赋得江边柳 賦得江邊柳
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
翠色連荒岸，煙姿入遠樓。
影鋪秋水面，花落釣人頭。
根老藏魚窟，枝低系客舟。
蕭蕭風雨夜，驚夢復添愁。
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译文
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。 岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。 柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。 风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。楊柳的翠色在荒涼的岸邊綿延，透過曳如煙柳絲，隱約能看見遠方的高樓。 岸邊柳樹的倒影鋪撒在水面，隨波搖晃，飄揚的落花落在垂釣人的頭上。 柳樹的根深深藏在水底，成了魚的棲息處，低垂的柳枝繫住了旅客之舟。 風雨蕭蕭的夜晚，從夢中驚醒又增添幾許憂愁。
注释
⑴翠色：草色。翠：一作“草”。连：一作“迷”。 ⑵烟姿：轻盈美好的姿态。唐冯贽《云仙杂记》卷二：“袁丰居宅后，有六株梅，开时……（丰）叹曰：‘烟姿玉骨，世外佳人，但恨无倾城笑耳。’”此处指柳姿，柳丝摇曳如烟。 ⑶影：一作“叶”。 ⑷钓人：钓鱼人。人：一作“矶”。 ⑸鱼窟：指鱼栖身的洞穴。鱼：一作“龙”。 ⑹系：一作“拂”。客舟：运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗：“谁言客舟远，近瞻百里余。延目识南岭，空叹将焉如。” ⑺萧萧：象声词。此处形容风雨声。 ⑻惊梦：惊醒睡梦。南朝梁 刘勰 《文心雕龙·神思》：“相如含笔而腐毫， 扬雄 辍翰而惊梦。” 参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：1971⑴翠色：草色。翠：一作“草”。連：一作“迷”。 ⑵煙姿：輕盈美好的姿態。唐馮贄《雲仙雜記》卷二：“袁豐居宅後，有六株梅，開時……（豐）嘆曰：‘煙姿玉骨，世外佳人，但恨無傾城笑耳。’”此處指柳姿，柳絲搖曳如煙。 ⑶影：一作“葉”。 ⑷釣人：釣魚人。人：一作“磯”。 ⑸魚窟：指魚棲身的洞穴。魚：一作“龍”。 ⑹系：一作“拂”。客舟：運送旅客的船。晉陶潛《庚子歲五月中從都還阻風於規林》詩：“誰言客舟遠，近瞻百里餘。延目識南嶺，空嘆將焉如。” ⑺蕭蕭：象聲詞。此處形容風雨聲。 ⑻驚夢：驚醒睡夢。南朝梁 劉勰 《文心雕龍·神思》：“相如含筆而腐毫， 揚雄 輟翰而驚夢。” 參考資料： 1、 彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社，1986：1971
赏析
作者：佚名 此诗当作于唐懿宗咸通四年（863年） 鱼玄机 被弃之后。另有传说此诗作于鱼玄机少女时期，据说是 温庭筠 试才命题，鱼玄机当场吟成。鱼玄机时年仅十三，但其诗才已在长安文人中传诵开来，成为人人称道的诗童。鱼玄机父亲去世后，母亲帮人洗衣服，勉强糊口。当时名满京华的大诗人温庭筠知道鱼玄机的名气，就找到她，让她当场以“江边柳”为题赋诗一首，鱼玄机思索片刻就给出答卷。温庭筠为其才华折服。 参考资料： 1、 肖占鹏,王蕊.论鱼玄机爱情诗歌中的功利主义思想倾向.天津师范大学学报(社会科学版),2010(07) 作者：佚名 此诗题为“赋得江边柳”，柳、留谐音，柳树容易生长，古人有折柳赠别的习俗，表示挽留和祝福。此诗视角敏锐，画面绝美，笔锋老到。 首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。 诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。 颔联三四句，写柳影、柳絮，语句对偶：“影铺秋水面，花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，成了虚的东西，诗人眼前的处境梦幻迷离，一片茫然。飘扬的花絮落在垂钓人的头顶，命运无非就是被人无情地摘扔而去，甚至不曾有过一眼相看，终归被抛弃的担忧涌上心头。 颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。 诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。 尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。 全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。 参考资料： 1、 肖占鹏,王蕊.论鱼玄机爱情诗歌中的功利主义思想倾向.天津师范大学学报(社会科学版),2010(07)作者：佚名 此詩當作於唐懿宗鹹通四年（863年） 魚玄機 被棄之後。另有傳說此詩作於魚玄機少女時期，據說是 溫庭筠 試才命題，魚玄機當場吟成。魚玄機時年僅十三，但其詩才已在長安文人中傳誦開來，成爲人人稱道的詩童。魚玄機父親去世後，母親幫人洗衣服，勉強餬口。當時名滿京華的大詩人溫庭筠知道魚玄機的名氣，就找到她，讓她當場以“江邊柳”爲題賦詩一首，魚玄機思索片刻就給出答卷。溫庭筠爲其才華折服。 參考資料： 1、 肖佔鵬,王蕊.論魚玄機愛情詩歌中的功利主義思想傾向.天津師範大學學報(社會科學版),2010(07) 作者：佚名 此詩題爲“賦得江邊柳”，柳、留諧音，柳樹容易生長，古人有折柳贈別的習俗，表示挽留和祝福。此詩視角敏銳，畫面絕美，筆鋒老到。 首聯一二句，寫柳色、柳姿，語句對偶：“翠色連荒岸，煙姿入遠樓。”“翠色”，是指柳樹的顏色。“連”，不是一棵樹，是一片。如果詩人想把自己暗喻成江邊柳，那麼“荒岸”這兩個字，就有意義了。秋天中柳樹的翠色，應該是衰老的顏色，也可以美，但它是一種蒼老的美，暗示着詩人已身心疲憊。草木枯黃的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想說明詩人自己的生存環境，環顧四周，不知哪裏是自己的人生歸宿。 詩人想：煙波渺渺，隱隱約約中，依稀能看見遠方的樓宇，這些樓宇纔是詩人魂牽夢繞的地方，可惜，溫馨的家庭生活離自己太遙遠了，可望而不可及。 頷聯三四句，寫柳影、柳絮，語句對偶：“影鋪秋水面，花落釣人頭。”岸邊柳樹的倒影鋪撒在水面，隨波搖晃，成了虛的東西，詩人眼前的處境夢幻迷離，一片茫然。飄揚的花絮落在垂釣人的頭頂，命運無非就是被人無情地摘扔而去，甚至不曾有過一眼相看，終歸被拋棄的擔憂湧上心頭。 頸聯五六句，寫柳根、柳枝，語句對偶：“根老藏魚窟，枝低系客舟。”柳樹老了，根部潰爛，成了魚兒的避難所。在別人的眼裏，自己不再新鮮，已經成了他們的暫寄處，就像一個旅店，過往行客們，匆匆來也匆匆去。柳枝雖然能系客丹，但那是暫時的，客舟終要遠行。“枝低”就像詩人伸出的雙手，雙目企盼地牽扯着客人的角衣，結果無濟於事。 詩的前六句看似寫景，實則述己，寫江邊柳的秋色實是喻詩人自己的處境和命運。 尾聯七八句，寫心情：“瀟瀟風雨夜，驚夢復添愁。”詩人終於站出來，直抒胸臆。夢醒了，是因爲有瀟瀟風雨；往事不堪回首，詩人猛醒之間，卻依然找不到人生的風標，無處可逃。風雨之夜，柳枝引起人的離愁，切合題意。 全詩在寫法上，通篇不着一個“柳”字，但句句寫柳，又暗喻自己的身世處境，情真意切，引人同情。歷來詩評家對此詩評價甚高。 參考資料： 1、 肖佔鵬,王蕊.論魚玄機愛情詩歌中的功利主義思想傾向.天津師範大學學報(社會科學版),2010(07)