苏氏别业 蘇氏別業
别业居幽处，到来生隐心。
南山当户牖，沣水映园林。
屋覆经冬雪，庭昏未夕阴。
(屋一作：竹)
寥寥人境外，闲坐听春禽。
別業居幽處，到來生隱心。
南山當戶牖，灃水映園林。
屋覆經冬雪，庭昏未夕陰。
(屋一作：竹)
寥寥人境外，閒坐聽春禽。
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译文
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。 当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。 经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。 寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。別墅地處在幽獨閒靜的僻壤，到這兒你把隱居的生活想往。 當着窗扉能看到南山的遠影，粼粼泮水掩映着園林的風光。 經冬的殘雪仍覆蓋在竹梢上，太陽未落山庭院已昏暗無光。 寂寥的幽境彷彿是世外桃源，閒聽春鳥聲能慰藉你的愁腸。
注释
⑴别业：别墅。晋 石崇 《思归引序》：“晚节更乐放逸，笃好林薮，遂肥遁于河阳别业。” ⑵到来：来到，来临。唐 李白 《普照寺》诗：“ 天台国清寺 ，天下为四绝。今到普照游，到来复何别？”隐心：隐居之意。清胡其毅《偕王雪蕉先生诣碧峰寺访桔木师不遇》诗：“即此问山路，自然生隐心。” ⑶南山：指终南山，属秦岭山脉，在今陕西省西安市南。《诗经·小雅·节南山》：“节彼南山，维石岩岩。”户牖（yǒu）：门和窗。此指窗户。 ⑷沣（fēng）水：水名，发源于秦岭，经户县、西安入渭水。 ⑸屋：一作“竹”。 ⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。 ⑺人境：尘世；人所居止的地方。唐 白居易 《旅次景空寺宿幽上人院》诗：“不与人境接，寺门开向山。” ⑻春禽：春鸟。《宋书·礼志一》：“春禽怀孕，搜而不射。” 参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：306 2、 蒙万夫 等．千家诗鉴赏辞典．西安：世界图书出版公司，2006：382-383⑴別業：別墅。晉 石崇 《思歸引序》：“晚節更樂放逸，篤好林藪，遂肥遁於河陽別業。” ⑵到來：來到，來臨。唐 李白 《普照寺》詩：“ 天台國清寺 ，天下爲四絕。今到普照遊，到來複何別？”隱心：隱居之意。清胡其毅《偕王雪蕉先生詣碧峯寺訪桔木師不遇》詩：“即此問山路，自然生隱心。” ⑶南山：指終南山，屬秦嶺山脈，在今陝西省西安市南。《詩經·小雅·節南山》：“節彼南山，維石巖巖。”戶牖（yǒu）：門和窗。此指窗戶。 ⑷灃（fēng）水：水名，發源於秦嶺，經戶縣、西安入渭水。 ⑸屋：一作“竹”。 ⑹未夕：還未到黃昏。陰：天色昏暗。 ⑺人境：塵世；人所居止的地方。唐 白居易 《旅次景空寺宿幽上人院》詩：“不與人境接，寺門開向山。” ⑻春禽：春鳥。《宋書·禮志一》：“春禽懷孕，搜而不射。” 參考資料： 1、 彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社，1986：306 2、 蒙萬夫 等．千家詩鑑賞辭典．西安：世界圖書出版公司，2006：382-383
赏析
