鮑詩比原詩更具聲律之美，大部分詩句對仗工整，且通體押韻，“嫋嫋”“藹藹”“灼灼”“泠泠”等疊詞的運用，“逸”“豔”“慚”“羞”等字眼的錘鍊，使得整首詩具有高古清澈的詩境與優雅輕倩的詩風。 至於這首詩中所刻畫的思婦形象，也許就是詩人自己。鮑令暉是否有遠戎的丈夫，雖難以考定，但從詩中人物溫文爾雅的氣質和深沉委婉的言行舉止看，則是一位有才情的女士，閃爍着詩人自己的身影。