代答闺梦还 代答閨夢還
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
關塞年華早，樓臺別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。
情催桃李豔，心寄管絃飛。
妝洗朝相待，風花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。
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译文
丈夫年纪轻轻就去驻守边关，妻子伫立于感台之上，遥望着频频回头的夫君。 穿上新衫才感觉到春天的温暖，梳妆之后看向窗外寻觅着春光。 偶有燕子飞过，透过罗幕探看，画衣上绣的花将蜜蜂都引了来。 春日桃李争注，像是闺中少妇春思之情所催发，心相思之情寄寓于音乐之中，飞向关塞。 每天清晨都盛装打扮，等待离人归来，可是春去秋来，花开花落，该回来的人还没有归来。 睡梦中也不见夫君的身影，醒后长叹，只能再次将门窗关上。丈夫年紀輕輕就去駐守邊關，妻子佇立於感臺之上，遙望着頻頻回頭的夫君。 穿上新衫才感覺到春天的溫暖，梳妝之後看向窗外尋覓着春光。 偶有燕子飛過，透過羅幕探看，畫衣上繡的花將蜜蜂都引了來。 春日桃李爭注，像是閨中少婦春思之情所催發，心相思之情寄寓於音樂之中，飛向關塞。 每天清晨都盛裝打扮，等待離人歸來，可是春去秋來，花開花落，該回來的人還沒有歸來。 睡夢中也不見夫君的身影，醒後長嘆，只能再次將門窗關上。
注释
关塞：边关，边塞。 感台：闺中少妇居室。 觅：找，寻求。 罗幕：丝罗帐幕。 “情催”句：谓春日桃李争注，像是闺中少妇春思之情所催发。 “心寄”句：谓相思之情寄寓于音乐之中，飞向关塞。 相待：与下句之“不归”，均指少妇所思念的亲人。 扉：门扇。關塞：邊關，邊塞。 感臺：閨中少婦居室。 覓：找，尋求。 羅幕：絲羅帳幕。 “情催”句：謂春日桃李爭注，像是閨中少婦春思之情所催發。 “心寄”句：謂相思之情寄寓於音樂之中，飛向關塞。 相待：與下句之“不歸”，均指少婦所思念的親人。 扉：門扇。
赏析
作者：佚名 这首诗是初唐诗人 张若虚 的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。 诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。 离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。 春季正是山花烂漫的季节，桃红 李白 ，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。 上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。 作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。 张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。作者：佚名 這首詩是初唐詩人 張若虛 的作品，全詩豔麗工整，欲出宮體之籬，似啓溫李之風，張若虛的詩風上承齊梁，下開盛唐，在詩歌的歷史中起到了承上啓下的作用。大家往往認爲，是初唐四傑爲盛唐詩歌的興盛局面打下了良好的開端。實際上，張若虛也是功不可沒的一員。這首擬閨怨詩就是最好的證明。 詩人首句點題，爲戍守關塞，年輕的丈夫與妻子離別了。場景是悽清動人的，但作者僅僅是一筆帶過，給讀者以無窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲：妻子佇立於樓臺之上，遙望着三步一回頭的丈夫，直到他的身影消失在遙遠的地平線。這是送別的結束，卻是全詩的開始。 離別之後，這位女主人公就陷入了漫長的苦思中，但也要強打精神來梳妝打扮。穿上了新衫，才感覺到了春天的溫暖。簡單的梳妝後，她把目光投向了窗外。窗外生機盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過，透過羅幕看看她。不知何時，有幾隻蜜蜂也打起了她那件“畫衣”的主意。詩人在此著一生花妙筆，畫衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來，可見其逼真生動，又可見思婦對這畫衣是如何的用心。這句將她百無聊賴卻又想借此給心上人帶來驚喜的心情彰顯無疑。 春季正是山花爛漫的季節，桃紅 李白 ，而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠的方向，傳來了悠揚的樂聲，大約是《折柳》吧！於是她讓自己沉醉在其中，讓自己的心飛向遙遠的邊塞，飛到丈夫的身邊。 上面四句借對外物描寫，來烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉，又轉到了女主人公本人。她幻想着丈夫會在未來的某一天回來，於是盛裝打扮，等待着遙遠的離人。而春去秋來，花開花落，該回來的人卻還沒有回來。夜漸漸深了，她進入了夢鄉。但她卻陷入了“惟夢閒人不夢君”的新的苦惱中。最後她醒了，重重的長嘆一聲，“唉——”在寂靜的夜裏，這一聲長嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中，她無奈的再次把大門關上了。 作者多用側面烘托的手法，藉助帶有感情色彩的事物來抒情。另外，這首詩對於人物心理描寫的方式又可稱得起是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫的都是心境。如果要將這首詩翻譯成爲意識流作品，那就韻味大減。好比將一個曲曲折折的迷宮拉直，明瞭易懂，但趣味卻蕩然無存了。 張若虛有很多優秀的作品，但僅僅流傳下來兩首。除了這首之外，還有一首就是廣爲流傳的 《春江花月夜》。餘下的詩，都在漫長的歲月中散失了。