浣溪沙·晚逐香车入凤城 浣溪沙·晚逐香車入鳳城
晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。
消息未通何计是？
便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。
晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？
便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生。
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译文
傍晚时，我追逐着她的香车，一直跟随到京城里，一阵东风吹来，将绣帘斜斜地掀起。终于看到她回首相视的容貌，娇美的眸子闪着盈盈笑意。 不知有什么办法，能让我对她倾诉衷肠？佯装作酒醉的狂徒，随着车行踉踉跄跄。隐约听得车中人的笑语，嗔骂“这生好轻狂”。傍晚時，我追逐着她的香車，一直跟隨到京城裏，一陣東風吹來，將繡簾斜斜地掀起。終於看到她回首相視的容貌，嬌美的眸子閃着盈盈笑意。 不知有什麼辦法，能讓我對她傾訴衷腸？佯裝作酒醉的狂徒，隨着車行踉踉蹌蹌。隱約聽得車中人的笑語，嗔罵“這生好輕狂”。
注释
香车：华丽的车子。凤城：京城，帝王所居之城。杜甫《夜》诗：“步蟾倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。”仇兆鳖注引赵次公曰：“秦穆公女吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后言京城曰凤城。” 斜揭：轻轻地揭开帘帷。 “慢回”句：漫不经心地回眼相顾，含羞带笑。漫，随意地。 消息未通：指与车中美人的情意未通。 便须：即应。佯醉：伪装酒醉。 “依稀”句：好像听到车中女子责怪说：“太狂了！”太狂生，大狂妄了。生，语尾助词，诗词中常用，乃唐宋口语。李白《戏赠杜甫》诗：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”香車：華麗的車子。鳳城：京城，帝王所居之城。杜甫《夜》詩：“步蟾倚杖看牛鬥，銀漢遙應接鳳城。”仇兆鱉注引趙次公曰：“秦穆公女吹簫，鳳降其城，因號丹鳳城。其後言京城曰鳳城。” 斜揭：輕輕地揭開簾帷。 “慢回”句：漫不經心地回眼相顧，含羞帶笑。漫，隨意地。 消息未通：指與車中美人的情意未通。 便須：即應。佯醉：僞裝酒醉。 “依稀”句：好像聽到車中女子責怪說：“太狂了！”太狂生，大狂妄了。生，語尾助詞，詩詞中常用，乃唐宋口語。李白《戲贈杜甫》詩：“借問別來太瘦生，總爲從前作詩苦。”
赏析
从张泌的出生经历及词中所言凤城（长安的美称）来看，此词应是张泌早年宦游于长安所做。 花间词词风秾艳，辞藻华丽，多为闺阁香艳之词。张泌现存的九首《浣溪沙》亦多写深闺绣闱，怜香惜玉，散发着脂粉气，但这首《浣溪沙》却别富情调，生动活泼。 这首词写一募小小喜剧，鲁迅在一篇杂文中曾戏谓为“唐朝（应为“五代”）的钉梢”。封建时代男女防闲甚严，而在车马杂沓，上女如云，男女界限有所混淆的游春场合，就难免有一见钟情式的恋爱、即兴的追求、一厢情愿苦恼发生，难免有“钉梢”一类风流韵事的出现，作为对封建禁锢的积极或消极的反应。 首句直入情节：在游春人众归去的时候。从郊外进城的道路上一辆华丽的香.车迤俪而行，一个骑马的翩翩少年尾随其后。显然，这还只足一种单方面毫无把握的追求。也许那香车再拐儿个弯儿，彼此就要永远分手。只留下一片空虚和失望——要是没有后来那阵好风的话，“东风”之来是偶然的。而成功往往不可忽略这种偶然的机缘。当那少年正苦于彼此隔着一层难以逾越的帷幕时、这风恰巧像是有意为他揭开了那青色的绣帘。虽是“斜揭”，揭开不多，却也够意思了：他终于得以着见他早想见到的帘后的那人。果然是一双美丽的“娇眼”，而意想不到的是她竟然“慢回娇眼笑盈盈”。这样眼风，虽则是“慢回”，却已表明她在帘后也窥探多时。这嫣然一笑。是下意识的勾引，是对“钉梢”不动声色的响应，两情相逢，生这场即兴的迫求势必要继续下去了。 这盈盈一笑本是一个“消息”，使那少年搔首踟蹰，心醉神迷，但没有得到语言上可靠的印证，心中小踏实，故仍觉“消息未通”。而进城之后，更不能肆无忌惮。“消息未通何计是”的问句，就写少年的心理活动，颇能传焦急与思索之神。情急生智——“便须佯醉且随行”。醉是假的，紧随不舍才是真的。这套“误随车“的把戏，许能掩人耳目，但瞒不过车中那人。于是：“依稀闻道太狂生！” 香车驶入长安了，正当男的左右为难，要不要继续跟踪下去之时，东风来帮忙，它掀起马车的布帘，里面露出了少女的容颜，女主角正在笑嘻嘻地看着他呢，原来流水也有情，男主角燃起了希望，但少女到底是个什么意思呢？没有交谈，男主角无法明确，只好继续跟着马车行走。