木兰花慢 赠弹琵琶者 木蘭花慢 贈彈琵琶者
爱当垆年少，将雅调，寄幽情。
尽百喙春和，群喧夜寂，老凤孤鸣。
都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声。
写出天然律吕，扫空眼底蓁筝。
落红。
天气暖犹轻。
洗耳为渠听。
想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒。
轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明。
相见今朝何处，语溪乍雨初晴。
愛當壚年少，將雅調，寄幽情。
盡百喙春和，羣喧夜寂，老鳳孤鳴。
都來四條弦裏，有無窮、舊譜與新聲。
寫出天然律呂，掃空眼底蓁箏。
落紅。
天氣暖猶輕。
洗耳爲渠聽。
想關塞風寒，潯陽月色，似醉還醒。
軒窗靜來偏好，到曲終、懷抱轉分明。
相見今朝何處，語溪乍雨初晴。
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译文
喜爱那对着酒垆的少年，将悠悠情思寄托于高雅的曲调之中。琵琶奏出春日百鸟鸣唱相和之音，白日里轩轩嚷嚷，夜里便沉寂下来，只有年老的凤凰独自哀鸣。写出天然的音律，连眼底的蓁筝之音也望尘莫及。 花瓣飘落，天气微暖，认真地听乐师演奏。想到了昭君出塞时的风冷苍凉，浔阳江头商人妇在月色夏的孤寂，好像醉了，却很清醒。偏爱安静的轩窗，一曲终了，明白了曲中的幽深情绪。今日相遇却不知将来在何处相见，下了一会的雨也停了，天气也晴了。喜愛那對着酒壚的少年，將悠悠情思寄託於高雅的曲調之中。琵琶奏出春日百鳥鳴唱相和之音，白日裏軒軒嚷嚷，夜裏便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。寫出天然的音律，連眼底的蓁箏之音也望塵莫及。 花瓣飄落，天氣微暖，認真地聽樂師演奏。想到了昭君出塞時的風冷蒼涼，潯陽江頭商人婦在月色夏的孤寂，好像醉了，卻很清醒。偏愛安靜的軒窗，一曲終了，明白了曲中的幽深情緒。今日相遇卻不知將來在何處相見，下了一會的雨也停了，天氣也晴了。
注释
当垆：对着酒垆 律吕：此指乐律或音律。 蓁：一种弦乐器，如筝。 落红：落花。 语溪：溪水名，在今浙江桐乡。當壚：對着酒壚 律呂：此指樂律或音律。 蓁：一種絃樂器，如箏。 落紅：落花。 語溪：溪水名，在今浙江桐鄉。
赏析
上片从乐曲方面来描写(乐曲的演奏者、乐曲旋律的复杂变化、乐曲声律的高雅等)，侧重正面描写、直接描写。 下片从听者方面来描写(气氛感受、典故联想、景色渲染等)，侧重侧面描写、间接描写。 作者对“关塞风寒，浔阳月色”这两种曲调，两个意象特别敏感。即使在“天气暖犹轻”的“落红”暮春季节，孤冷心绪被琵琶女的“旧谱与新声”挑拨得愈发凄楚。 张伯淳系由宋入元的士子，其前朝情结不易轻去。早年即由科举仕进的阅历，使他在南宋败亡后深深怀抱一种被弃无靠的漂泊感。听到曲终，“怀抱转分明”，这是一种知音感，一种借酒浇愁之后的欣慰满足感，尽管其愁仍未消却。昭君出塞是“去国”，浔阳江头商人妇是“弃妇”，张伯淳从中觅得了通同的感受，于是“红颜”薄命与“青衫”落魄，真也“同是天涯沦落人”了。唯其如此，他盛赞之为“天然律吕”，因弹奏出了真情，远非嘈杂的虚假热闹的“秦筝”之声可以比拟。而且认为不论“百喙春和”地烦人还是“群喧夜寂”地沙漠一片，有此琵琶曲“老凤孤鸣”就足够了。读此词，不能轻忽“幽情”的“寄”字，“似醉还醒”的“想”字。曲调传情，是词心所在。上片從樂曲方面來描寫(樂曲的演奏者、樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅等)，側重正面描寫、直接描寫。 下片從聽者方面來描寫(氣氛感受、典故聯想、景色渲染等)，側重側面描寫、間接描寫。 作者對“關塞風寒，潯陽月色”這兩種曲調，兩個意象特別敏感。即使在“天氣暖猶輕”的“落紅”暮春季節，孤冷心緒被琵琶女的“舊譜與新聲”挑撥得愈發悽楚。 張伯淳系由宋入元的士子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。聽到曲終，“懷抱轉分明”，這是一種知音感，一種借酒澆愁之後的欣慰滿足感，儘管其愁仍未消卻。昭君出塞是“去國”，潯陽江頭商人婦是“棄婦”，張伯淳從中覓得了通同的感受，於是“紅顏”薄命與“青衫”落魄，真也“同是天涯淪落人”了。唯其如此，他盛讚之爲“天然律呂”，因彈奏出了真情，遠非嘈雜的虛假熱鬧的“秦箏”之聲可以比擬。而且認爲不論“百喙春和”地煩人還是“羣喧夜寂”地沙漠一片，有此琵琶曲“老鳳孤鳴”就足夠了。讀此詞，不能輕忽“幽情”的“寄”字，“似醉還醒”的“想”字。曲調傳情，是詞心所在。