湘中作 湘中作
湘流绕南岳，绝目转青青。
怀禄未能已，瞻途屡所经。
烟屿宜春望，林猿莫夜听。
永路日多绪，孤舟天复冥。
浮没从此去，嗟嗟劳我形。
湘流繞南嶽，絕目轉青青。
懷祿未能已，瞻途屢所經。
煙嶼宜春望，林猿莫夜聽。
永路日多緒，孤舟天覆冥。
浮沒從此去，嗟嗟勞我形。
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译文
湘水环绕着南岳衡山，极目远望，但见一片青色。 身膺公务，不可歇息，举目两岸景色，都那么熟悉，这是我多次路过的地方。 烟水弥漫的岛屿，尤适宜春季眺望；林中猿啸，千万别在夜间倾听。 在这漫漫长路，我的思绪交缠；纵一叶扁舟，行在冥冥夜色之中。 从此浮沉而去了，真可叹啊！我竟如此劳碌奔波。湘水環繞着南嶽衡山，極目遠望，但見一片青色。 身膺公務，不可歇息，舉目兩岸景色，都那麼熟悉，這是我多次路過的地方。 煙水瀰漫的島嶼，尤適宜春季眺望；林中猿嘯，千萬別在夜間傾聽。 在這漫漫長路，我的思緒交纏；縱一葉扁舟，行在冥冥夜色之中。 從此浮沉而去了，真可嘆啊！我竟如此勞碌奔波。
注释
湘流：指湘水。南岳：即衡山，五岳之一，在湖南省衡山县西。 绝目：极目，极尽目之所至。 禄：禄位。已：止。这句意思是，诗人对于禄位的怀念，尚未停止。 屿（yǔ）：河中小洲。衡山附近湘江中有观湘州、鳌洲等小屿。 猿：猴子。 永路：长远的道路。绪：愁绪。 冥：昏黑。 浮没：飘浮汩没。谓仕途顺畅或不顺畅。 嗟（jiē）嗟：叹词，表示感慨。劳我形：劳累我的身体。湘流：指湘水。南嶽：即衡山，五嶽之一，在湖南省衡山縣西。 絕目：極目，極盡目之所至。 祿：祿位。已：止。這句意思是，詩人對於祿位的懷念，尚未停止。 嶼（yǔ）：河中小洲。衡山附近湘江中有觀湘州、鰲洲等小嶼。 猿：猴子。 永路：長遠的道路。緒：愁緒。 冥：昏黑。 浮沒：飄浮汩沒。謂仕途順暢或不順暢。 嗟（jiē）嗟：嘆詞，表示感慨。勞我形：勞累我的身體。
赏析
该诗是一首纪行诗，是诗人张九龄于开元十九年（731）春，奉召由桂州任上赴京任秘书少监时途中所作。 该诗着重抒写诗人赴湘水途中的感受。首句说：“湘流绕南岳”，展示出一幅气势壮阔的山水图画，同时在写景中暗寓行旅的路线。该句虽不事刻画，但着一“绕”字便可使人想见山形的曲折、水流的婉蜒。次句承上写舟行所见，极目望去，进入视野的都是青青的山色。一个“转”字颇值得玩味，它既与“绕”字呼应，传达出舟绕山而行的逼真感受，而且隐约透露出诗人的内心情绪。因为青青山色固然令人赏心悦目，但如果一路行来，转过一山又是一山，眼前唯见青山白水，久而久之，自不免觉得单调乏味，更何况从下文可知诗人此行并非为着游山玩水，所以开头两句虽只是写景叙事，已为全诗奠定了倦游的基调。 “怀禄未能已，瞻途屡所经。”是该诗的主旨，全诗的写景抒情都从这两句生发。上句揭示了行旅“未能已”的原因乃在于“怀禄”，具体到该首诗不过是作官的一种委婉的说法，从中可见诗人身不由己、无可奈何的处境。下句接着说因“屡所终”之故，旅途的自然山水在他的眼里统统失去了新鲜感和吸引力。这两句诗语调低沉，其中不仅流露出诗人的羁旅之感、飘泊之叹，还有诗人对宦游生涯的厌倦。 正因为诗人怀着这样一种心情并且移情于物，所以湘江上的一切景物便都蒙上了一层凄清黯淡的色彩。“烟屿”以下四句所展示的就是这样一幅处处渗透着诗人主观感情的图景。五、六两句，一从视觉着笔，一从听觉入手，传达出旅人白天、夜晚的不同感受，运笔极为简练。“烟屿”本是美景，惜乎只“宜春望”，言外之意是眼下却不能给人带来审美愉悦；猿啼本自凄哀，在万籁俱寂的夜里，格外显得凄厉，使人伤情。