凤归云·闺怨 鳳歸雲·閨怨
征夫数载，萍寄他邦。
去便无消息，累换星霜。
月下愁听砧杵起，寒雁南行。
孤眠鸾帐里，枉劳魂梦，夜夜飞扬。
想君薄行，更不思量。
谁为传书与？
表妾衷肠。
倚牅无言垂血泪，暗祝三光。
万般无奈处，一炉香尽，又更添香。
征夫數載，萍寄他邦。
去便無消息，累換星霜。
月下愁聽砧杵起，寒雁南行。
孤眠鸞帳裏，枉勞魂夢，夜夜飛揚。
想君薄行，更不思量。
誰爲傳書與？
表妾衷腸。
倚牅無言垂血淚，暗祝三光。
萬般無奈處，一爐香盡，又更添香。
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译文
征夫数年，萍在其他国家。去便没有消息，多次换星霜。月下愁听捣衣石杵起，寒雁南行。孤眠鸾帐里，弯曲疲劳魂梦，夜夜飞扬。想您少走，更不思量。谁为传信给？表我衷心肠。靠牅无言垂血泪，暗祝三光。万般无奈地，一炉香尽，又另外添香。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考征夫數年，萍在其他國家。去便沒有消息，多次換星霜。月下愁聽搗衣石杵起，寒雁南行。孤眠鸞帳裏，彎曲疲勞魂夢，夜夜飛揚。想您少走，更不思量。誰爲傳信給？表我衷心腸。靠牅無言垂血淚，暗祝三光。萬般無奈地，一爐香盡，又另外添香。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
这首词选自敦煌写本《云谣集杂曲子》，作者姓氏无从考证。《云谣集》是现存最早的民间词集，大约于后梁末年(922)完成，收词30首。此集作品并非出自一人，而是搜集无名氏作品的选本。它曾广泛流传民间和敦煌地区。从《云谣集》使用的调名来看，除《内家娇》之外，其余十二种调名(包括《凤归云》)都能在崔令钦《教坊记》所录的曲名中见到，所以可以推断它是盛唐前后的作品。敦煌本《云谣集》的发现是我国词学史上的一件大事，它为探讨词的起源、内容和形式等问题提供了可贵的资料。 这是一首描写征妇情思的闺怨词，以真实深切的生活感受为依托，运用委婉深邃的艺术手法，构思出具有一定典型时代特征的典型环境。该词细腻入微，深刻感人，直接表达征妇悠远的离别情绪，把疯狂、炽热的思念，融化在平常的叙事中，同后期的花间词或者相似的闺怨诗相比，全无浓丽纤巧的做作，以自然、真实的风格呈现在读者面前，更有情意绵绵，深入肺腑的艺术效果。 上阕写征夫离家，“萍”飘他乡，很多年过去了，却了无消息。接着笔锋一转，征妇在明亮的月光下，听着砧杵捣衣之声，看见塞燕南飞，触景生情，再也无法静静孤独地睡在帐中，迷离间，已是魂飞梦绕。这里没有对征妇的惆怅悲苦进行直接抒情或议论，一切都是自然的情绪转移，又都在作者貌似平静的字里行间一一流露，描写之处毫无斧凿痕迹，但背后的绵绵情思、缕缕情怀，是任何艳丽的句子也难以比拟的。 下阕由征妇的长期忧念，引发征夫的薄行，并对征人忘却故人、不念亲人表示不满，但纵使是这样，又有谁把自己这样的情意传送呢?在这里，作者笔锋又是一转，在强烈思念无处抒发的情况下，她独自靠在窗前，潸然泪下，暗自祈求三光(日、月、星)，保佑她的良人早日归来。感伤之极，泪尽泣血.更是表现出她的一番痴情。在万般无奈，却又止不住的相思下，只得香尽添炉，如此反复，彻夜不眠到天亮，留下的只有无尽幽怨。借景抒情、融情于景的艺术手法，既生动地描写出了征妇心焦不宁的形象，又把征妇在痛苦压身的情况下祈求上天降福征人的心情，表现得淋漓尽致，真切感人。 在这首小词中，叙事写景只是描绘特定环境和生活遭遇的一种手段，而塑造充满闺怨情绪的征妇形象，才是全词的关键。作者笔下的景物都能把内情外景巧妙地结合，使整首词被浓浓的感情色彩所包围，逐渐深化征妇对征夫又思且恨的矛盾心理，撞击着人们的心弦，引起强烈的思想共鸣。 (朱铭) 集评這首詞選自敦煌寫本《雲謠集雜曲子》，作者姓氏無從考證。《雲謠集》是現存最早的民間詞集，大約於後梁末年(922)完成，收詞30首。此集作品並非出自一人，而是蒐集無名氏作品的選本。它曾廣泛流傳民間和敦煌地區。從《雲謠集》使用的調名來看，除《內家嬌》之外，其餘十二種調名(包括《鳳歸雲》)都能在崔令欽《教坊記》所錄的曲名中見到，所以可以推斷它是盛唐前後的作品。敦煌本《雲謠集》的發現是我國詞學史上的一件大事，它爲探討詞的起源、內容和形式等問題提供了可貴的資料。 這是一首描寫徵婦情思的閨怨詞，以真實深切的生活感受爲依託，運用委婉深邃的藝術手法，構思出具有一定典型時代特徵的典型環境。該詞細膩入微，深刻感人，直接表達徵婦悠遠的離別情緒，把瘋狂、熾熱的思念，融化在平常的敘事中，同後期的花間詞或者相似的閨怨詩相比，全無濃麗纖巧的做作，以自然、真實的風格呈現在讀者面前，更有情意綿綿，深入肺腑的藝術效果。 上闋寫征夫離家，“萍”飄他鄉，很多年過去了，卻了無消息。接着筆鋒一轉，徵婦在明亮的月光下，聽着砧杵搗衣之聲，看見塞燕南飛，觸景生情，再也無法靜靜孤獨地睡在帳中，迷離間，已是魂飛夢繞。這裏沒有對徵婦的惆悵悲苦進行直接抒情或議論，一切都是自然的情緒轉移，又都在作者貌似平靜的字裏行間一一流露，描寫之處毫無斧鑿痕跡，但背後的綿綿情思、縷縷情懷，是任何豔麗的句子也難以比擬的。 下闋由徵婦的長期憂念，引發征夫的薄行，並對徵人忘卻故人、不念親人表示不滿，但縱使是這樣，又有誰把自己這樣的情意傳送呢?在這裏，作者筆鋒又是一轉，在強烈思念無處抒發的情況下，她獨自靠在窗前，潸然淚下，暗自祈求三光(日、月、星)，保佑她的良人早日歸來。感傷之極，淚盡泣血.更是表現出她的一番癡情。在萬般無奈，卻又止不住的相思下，只得香盡添爐，如此反覆，徹夜不眠到天亮，留下的只有無盡幽怨。借景抒情、融情於景的藝術手法，既生動地描寫出了徵婦心焦不寧的形象，又把徵婦在痛苦壓身的情況下祈求上天降福徵人的心情，表現得淋漓盡致，真切感人。 在這首小詞中，敘事寫景只是描繪特定環境和生活遭遇的一種手段，而塑造充滿閨怨情緒的徵婦形象，纔是全詞的關鍵。作者筆下的景物都能把內情外景巧妙地結合，使整首詞被濃濃的感情色彩所包圍，逐漸深化徵婦對征夫又思且恨的矛盾心理，撞擊着人們的心絃，引起強烈的思想共鳴。 (朱銘) 集評
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