淮上与友人别 淮上與友人別
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
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译文
扬子江的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。几声风笛离亭晚，你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带），而我要去京城长安。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考揚子江的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。幾聲風笛離亭晚，你要去瀟水和湘水流經的城鎮(今湖南一帶），而我要去京城長安。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
①淮（huái）上：扬州。淮：淮水。 ②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。杨柳：“柳”与“留”谐音，表示挽留之意。 ③杨花：柳絮。愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。 ④风笛：风中传来的笛声。离亭：驿亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为“离亭”。 ⑤潇湘（xiāo xiāng）：指今湖南一带。秦：指当时的都城长安。在今陕西境内。①淮（huái）上：揚州。淮：淮水。 ②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意。 ③楊花：柳絮。愁殺：愁緒滿懷。殺，形容愁的程度之深。 ④風笛：風中傳來的笛聲。離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱爲“離亭”。 ⑤瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。秦：指當時的都城長安。在今陝西境內。
赏析
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作，具体创作时间不详。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 “扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。 前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。 这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作，具體創作時間不詳。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。 晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大爲減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。 “揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”這首小詩的前兩句是說，揚子江邊的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。 前兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不着力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青；晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊着待發的小船，友人即將渡江難去。淡淡幾筆，像一幅清新秀麗的水墨畫，景中寓情，富於含蘊。依依嫋嫋的柳絲牽曳着依依惜別的深情，喚起一種傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花惹動着雙方繚亂不寧的離緒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到兩者和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等詞語同音字（揚、楊）的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重和傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。 “數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵着別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”。詩到這裏，突然停止，富有韻味。 這首詩的成功，和有這樣一個別開生面，富於情韻的結尾有密切關係。末句只是交代各自行程的敘述語，既缺乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情；實際上，這首詩的深長韻味鈞蘊含在這樸質的不結之結中。由於前面已經通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列的物象情景進行反覆渲染，結句的截然而止，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞，都在不言中得到充分表達。“君”、“我”對舉，“向”字重出，更使得這句詩增添了詠歎的情味。