可是在城里面，这样明目张胆地跟踪女性车驾太嚣张了。爱情是智慧的催化剂，灵机一动，男主角假装喝醉了，跌跌撞撞地跟着马车行走。这种小算盘可逃不过少女的心思，少男模糊地听到少女在车里笑骂：这个男的啊，太轻狂了。剧情到此戛然而止，留给读者的则是丰富的想象。少女对少男的心意怎样，是佯怒实喜呢，还是其他？两人之间会不会演出红拂夜奔或待月西厢的剧情呢，则更让人期待了。这突来的一骂富有生活的情趣。鲁迅说：“上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追随不舍”，“第二步便是‘扳谈’：即使骂，也就大有希望：因为一骂便可有语语来往。所以也就是‘扳谈’的开头。”（《二心集·唐朝的钉梢》）这里的一骂虽然不一定会马上引起扳谈，但它是那盈盈一笑的继续，是打情骂俏的骂，是“大有希望”的“消息”。将词意推进了一步。 词到此为止，前后片分两步写来，每次都写了男女双边的活动。在郊外，一个放胆追逐，一个则秋波暗送；入城来，一个佯醉随行，一个则佯骂轻狂。前后表现的不同根据在于环境的改变。作者揭示出男女双方内心与表面的不一致甚至矛后。戮穿了这一套由特定社会生活导演的恋爱的“把戏”。自然产生出浓郁的喜剧效果。此词不涉比兴，亦不务为含蓄，只用白描抒写，它开篇便入情节。结尾只到闻骂为止，结构紧凑、简洁。所写情事，逼肖生活。從張泌的出生經歷及詞中所言鳳城（長安的美稱）來看，此詞應是張泌早年宦遊於長安所做。 花間詞詞風穠豔，辭藻華麗，多爲閨閣香豔之詞。張泌現存的九首《浣溪沙》亦多寫深閨繡闈，憐香惜玉，散發着脂粉氣，但這首《浣溪沙》卻別富情調，生動活潑。 這首詞寫一募小小喜劇，魯迅在一篇雜文中曾戲謂爲“唐朝（應爲“五代”）的釘梢”。封建時代男女防閒甚嚴，而在車馬雜沓，上女如雲，男女界限有所混淆的遊春場合，就難免有一見鍾情式的戀愛、即興的追求、一廂情願苦惱發生，難免有“釘梢”一類風流韻事的出現，作爲對封建禁錮的積極或消極的反應。 首句直入情節：在遊春人衆歸去的時候。從郊外進城的道路上一輛華麗的香.車迤儷而行，一個騎馬的翩翩少年尾隨其後。顯然，這還只足一種單方面毫無把握的追求。也許那香車再拐兒個彎兒，彼此就要永遠分手。只留下一片空虛和失望——要是沒有後來那陣好風的話，“東風”之來是偶然的。而成功往往不可忽略這種偶然的機緣。當那少年正苦於彼此隔着一層難以逾越的帷幕時、這風恰巧像是有意爲他揭開了那青色的繡簾。雖是“斜揭”，揭開不多，卻也夠意思了：他終於得以着見他早想見到的簾後的那人。果然是一雙美麗的“嬌眼”，而意想不到的是她竟然“慢回嬌眼笑盈盈”。這樣眼風，雖則是“慢回”，卻已表明她在簾後也窺探多時。這嫣然一笑。是下意識的勾引，是對“釘梢”不動聲色的響應，兩情相逢，生這場即興的迫求勢必要繼續下去了。 這盈盈一笑本是一個“消息”，使那少年搔首踟躕，心醉神迷，但沒有得到語言上可靠的印證，心中小踏實，故仍覺“消息未通”。而進城之後，更不能肆無忌憚。“消息未通何計是”的問句，就寫少年的心理活動，頗能傳焦急與思索之神。情急生智——“便須佯醉且隨行”。醉是假的，緊隨不捨纔是真的。這套“誤隨車“的把戲，許能掩人耳目，但瞞不過車中那人。於是：“依稀聞道太狂生！” 香車駛入長安了，正當男的左右爲難，要不要繼續跟蹤下去之時，東風來幫忙，它掀起馬車的布簾，裏面露出了少女的容顏，女主角正在笑嘻嘻地看着他呢，原來流水也有情，男主角燃起了希望，但少女到底是個什麼意思呢？沒有交談，男主角無法明確，只好繼續跟着馬車行走。可是在城裏面，這樣明目張膽地跟蹤女性車駕太囂張了。愛情是智慧的催化劑，靈機一動，男主角假裝喝醉了，跌跌撞撞地跟着馬車行走。這種小算盤可逃不過少女的心思，少男模糊地聽到少女在車裏笑罵：這個男的啊，太輕狂了。劇情到此戛然而止，留給讀者的則是豐富的想象。少女對少男的心意怎樣，是佯怒實喜呢，還是其他？兩人之間會不會演出紅拂夜奔或待月西廂的劇情呢，則更讓人期待了。這突來的一罵富有生活的情趣。魯迅說：“上海的摩登少爺要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追隨不捨”，“第二步便是‘扳談’：即使罵，也就大有希望：因爲一罵便可有語語來往。所以也就是‘扳談’的開頭。”（《二心集·唐朝的釘梢》）這裏的一罵雖然不一定會馬上引起扳談，但它是那盈盈一笑的繼續，是打情罵俏的罵，是“大有希望”的“消息”。將詞意推進了一步。 詞到此爲止，前後片分兩步寫來，每次都寫了男女雙邊的活動。在郊外，一個放膽追逐，一個則秋波暗送；入城來，一個佯醉隨行，一個則佯罵輕狂。前後表現的不同根據在於環境的改變。作者揭示出男女雙方內心與表面的不一致甚至矛後。戮穿了這一套由特定社會生活導演的戀愛的“把戲”。自然產生出濃郁的喜劇效果。此詞不涉比興，亦不務爲含蓄，只用白描抒寫，它開篇便入情節。結尾只到聞罵爲止，結構緊湊、簡潔。所寫情事，逼肖生活。