清江引 清江引
黄莺乱啼门外柳，
雨细清明后。
能消几日春，
又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黃鶯亂啼門外柳，
雨細清明後。
能消幾日春，
又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
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译文
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。能消几天春，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗人病酒。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考黃鶯在門外柳樹梢啼唱，清明過後細雨紛紛飄零。能消幾天春，春天就要過去了，春日裏害相思，人兒憔悴消瘦。梨花小窗人病酒。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
⑴门外柳：暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。 ⑵雨细清明：化用杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”句意。 ⑶能消：辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”能消，能禁受。 ⑷又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！”可与此句互相参照。⑴門外柳：暗寓見柳傷別。古人每每以折柳指代友人或情人送別。 ⑵雨細清明：化用杜牧《清明》：“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂”句意。 ⑶能消：辛棄疾《摸魚兒》：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”能消，能禁受。 ⑷又是相思瘦：意指相思之苦讓人憔悴消瘦。作者《慶宣和·春思》：“一架殘紅褪舞裙，總是傷春。不似年時鏡中人，瘦損，瘦損！”可與此句互相參照。
赏析
作者：佚名 这首小令写在清明时节，写的是思妇在春残雨细的时候，想到美好的青春随着时光消逝，而远方的游人却迟迟还未回来，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜的情景。 参考资料： 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2011年 ：206页 ． 作者：佚名 这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。 曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从 金昌绪 的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从 杜牧 的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。 “能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从 辛弃疾 的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。 曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到 冯延巳 的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和 李清照 的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。 参考资料： 1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,元曲鉴赏辞典珍藏本 中,上海辞书出版社,2012.01,第1216页作者：佚名 這首小令寫在清明時節，寫的是思婦在春殘雨細的時候，想到美好的青春隨着時光消逝，而遠方的遊人卻遲遲還未回來，因而借酒澆愁，去打發那好天良夜的情景。 參考資料： 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2011年 ：206頁 ． 作者：佚名 這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細的時候，想到韶華易逝，遊子未歸，因而借酒澆愁，去打發那好天良夜。 曲的前兩句，都不着痕跡地化用了唐人的詩句。“黃鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從 金昌緒 的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”《春怨》的詩意點染出來的。意思是說，她正想在那裏“尋夢”，讓那千種情思、萬般繾綣在夢裏得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意爲難似的在門外亂啼，使人不能成眠，無法在夢裏補償在現實生活中失去了的甜蜜。“雨細清明後”，是寫行人，是思婦魂牽夢縈的對象，是從 杜牧 的“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。”《清明》的句意中濃縮出來的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關心遊子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進一步深化了曲的意境。作者在這裏引用唐人的詩句，有撮鹽入水之妙。 “能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風雨，就是那天涯遊子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從 辛棄疾 的“要能消幾番風雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風雨》的詞意中點化出來，借春意闌珊來襯托自己的哀怨的悵然無限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長此下去，如何是好呢？這裏着一“又”字，說明這樣的兩地相思，已經不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。 曲的頭部和腹部，寫得如此婉麗清新，結語須是愈加精彩，愈着精神，才能收到“餘音繞樑”的藝術效果。所以“詩頭曲尾”，古人是極爲重視的。王驥德說：“末句更得一極俊語收之，方妙”《曲律·論尾聲》。曲論家之所以不憚其煩，來總結曲的末句的藝術經驗，說明它是關係到曲的成敗的。這“梨花小窗人病酒”，就是俊語，就結得響亮，饒有餘味。它既照應了前文的“清明後”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的餘地。因爲梨花是春光已老的象徵，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事闌珊，而遠人未歸，閒愁無既，於是只好用酒來解除胸中的愁苦。病酒，就是傷了酒。讀到這裏，使人很容易聯想到 馮延巳 的“日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦”《鵲踏枝·誰道閒情拋擲久》和 李清照 的“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎上，在曲尾對曲的整個意境作了很好的概括和創造，這才使人感到“言簡而餘味無窮”。 參考資料： 1、 上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編,元曲鑑賞辭典珍藏本 中,上海辭書出版社,2012.01,第1216頁