春情寄子安 春情寄子安

赏析

作者：佚名 这首诗写于咸通初859年（大中十三年）， 鱼玄机 与李亿婚后的第一个冬日。诗人时年十五岁，因不容于大妇（即李妻），被李亿哄骗，遣她南下，独自前往江陵，此诗即写于南下途中，是鱼玄机出家后写给李亿的诗作之一。 参考资料： 1、 徐有富著．诗学问津录：中华书局，2013.09：第105页 2、 杜珣编著．中国历代妇女文学作品精选：中国和平出版社，2000年02月第1版：第84页 作者：佚名 该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的 杜甫 也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林 冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。 首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。 次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。 三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。 四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。 五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。 末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同 李清照 一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。 全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子 鱼玄机 酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。 参考资料： 1、 陈文华撰．梦为蝴蝶也寻花：李冶、薛涛、鱼玄机诗注评：上海古籍出版社，2007年05月第1版 2、 杨辇中 杨实诚．爱情诗注析：山西人民出版社，1988年12月第1版 3、 霍松林主编．古代言情赠友诗词鉴赏大观：陕西人民出版社，1994年08月第1版：第410页 4、 张晓希等著．中日古典文学比较研究：南开大学出版社，2009.06：第158页作者：佚名 這首詩寫於鹹通初859年（大中十三年）， 魚玄機 與李億婚後的第一個冬日。詩人時年十五歲，因不容於大婦（即李妻），被李億哄騙，遣她南下，獨自前往江陵，此詩即寫於南下途中，是魚玄機出家後寫給李億的詩作之一。 參考資料： 1、 徐有富著．詩學問津錄：中華書局，2013.09：第105頁 2、 杜珣編著．中國曆代婦女文學作品精選：中國和平出版社，2000年02月第1版：第84頁 作者：佚名 該詩七言排律，歷來作者罕傳，唐人也不多作，號稱集大成的 杜甫 也只三、四首，玄機此詩卻也堪入作者之林 冬已盡，春將歸，詩人獨行於陡峭難行的山道上，看到那泉聲泠泠的溪澗，白雪皚皚的遠山，不禁聯想起丈夫子安清俊的儀容、魁梧的身姿。於是，詩人以詩代書，寫下了這封“情書”，側面反映出了一個處於封建社會底層的多才女子的痛苦遭遇和淒涼心情。 首聯開門見山，寫了一個出家爲道的女子的相思之苦。起句寫崎嶇不平的山路，高聳入雲的磴級，爲次句的“行苦”作鋪墊。“相思苦”不僅使用了襯托手法，而且通過句內頂真更加強了相思苦況的表達，成爲貫穿全詩的感情線索和結構樞紐。對於一個女道士來說，山路之險峻已經是夠艱苦的了，但詩人並不以此爲苦，而是“苦相思”。詩人把對子安的相思之情，以烘雲托月的手法突顯出來。 次聯詩人緊扣“相思”二字，從眼前之景寫起，直抒胸臆。詩人觸景生情，回憶了丈夫的音容，自然轉入“相思”主題。以“冰銷遠碉”和“雪遠寒峯”來比喻子安的清韻玉姿，既表現了詩人對子安的時時不忘，更寫出了子安的情韻風度，體現詩人不凡的想象力，也讓人體會到其對丈夫的摯愛深情。“清韻”即情韻，既是諧音，又語意雙關。這兩句神馳思飛，乍看寫景，實則言情，融情於景，以景傳情，是詩人心中隱情的真實流露，也是對“春情”的具體描繪，形象鮮明，光彩照入，是全詩精華之所在，對仗工穩，用典豔秀，才媛功力，於此可見。 三聯承上而來，從愛憐出發，寫了對丈夫的關心和勸戒。詩人絮絮叨叨的囑咐，殷勤致意，體貼入微，關心備至。既勸子安“莫聽凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招閒客”，不要“貪棋”。這既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分兩地詩人對子安的掛念以及對其樂而忘情的擔憂，也正由於有這樣的擔憂，纔有了對昔日盟誓的回憶和對他日重逢的期盼。 四聯直攄胸臆，使感情達到高潮。“如松匪石盟長在”寫出了詩人對子安表白如松柏長青、比石頭更堅定的盟約長期存在，當年的海誓山盟還響在耳邊。“比翼連襟會肯遲”，寫出詩人堅信自己跟子安當如比翼鳥長相聚、不分離，比翼連襟之期是不會很遠的了。 五聯寫詩人對未來的幻想，水到渠成。離別是暫時的，隨着時光流逝，冬去春來，還會在花好月圓之時破鏡重圓、相愛如初的。然而， “終期相見”，未必能見， “月圓”之時，遙遙無期。所以，這只不過是這位癡情女子美好的憧憬而已，可見她的“相思”已經到了如醉如癡的着迷程度 ，這一句將詩人執着的情感表達得淋漓盡致。 末聯關鎖全篇，詩人決定把以上一切思念、愛憐、關懷、擔憂、渴望之情，亦即一片癡情，統統和淚寫入這首情詩，寄贈子安。“淚落晴光”，造語別緻，內涵豐富。“淚落”是感情激動的表示，同 李清照 一樣，李清照在寫詩之前也是“欲語淚先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情態，眼淚奪眶而出，淚花捧在眼邊，晶瑩透亮，宛如晴空之夭光，這就把一個黯然傷神、幽柔鍾情的女子的形象，如同雕塑一般地刻畫出來，風流情韻，令人動容。與丈夫分別後，最值得相贈的東西就是詩人飽含淚水寫的這首詩，到此珠圓玉潤，圓滿完成整首詩的藝術形象的塑造。 全詩氣局嚴整，思致綿密，述事陳情，從容流走，絲毫不露鋪敘、轉折、過接之跡，胡應麟在談到七言排律時曾有“唐惟女子 魚玄機 酬唱二篇可選，諸亦不及”（《詩藪》）之說，在男尊女卑的文學界，此類評價足見魚玄機作品功底之深。 參考資料： 1、 陳文華撰．夢爲蝴蝶也尋花：李冶、薛濤、魚玄機詩注評：上海古籍出版社，2007年05月第1版 2、 楊輦中 楊實誠．愛情詩注析：山西人民出版社，1988年12月第1版 3、 霍松林主編．古代言情贈友詩詞鑑賞大觀：陝西人民出版社，1994年08月第1版：第410頁 4、 張曉希等著．中日古典文學比較研究：南開大學出版社，2009.06：第158頁