作者：佚名 祖咏 喜欢幽静，性情高雅，洒脱超俗，向往心灵的宁静。他一到清幽的别业，就感到自己仿佛超脱凡尘，烦恼、杂念全部消失，非常舒心惬意，于是写下此诗。 参考资料： 1、 蒙万夫 等．千家诗鉴赏辞典．西安：世界图书出版公司，2006：382-383 作者：佚名 这首诗题写友人苏氏别业园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。 首联两句概述苏氏别业的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。 中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是 王夫之 在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。 颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出苏氏别业环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。 尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。 唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评 祖咏 诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。 参考资料： 1、 蒙万夫 等．千家诗鉴赏辞典．西安：世界图书出版公司，2006：382-383作者：佚名 祖詠 喜歡幽靜，性情高雅，灑脫超俗，嚮往心靈的寧靜。他一到清幽的別業，就感到自己彷彿超脫凡塵，煩惱、雜念全部消失，非常舒心愜意，於是寫下此詩。 參考資料： 1、 蒙萬夫 等．千家詩鑑賞辭典．西安：世界圖書出版公司，2006：382-383 作者：佚名 這首詩題寫友人蘇氏別業園林的寂靜、景物的清幽，並說在這樣的環境中，人們會身心兩忘，萬念俱寂，油然而生歸隱之心。 首聯兩句概述蘇氏別業的清幽寧靜，先點明別墅坐落在深山幽僻之處，再抒寫自己一到別墅就產生了隱逸之情。敘事幹淨利落，開篇即點明主旨。以下，就從各個角度寫景抒情，具體闡述這個“臨幽欲隱”的主題。 中間四句寫景極美妙。高峻遼闊的終南山，充當了這座別墅的門窗。住在這所別墅的人，推開門窗就能盡覽奇秀的山色。而那一道從終南山流出來的灃水，它的粼粼碧波映照着別墅的園林。由此別墅主人自然又可以經常觀賞青山、園林的秀麗倒影了。這兩句描寫別墅環境的幽美，依山傍水，境界開闊。巧妙之處是採用借景的手法，借窗戶繪南山，借園林寫灃水，在小景、近景中蘊藏着大景、遠景，這就是 王夫之 在《姜齋詩話》中說的“以小景傳大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句從遠景轉入近景，描寫別墅園庭。詩人驚異地看到：遮掩着別墅的竹林，還覆蓋着經久不化的白雪；儘管還沒有到傍晚，庭院就已籠罩在濃重的昏暗之中。這兩句詩，用字非常精煉。“經冬”，表明了這時已是春天；“未夕”，說明這是白晝。“覆”字表現積雪很厚。在春天裏，還有那麼厚的積雪覆蓋着竹林；在大白天裏，庭院居然如此幽暗。這景色多麼新奇呵，可見別墅所處地勢很高，而且周圍一定有山崖和鬱茂的林木遮擋了陽光，因此特別清冷和幽暗。 頷聯既寫了近景，又寫了遠景，景物之間相互映襯，相得益彰。頸聯描寫別墅園庭，竹林上覆蓋着積雪，白天的庭院卻顯得幽暗，以此烘托出蘇氏別業環境的清幽。這兩聯以新奇的筆法和語言，寫出了奇特的深山幽景。前人對這四句詩評價很高。這四句詩的確寫出了新鮮的、不同尋常的深山幽景。“庭昏未夕陰”一句，是自晉宋詩人顏延年《贈王太常詩》中的“庭昏見野陰”一句化出，但二語所寫景色側重點不同。顏詩是從“庭昏”顯出曠野之陰；祖詩只寫“庭昏”，卻以“未夕陰”來烘襯。 尾聯兩句總括全詩。“寥寥人境外”，寫詩人的感受。置身在這清幽的深山別墅之中，他感到自己彷彿已脫離了塵世，整個身心融入到空闊的太虛境中，一切煩惱、雜念全都消失了。於是，他靜靜地坐下來，悠閒地聆聽深山中春鳥的啼鳴。全詩前七句都是寫靜景，沒有聲息。詩人在篇末表現自己閒坐聽春禽，以聲音傳遞出春的訊息。 唐代詩評家殷璠在《河嶽英靈集》中評 祖詠 詩說：“剪刻省淨，用思尤苦。氣雖不高，調頗凌俗。”從這首詩中可以見出一斑。 參考資料： 1、 蒙萬夫 等．千家詩鑑賞辭典．西安：世界圖書出版公司，2006：382-383