春游曲 春遊曲
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
林下何须逺借问，出众风流旧有名。
上苑桃花朝日明，蘭閨豔妾動春情。
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。
林下何須逺借問，出衆風流舊有名。
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译文
皇家园林里的桃花迎着太阳开的很明艳，深闺中的女子漾起思春的情意。 那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她红润的面色，屋檐边新发的柳枝仿佛学到她轻盈的身姿。 她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，听取枝头的黄莺声声啼。 不必向远处打听这林下之人是谁，她出众的风韵情致早已闻名。皇家園林裏的桃花迎着太陽開的很明豔，深閨中的女子漾起思春的情意。 那初綻的桃花彷彿是偷偷借取她紅潤的面色，屋檐邊新發的柳枝彷彿學到她輕盈的身姿。 她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭的黃鶯聲聲啼。 不必向遠處打聽這林下之人是誰，她出衆的風韻情致早已聞名。
注释
1、上苑：即皇家的园林。 2、新桃：一作杏。 3、兰闺：古代女子居室的美称。因女子多喜置兰花，故称。 4、偷面色：偷得艳妾的美容。 5、学身轻：学到了艳妾曼妙的身姿。 6、来去：指舞蝶来去。 7、长短：指莺啼声长短。 8、“林下”两句：林下、风流：举止潇洒，品格高雅。反映出一种志得意满、踌躇洒脱的情态。 9、逺（yuǎn），古同“远”。1、上苑：即皇家的園林。 2、新桃：一作杏。 3、蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。 4、偷面色：偷得豔妾的美容。 5、學身輕：學到了豔妾曼妙的身姿。 6、來去：指舞蝶來去。 7、長短：指鶯啼聲長短。 8、“林下”兩句：林下、風流：舉止瀟灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情態。 9、逺（yuǎn），古同“遠”。
赏析
春游曲具体创作时间不详，应当是作于长孙氏当上皇后期间，因为诗中提到的“上苑”本是皇家林园，又有唐太宗曾对此诗“帝见而诵之，啧啧称美”的记载。贞观初的某年春，长孙皇后在上苑游玩，写下了一首抒发她春游的欢乐心情的诗作。 此诗描写的是诗人在上林苑中游春时所见到的桃红柳绿、莺歌蝶舞的美丽春景。诗中运用了拟人的手法，既生动地写出了桃之娇艳和柳之纤细，又巧妙地暗喻了自己红润的面色和窈窕的身姿，以美景写美人，寓情于景，抒发了诗人游春时的喜悦之情，同时也体现了诗人自比“林下之风”的自信精神。 桃红柳绿，莺歌蝶舞是诗人笔下常状之景，这首诗不同流俗的是写桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其红，而是用一“明”字，突出了桃花的鲜艳，也点出了阳光的明媚。宋代陆游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或许也借鉴了此诗吧。“兰闺艳妾动春情”，身居“兰闺”的“艳妾”，是诗人自称，“艳”既说她姿色的美丽，又示她盛装的打扮，或许可以理解为她赏花前特意梳妆，心情极佳的状态，也映证了萌动的“春情”，又或许她潜意识里刻意盛装打扮，艳压满苑春色。可以想见，春和日丽，上林苑中桃花明艳，满苑飞花澹荡，唤起了端庄美貌的大唐皇后那颗烂漫的少女心。 泉井上刚刚绽放的桃花灼艳明媚，好似敷上了胭脂，骄傲的皇后认为那定是偷了她的面色；飞檐边刚刚发芽的御柳纤细漫脱，自负的皇后认为那必是学了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《吕氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆仑之井”，高诱则注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花临水开放的含露娇态，娴静而美好。“偷”与“学”采用了拟人手法，也对照了上句的“艳”。与“人面桃花相映红”不同，人面桃花是人花相映，花照人红，而“偷面色”则是说桃花是偷得了自己的面色才如此艳丽，人比花红，这是何等的自信！“檐”， 房顶伸出墙壁的部分，当处于高处，“嫩柳”，始发新芽的柳枝，少了柳叶的累赘，更显纤瘦，可见檐边垂挂的柳枝不仅纤细而且修长，同时“檐”的呆板衬托了“柳”的灵动，静中有动。这两句不禁令人想起《红楼梦》中关于黛玉的容貌描写——“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”，可见这位大唐皇后不仅艳比夭桃、身材高挑，而且静如处子、动如脱兔。 更为新颖的是以她的红润脸色喻桃花颜色，以她的轻盈腰身喻柳树的纤细，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的写法，新鲜活泼，生动形象。既颂了桃柳之美，更赞了人之美。构思巧妙，一举两得。中唐诗人李贺的“小红长白越女腮”《南园十三首其一》的比喻，或许就是受了此诗的启迪吧。 “花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。”满苑桃花竞绽，万枝红雪繁极，迷蝶流连翩跹，悠然自得；御楼细柳依依，千条软丝无力，流莺绕树清啼，闲散自在。“来去”二字形容她花间穿行如蝶，“长短”明写柳枝繁多，暗指啼莺和鸣，清亮的莺啼，犹言她欢笑如莺。“看”、“听”二字，让读者时时感到游春之人充满感情地欣赏美景的情形。诗歌就这样以美人喻美景，以美景衬美人，突出了人之美。可以想见，大唐皇后流连于桃树下拈花弄蝶，拂了一身衣香，发乎内心的吟吟笑语如林间宛转的莺啼般动听。其悠然肆情之状，无不彰显她身为上苑女主之尊。 “林下何须逺借问，出众风流旧有名。”结句含而不露，耐人寻味，须细参“林下”、“风流”二词，意即林下之风。《世说新语·贤媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下风气。”王夫人指谢道韫，东晋王凝之妻，被时人誉为“有林下风气”， 后因称妇女态度闲雅、举止大方为林下之风。魏晋人物神情散朗的风采，为唐人所推许，这当是初唐贵妇的一种追求与考评。结尾以问答形式夸耀了这里的出众风流，而这“风流”二字，既指景又指人，一语双关，赞美这里的景好人美，点出题旨。 这首诗名为“春游”，实际是借春游写一位美女，很有特色。