金字经·胡琴 金字經·胡琴
雨漱窗前竹，涧流冰上泉。
一线清风动二弦。
联，小山秋水篇。
昭君怨，塞云黄暮天。
雨漱窗前竹，澗流冰上泉。
一線清風動二絃。
聯，小山秋水篇。
昭君怨，塞雲黃暮天。
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译文
就像雨水冲洗着窗前的翠竹，又像初春的涧泉在冰上奔逐。胡琴的双弦交替拨动，仿佛有一丝清风从弦下送出。演奏一曲又一曲，贯联得那样圆熟。乐声先是清空高妙，一变而为凄切的怨诉。令人想起昭君出塞的一幕：塞云黄尘，天色昏暮。就像雨水沖洗着窗前的翠竹，又像初春的澗泉在冰上奔逐。胡琴的雙弦交替撥動，彷彿有一絲清風從弦下送出。演奏一曲又一曲，貫聯得那樣圓熟。樂聲先是清空高妙，一變而爲悽切的怨訴。令人想起昭君出塞的一幕：塞雲黃塵，天色昏暮。
注释
小山：西汉淮南王刘安手下的文学侍从，有大山、小山之分，淮南小山存世的著名作品是《招隐士赋》，俗称“小山赋”。又北宋词人晏几道号小山，有《小山词》，风格婉丽。又张可久，字小山。这里具有多义性。秋水篇：《庄子》篇名，述恬淡无争的原理。这里泛指清空高妙的歌行。 昭君：王昭君，汉元帝时宫人，因和亲远嫁匈奴。昭君怨，乐府名，又琴曲名。但此处也可按字面理解为“昭君怨恨”。小山：西漢淮南王劉安手下的文學侍從，有大山、小山之分，淮南小山存世的著名作品是《招隱士賦》，俗稱“小山賦”。又北宋詞人晏幾道號小山，有《小山詞》，風格婉麗。又張可久，字小山。這裏具有多義性。秋水篇：《莊子》篇名，述恬淡無爭的原理。這裏泛指清空高妙的歌行。 昭君：王昭君，漢元帝時宮人，因和親遠嫁匈奴。昭君怨，樂府名，又琴曲名。但此處也可按字面理解爲“昭君怨恨”。
赏析
起首两句对仗，运用“比”的手法，表现胡琴琴声的垮琮。“雨漱窗前竹”，承袭杜诗“雨泻暮檐竹”（《大云寺赞公房》）的句法，而“涧流冰上泉”，则使人联想起白居易《琵琶行》“幽咽泉流冰下难”的诗句，都具有形象的听觉效果。雨点冲刷竹叶，沙沙作响，声音比较沉实；涧泉进流冰上，铿锵有声，声音比较清脆，这同《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的原理一样，是因琴弦粗细有别而产生的不同音色。两句比喻，已暗暗点现了胡琴的“二弦”。 “一线”句补明了这两种声音的来源。古人常把琴弦上流出的音符同风联想在一起，如“泠泠七弦上，坐听松风寒”（刘长卿《弹琴》）、“十四弦指下风生”（张可久《一枝花·湖上归》）等。“一线清风动二弦”，既表达了琴声的袅袅不绝，又使人感受到演奏者指法、弓法的娴熟与柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了诗意与美感。 “联”是一字句。散曲中的一字句，除具有独立存在的内容外，还能与上句或下句连读成意。这里的“联”字，承上启下，意蕴十分丰富。它可以理解为胡琴二弦上的乐声相联，添足“一线清风”的圆润；也可释为琴曲的内容互相连贯，即连续演奏小山篇、秋水篇（倘若将“小山秋水”间点上顿号），或连续演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若将“小山”解作人名，而把“昭君怨”视作曲名）。“小山”的两句如同注释所述，具有多义性，不拘一解；遇上这种双关乃至多关的情形，读者在理解中不妨将它们的种种内涵在印象上叠加在一起。胡琴演奏的具体曲目并不重要，重要的是曲文生动地向读者展现了琴声的听觉效果。从后半几句可以知道，从胡琴的两根弦上娓娓流出了优美的琴声，最初是清旷空湛的曲调，泠泠然澄如秋水；随后转为哀怨凄切的内容，仿佛昭君出塞，在黄尘暮云中搊弹的一曲哀歌。寥寥数笔，令人神驰心往，有余韵不绝之感。 作者另有《朝天子·酸斋席上听胡琴》云：“玉鞭，翠钿，记马上昭君面。一梭银线解冰泉，碎拆骊珠串。雁舞秋烟，莺啼春院，伤心塞草边。醉仙，彩笺，写万里关山怨。”与该曲有相近之处。运用生动的艺术语言，将无形的音乐转化为可感的画面，正是这类闻乐作品的美感所在。起首兩句對仗，運用“比”的手法，表現胡琴琴聲的垮琮。“雨漱窗前竹”，承襲杜詩“雨瀉暮檐竹”（《大雲寺贊公房》）的句法，而“澗流冰上泉”，則使人聯想起白居易《琵琶行》“幽咽泉流冰下難”的詩句，都具有形象的聽覺效果。雨點沖刷竹葉，沙沙作響，聲音比較沉實；澗泉進流冰上，鏗鏘有聲，聲音比較清脆，這同《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的原理一樣，是因琴絃粗細有別而產生的不同音色。兩句比喻，已暗暗點現了胡琴的“二絃”。 “一線”句補明瞭這兩種聲音的來源。古人常把琴絃上流出的音符同風聯想在一起，如“泠泠七絃上，坐聽松風寒”（劉長卿《彈琴》）、“十四弦指下風生”（張可久《一枝花·湖上歸》）等。“一線清風動二絃”，既表達了琴聲的嫋嫋不絕，又使人感受到演奏者指法、弓法的嫺熟與柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了詩意與美感。 “聯”是一字句。散曲中的一字句，除具有獨立存在的內容外，還能與上句或下句連讀成意。這裏的“聯”字，承上啓下，意蘊十分豐富。它可以理解爲胡琴二絃上的樂聲相聯，添足“一線清風”的圓潤；也可釋爲琴曲的內容互相連貫，即連續演奏小山篇、秋水篇（倘若將“小山秋水”間點上頓號），或連續演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若將“小山”解作人名，而把“昭君怨”視作曲名）。“小山”的兩句如同註釋所述，具有多義性，不拘一解；遇上這種雙關乃至多關的情形，讀者在理解中不妨將它們的種種內涵在印象上疊加在一起。胡琴演奏的具體曲目並不重要，重要的是曲文生動地向讀者展現了琴聲的聽覺效果。從後半幾句可以知道，從胡琴的兩根弦上娓娓流出了優美的琴聲，最初是清曠空湛的曲調，泠泠然澄如秋水；隨後轉爲哀怨悽切的內容，彷彿昭君出塞，在黃塵暮雲中搊彈的一曲哀歌。寥寥數筆，令人神馳心往，有餘韻不絕之感。 作者另有《朝天子·酸齋席上聽胡琴》雲：“玉鞭，翠鈿，記馬上昭君面。一梭銀線解冰泉，碎拆驪珠串。雁舞秋煙，鶯啼春院，傷心塞草邊。醉仙，彩箋，寫萬里關山怨。”與該曲有相近之處。運用生動的藝術語言，將無形的音樂轉化爲可感的畫面，正是這類聞樂作品的美感所在。