这两句一“宜”一“莫”，正反成对，使诗意跌宕不平。接着两句继续写旅途情景，但变换了一种角度。江水迢迢，长途漫漫，一叶孤舟从日出到日落，从黄昏到夜晚，日复一日，简直不知何日是归期、何处是尽头！如果说上两句侧重抒发的是诗人凄凉感伤的情怀，那么这两句更多地带有孤寂苦闷的意味。 以上八句层层蓄势，结末的抒慨虽语气直露却情真意切、水到渠成。“浮没”一词，语意双关，既指行舟的随波逐流，也喻宦海的沉浮，“浮没从此去”一句似乎很旷达，但紧接着便是一声嗟叹：“嗟嗟劳我形。”并在此沉重的叹息中收束全诗。 该诗将山水同行旅结合起来写，却又不同于一般的山水行旅诗。它没有对沿途风光多作刻画，而主要用赋的手法抒写行旅感受，即或写到景物，也是为这一主旨服务。联系诗人的际遇，不难理解，这行旅中的种种感受，正是他屡遭迁谪的经历和他厌仕途的心结在诗中的折射。诗人将它们不露痕迹而又富于启示地融进长途跋涉的体验中，从而创造出既真实动人又含蓄蕴藉的独特意境。該詩是一首紀行詩，是詩人張九齡於開元十九年（731）春，奉召由桂州任上赴京任祕書少監時途中所作。 該詩着重抒寫詩人赴湘水途中的感受。首句說：“湘流繞南嶽”，展示出一幅氣勢壯闊的山水圖畫，同時在寫景中暗寓行旅的路線。該句雖不事刻畫，但着一“繞”字便可使人想見山形的曲折、水流的婉蜒。次句承上寫舟行所見，極目望去，進入視野的都是青青的山色。一個“轉”字頗值得玩味，它既與“繞”字呼應，傳達出舟繞山而行的逼真感受，而且隱約透露出詩人的內心情緒。因爲青青山色固然令人賞心悅目，但如果一路行來，轉過一山又是一山，眼前唯見青山白水，久而久之，自不免覺得單調乏味，更何況從下文可知詩人此行並非爲着遊山玩水，所以開頭兩句雖只是寫景敘事，已爲全詩奠定了倦遊的基調。 “懷祿未能已，瞻途屢所經。”是該詩的主旨，全詩的寫景抒情都從這兩句生髮。上句揭示了行旅“未能已”的原因乃在於“懷祿”，具體到該首詩不過是作官的一種委婉的說法，從中可見詩人身不由己、無可奈何的處境。下句接着說因“屢所終”之故，旅途的自然山水在他的眼裏統統失去了新鮮感和吸引力。這兩句詩語調低沉，其中不僅流露出詩人的羈旅之感、飄泊之嘆，還有詩人對宦遊生涯的厭倦。 正因爲詩人懷着這樣一種心情並且移情於物，所以湘江上的一切景物便都蒙上了一層悽清黯淡的色彩。“煙嶼”以下四句所展示的就是這樣一幅處處滲透着詩人主觀感情的圖景。五、六兩句，一從視覺着筆，一從聽覺入手，傳達出旅人白天、夜晚的不同感受，運筆極爲簡練。“煙嶼”本是美景，惜乎只“宜春望”，言外之意是眼下卻不能給人帶來審美愉悅；猿啼本自悽哀，在萬籟俱寂的夜裏，格外顯得淒厲，使人傷情。這兩句一“宜”一“莫”，正反成對，使詩意跌宕不平。接着兩句繼續寫旅途情景，但變換了一種角度。江水迢迢，長途漫漫，一葉孤舟從日出到日落，從黃昏到夜晚，日復一日，簡直不知何日是歸期、何處是盡頭！如果說上兩句側重抒發的是詩人淒涼感傷的情懷，那麼這兩句更多地帶有孤寂苦悶的意味。 以上八句層層蓄勢，結末的抒慨雖語氣直露卻情真意切、水到渠成。“浮沒”一詞，語意雙關，既指行舟的隨波逐流，也喻宦海的沉浮，“浮沒從此去”一句似乎很曠達，但緊接着便是一聲嗟嘆：“嗟嗟勞我形。”並在此沉重的嘆息中收束全詩。 該詩將山水同行旅結合起來寫，卻又不同於一般的山水行旅詩。它沒有對沿途風光多作刻畫，而主要用賦的手法抒寫行旅感受，即或寫到景物，也是爲這一主旨服務。聯繫詩人的際遇，不難理解，這行旅中的種種感受，正是他屢遭遷謫的經歷和他厭仕途的心結在詩中的折射。詩人將它們不露痕跡而又富於啓示地融進長途跋涉的體驗中，從而創造出既真實動人又含蓄蘊藉的獨特意境。