枫桥 楓橋
长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。
唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。
長洲苑外草蕭蕭，卻算遊程歲月遙。
唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋。
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译文
长洲苑外草木萧萧，回首旅途，只觉山水辽远岁月遥遥。 唯有分别时的那番情景至今都没有忘怀，眼前枫桥，暮烟笼罩，秋雨凄凄。長洲苑外草木蕭蕭，回首旅途，只覺山水遼遠歲月遙遙。 唯有分別時的那番情景至今都沒有忘懷，眼前楓橋，暮煙籠罩，秋雨悽悽。
注释
吴中：地名。今江苏苏州一带。 长洲苑：春秋时吴王阖闾游猎之地。在今苏州市西南。 萧萧：风吹草动的声音。 邮程：即旅程。“邮”字通“游”字。 遥：远。 枫桥：地名。在今苏州西郊。为当年作者送别冯秀才之地。吳中：地名。今江蘇蘇州一帶。 長洲苑：春秋時吳王闔閭遊獵之地。在今蘇州市西南。 蕭蕭：風吹草動的聲音。 郵程：即旅程。“郵”字通“遊”字。 遙：遠。 楓橋：地名。在今蘇州西郊。爲當年作者送別馮秀才之地。
赏析
此诗大概写于深秋时节，诗人蓦然见到草木摇落，忽记起当年在吴中（今苏州）送别友人冯秀才时的情景，诗人作此诗时，距离此一送别事件应时间很长。 这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了诗人和友人之间的深厚友谊。诗人运用了“时空交感”的艺术手法，形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”，大大地增强了读者的视觉纵深感和心境沉重感。 诗一开端，诗人便运用了“时空交感”的艺术手法，把读者带到“时间中的图画”和“图画样的空间”中去，大大地增强了视觉的纵深感和心境的沉重感。“长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥”，是写诗人的眼前景与此时情。“长洲苑”，在今苏州之南，太湖之北，是吴王阖闾曾经游猎的地方。这自然写的是空间。“萧萧”，形容草木摇落的样子。苑外草枯，既扩大了空间的范围，又表现了时间的变化。一句话，不但把发生在遥远的岁月里的往事，突现在一个短暂的时间里；而且把诗人独立苑中、无语凝望的神情，活脱脱地描绘了出来。 大概那年送别冯秀才，正是深秋的季节，所以诗人蓦然见到草木摇落，不禁屈指计算起“游程”来，这才记起那已是遥远的岁月了。于是把往日之情与今日之思交织在一张友谊的丝缕中，生动而形地表现出他们之间的脉脉深情。“游程”，是空间；“岁月”，是时间。在这短短的一句诗中，时空交错，今昔互映，有效地扩展了诗的境界，丰富了诗的意蕴，加深了诗的情感，这便是“时空交感”的艺术效应。 “唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。 趁着向晚的暮烟，顶着淅沥的秋雨，走过寂寞的枫桥，奔向遥远的他方，这情景是永远不会在世人的记忆里淡化和消失的。诗人在这里虽然没有花一点笔墨去描写自己如何伫立着、凝望着，直至冯秀才的瘦影消失在那暮烟秋雨之中，仅仅用一“过”字，而“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的画面，却分明地浮现在读者的脑际。“枫桥”，在苏州市的西面，不少诗人都写过它。张继的《枫桥夜泊》，这首诗一作张祜的作品，也是题作《枫桥》的。因为冯秀才在“吴中”，所以这首诗中出现的地名，都是“吴中”的名胜。“别时”与“至今”是今昔的对映；“过枫桥”是空间的转换，它形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”。要知道，时间与空间，是一切事物赖以生存的条件和环境，也是一切艺术形象赖以附丽的基本形式，所以总结古典诗歌的时空艺术设计，是提高诗歌的鉴赏水平和创作水平的不可忽视的一环。此詩大概寫於深秋時節，詩人驀然見到草木搖落，忽記起當年在吳中（今蘇州）送別友人馮秀才時的情景，詩人作此詩時，距離此一送別事件應時間很長。 這是一首懷念友人的抒情小詩，此詩通過回憶以前與友人馮秀才分別時的情景，表達了詩人和友人之間的深厚友誼。詩人運用了“時空交感”的藝術手法，形象地在讀者面前展現了一幅遙遠的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”，大大地增強了讀者的視覺縱深感和心境沉重感。 詩一開端，詩人便運用了“時空交感”的藝術手法，把讀者帶到“時間中的圖畫”和“圖畫樣的空間”中去，大大地增強了視覺的縱深感和心境的沉重感。“長洲苑外草蕭蕭，卻算遊程歲月遙”，是寫詩人的眼前景與此時情。“長洲苑”，在今蘇州之南，太湖之北，是吳王闔閭曾經遊獵的地方。這自然寫的是空間。“蕭蕭”，形容草木搖落的樣子。苑外草枯，既擴大了空間的範圍，又表現了時間的變化。一句話，不但把發生在遙遠的歲月裏的往事，突現在一個短暫的時間裏；而且把詩人獨立苑中、無語凝望的神情，活脫脫地描繪了出來。 大概那年送別馮秀才，正是深秋的季節，所以詩人驀然見到草木搖落，不禁屈指計算起“遊程”來，這才記起那已是遙遠的歲月了。於是把往日之情與今日之思交織在一張友誼的絲縷中，生動而形地表現出他們之間的脈脈深情。“遊程”，是空間；“歲月”，是時間。在這短短的一句詩中，時空交錯，今昔互映，有效地擴展了詩的境界，豐富了詩的意蘊，加深了詩的情感，這便是“時空交感”的藝術效應。 “唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋。”真正的友情，是不可能被流失的時光所淡化的。此句是寫詩人沉浸在深深的回憶中。歲月雖然是那樣的遙遠，但當年依依握別的情景，卻至今歷歷在目。 趁着向晚的暮煙，頂着淅瀝的秋雨，走過寂寞的楓橋，奔向遙遠的他方，這情景是永遠不會在世人的記憶裏淡化和消失的。詩人在這裏雖然沒有花一點筆墨去描寫自己如何佇立着、凝望着，直至馮秀才的瘦影消失在那暮煙秋雨之中，僅僅用一“過”字，而“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的畫面，卻分明地浮現在讀者的腦際。“楓橋”，在蘇州市的西面，不少詩人都寫過它。張繼的《楓橋夜泊》，這首詩一作張祜的作品，也是題作《楓橋》的。因爲馮秀才在“吳中”，所以這首詩中出現的地名，都是“吳中”的名勝。“別時”與“至今”是今昔的對映；“過楓橋”是空間的轉換，它形象地在讀者面前展現了一幅遙遠的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”。要知道，時間與空間，是一切事物賴以生存的條件和環境，也是一切藝術形象賴以附麗的基本形式，所以總結古典詩歌的時空藝術設計，是提高詩歌的鑑賞水平和創作水平的不可忽視的一環。