诗中明写春色，却暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳学身轻，隐喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；树上啼莺，犹言她欢笑如莺。前两句是景的人化，后两句则是人的景化，从而将景美、人美、情美合二为一。结句长孙皇后以“林下”、“风流”自许，反映出一种志得意满、踌躇洒脱及与她皇后身份地位完全吻合的心态。加之正值韶华芳龄，一时忘情，一时收敛，含而不露，耐人寻味。就连唐太宗也觉着妻子的描写很是贴切、生动，“见而诵之，啧啧称美”。春遊曲具體創作時間不詳，應當是作於長孫氏當上皇后期間，因爲詩中提到的“上苑”本是皇家林園，又有唐太宗曾對此詩“帝見而誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春，長孫皇后在上苑遊玩，寫下了一首抒發她春遊的歡樂心情的詩作。 此詩描寫的是詩人在上林苑中游春時所見到的桃紅柳綠、鶯歌蝶舞的美麗春景。詩中運用了擬人的手法，既生動地寫出了桃之嬌豔和柳之纖細，又巧妙地暗喻了自己紅潤的面色和窈窕的身姿，以美景寫美人，寓情於景，抒發了詩人遊春時的喜悅之情，同時也體現了詩人自比“林下之風”的自信精神。 桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩人筆下常狀之景，這首詩不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮豔，也點出了陽光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑑了此詩吧。“蘭閨豔妾動春情”，身居“蘭閨”的“豔妾”，是詩人自稱，“豔”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解爲她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態，也映證了萌動的“春情”，又或許她潛意識裏刻意盛裝打扮，豔壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明豔，滿苑飛花澹盪，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。 泉井上剛剛綻放的桃花灼豔明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認爲那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發芽的御柳纖細漫脫，自負的皇后認爲那必是學了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，崑崙之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌態，嫺靜而美好。“偷”與“學”採用了擬人手法，也對照了上句的“豔”。與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此豔麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”， 房頂伸出牆壁的部分，當處於高處，“嫩柳”，始發新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細而且修長，同時“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動，靜中有動。這兩句不禁令人想起《紅樓夢》中關於黛玉的容貌描寫——“閒靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風”，可見這位大唐皇后不僅豔比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動如脫兔。 更爲新穎的是以她的紅潤臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動形象。既頌了桃柳之美，更讚了人之美。構思巧妙，一舉兩得。中唐詩人李賀的“小紅長白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩的啓迪吧。 “花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。”滿苑桃花競綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細柳依依，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼，閒散自在。“來去”二字形容她花間穿行如蝶，“長短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯。“看”、“聽”二字，讓讀者時時感到遊春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美。可以想見，大唐皇后流連於桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發乎內心的吟吟笑語如林間宛轉的鶯啼般動聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身爲上苑女主之尊。 “林下何須逺借問，出衆風流舊有名。”結句含而不露，耐人尋味，須細參“林下”、“風流”二詞，意即林下之風。《世說新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風氣。”王夫人指謝道韞，東晉王凝之妻，被時人譽爲“有林下風氣”， 後因稱婦女態度閒雅、舉止大方爲林下之風。魏晉人物神情散朗的風采，爲唐人所推許，這當是初唐貴婦的一種追求與考評。結尾以問答形式誇耀了這裏的出衆風流，而這“風流”二字，既指景又指人，一語雙關，讚美這裏的景好人美，點出題旨。 這首詩名爲“春遊”，實際是借春遊寫一位美女，很有特色。詩中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，後兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二爲一。結句長孫皇后以“林下”、“風流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態。加之正值韶華芳齡，一時忘情，一時收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺着妻子的描寫很是貼切、生動，“見而誦之，嘖嘖稱美”。