登岳阳楼望君山 登岳陽樓望君山
洞庭无烟晚风定，春水平铺如练净。
君山一点望中青，湘女梳头对明镜。
镜里芙蓉夜不收，水光山色两悠悠。
直教流下春江去，消得巴陵万古愁。
洞庭無煙晚風定，春水平鋪如練淨。
君山一點望中青，湘女梳頭對明鏡。
鏡裏芙蓉夜不收，水光山色兩悠悠。
直教流下春江去，消得巴陵萬古愁。
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译文
在这晴朗的夜晚，洞庭湖上没有风，也没有沉沉暮霭，清澈的湖水犹如洁白的绸缎。 远望君山只看到一点的青色，景色倒映水中好似是湘水女神面对着明镜在梳头。 若说是湘女对明镜，为何还不把镜子收起来？仔细一看，却是青山对绿水，山也悠悠，水也悠悠。 浩浩洞庭湖水顺着长江滚滚的春水东流而下吧！让江水冲去自己无穷无尽的愁苦。在這晴朗的夜晚，洞庭湖上沒有風，也沒有沉沉暮靄，清澈的湖水猶如潔白的綢緞。 遠望君山只看到一點的青色，景色倒映水中好似是湘水女神面對着明鏡在梳頭。 若說是湘女對明鏡，爲何還不把鏡子收起來？仔細一看，卻是青山對綠水，山也悠悠，水也悠悠。 浩浩洞庭湖水順着長江滾滾的春水東流而下吧！讓江水衝去自己無窮無盡的愁苦。
注释
岳阳楼：湖南岳阳县城西门楼，正对洞庭湖，远望君山，自唐以来为有名的游览胜地，为江南三大名楼之一。据传旧址是三国时吴将鲁肃训练水师的阅兵台，始建于东吴黄武二年（223年）。唐开元四元（716年），中书令张说贬岳州，在鲁肃原阅兵台兴工造阁，才定名岳阳楼。此后，岳阳楼几经兴发，当地官员屡加修缮，才使中国江南三大名楼之一的岳阳楼幸存至今。 君山：在湖南洞庭湖中，又名湘山、洞庭山。相传尧帝之女娥皇、女英为舜二妃，闻舜死于苍梧，自投湘江而死，成湘水女神，君山是其居处。 练：洁白的丝织品，这里用来比喻洞庭湖水的明净。 湘女：神话中的湘水之神。 芙蓉：双关湖中的荷花与镜中之人面芙蓉，既是荷花的别名，又以形容美人的颜面，所谓“芙蓉如面柳如眉”也。 悠悠：无穷无尽，无边无际。 春江：指长江，洞庭湖流入长江而东下。 巴陵：古郡名，治所在岳阳，因以作为岳阳的别称。万古愁：指湘水女神的无尽哀苦愁怨。岳陽樓：湖南嶽陽縣城西門樓，正對洞庭湖，遠望君山，自唐以來爲有名的遊覽勝地，爲江南三大名樓之一。據傳舊址是三國時吳將魯肅訓練水師的閱兵臺，始建於東吳黃武二年（223年）。唐開元四元（716年），中書令張說貶嶽州，在魯肅原閱兵臺興工造閣，才定名岳陽樓。此後，岳陽樓幾經興發，當地官員屢加修繕，才使中國江南三大名樓之一的岳陽樓倖存至今。 君山：在湖南洞庭湖中，又名湘山、洞庭山。相傳堯帝之女娥皇、女英爲舜二妃，聞舜死於蒼梧，自投湘江而死，成湘水女神，君山是其居處。 練：潔白的絲織品，這裏用來比喻洞庭湖水的明淨。 湘女：神話中的湘水之神。 芙蓉：雙關湖中的荷花與鏡中之人面芙蓉，既是荷花的別名，又以形容美人的顏面，所謂“芙蓉如面柳如眉”也。 悠悠：無窮無盡，無邊無際。 春江：指長江，洞庭湖流入長江而東下。 巴陵：古郡名，治所在岳陽，因以作爲岳陽的別稱。萬古愁：指湘水女神的無盡哀苦愁怨。
赏析
公元1373年（明太祖洪武六年），诗人再次被起用，奉使湖广（今湖南、湖北）。考诗人一生经历，除了这次奉使外，没有去过湖广，因而这首写晚登岳阳楼望君山的诗与他的《岳阳楼》诗可能都写于此时。 开篇破题，并点明时间，写诗人登上岳阳楼时最先所见之景；三、四句写远景，写君山之小与君山树木的葱茏，都是望中所见；五、六句写诗人从遐想中醒来，只觉得山也悠悠，水也悠悠，闲适极了；结尾两句，人笔锋一转，目光不再局限于眼前的君山，而是扩展到了整个洞庭湖，并且直抒感情，以情结景。全诗以白描的手法，写君山的景色，化人我于一体，熔古今于一炉，通俗而又深沉，清新而又自然。 “洞庭无烟晚风定，春水平铺如练净”两句总写登楼望湖所见景象，这是诗人登上岳阳楼时所获得的第一眼印象。“无烟”二字含蕴丰富，既写出湖面的空明澄碧，又暗指虽是傍晚登楼，但因无雾，视线很好，为望君山做好了铺垫。 “君山一点望中青，湘女梳头对明镜”二句则具体写望君山。“一点”，既是视觉的直感，也起了衬托作用，突出了湖的广阔浩森，因而楼上望山，不过“一点”而已。“青”字则写出了山的生气，暗应上句的“春”字。 “镜里芙蓉夜不收，水光山色两悠悠。”二句紧扣上句写湖光山色相映，开阔渺远，悠悠无限。既写湖山之景，也写诗人登楼纵望之时，悠悠不尽之情。诗人从遐想中醒来，愁思渺邈，只觉得山也悠悠，水也悠悠，闲适极了。此二句之写景也为下两句直抒情怀打下基础。 最后，全诗用“直教流下春江去，消得巴陵万古愁”作结，诗人笔锋一转，目光不再局限于眼前的君山，而是扩展到了整个洞庭湖，由写景转入抒情。这两句含蕴丰富，给人以丰富的想象余地。君山、岳阳，是长江水流出洞庭的湖口，因而，“流下春江去”是写实，但作者却以水喻愁，巧妙化用李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人·春花秋月何时了》）和李白“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”（《将进酒》）的诗意，将自己的身世感慨，思乡之念融入诗中，使诗情由清淡而浓烈、深沉、激愤，表现出更丰富深广的主题。 此诗为登临观景之作，描写的主线随活动顺序渐次展开：由登楼望湖，由湖及山，转而山光水色综写，最后以抒情作结。线条清晰，层次分明。诗境空阔疏淡，语言清丽流畅，表现出明初诗风的一些特点。公元1373年（明太祖洪武六年），詩人再次被起用，奉使湖廣（今湖南、湖北）。考詩人一生經歷，除了這次奉使外，沒有去過湖廣，因而這首寫晚登岳陽樓望君山的詩與他的《岳陽樓》詩可能都寫於此時。 開篇破題，並點明時間，寫詩人登上岳陽樓時最先所見之景；三、四句寫遠景，寫君山之小與君山樹木的蔥蘢，都是望中所見；五、六句寫詩人從遐想中醒來，只覺得山也悠悠，水也悠悠，閒適極了；結尾兩句，人筆鋒一轉，目光不再侷限於眼前的君山，而是擴展到了整個洞庭湖，並且直抒感情，以情結景。全詩以白描的手法，寫君山的景色，化人我於一體，熔古今於一爐，通俗而又深沉，清新而又自然。 “洞庭無煙晚風定，春水平鋪如練淨”兩句總寫登樓望湖所見景象，這是詩人登上岳陽樓時所獲得的第一眼印象。“無煙”二字含蘊豐富，既寫出湖面的空明澄碧，又暗指雖是傍晚登樓，但因無霧，視線很好，爲望君山做好了鋪墊。 “君山一點望中青，湘女梳頭對明鏡”二句則具體寫望君山。“一點”，既是視覺的直感，也起了襯托作用，突出了湖的廣闊浩森，因而樓上望山，不過“一點”而已。“青”字則寫出了山的生氣，暗應上句的“春”字。 “鏡裏芙蓉夜不收，水光山色兩悠悠。”二句緊扣上句寫湖光山色相映，開闊渺遠，悠悠無限。既寫湖山之景，也寫詩人登樓縱望之時，悠悠不盡之情。詩人從遐想中醒來，愁思渺邈，只覺得山也悠悠，水也悠悠，閒適極了。此二句之寫景也爲下兩句直抒情懷打下基礎。 最後，全詩用“直教流下春江去，消得巴陵萬古愁”作結，詩人筆鋒一轉，目光不再侷限於眼前的君山，而是擴展到了整個洞庭湖，由寫景轉入抒情。這兩句含蘊豐富，給人以豐富的想象餘地。君山、岳陽，是長江水流出洞庭的湖口，因而，“流下春江去”是寫實，但作者卻以水喻愁，巧妙化用李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人·春花秋月何時了》）和李白“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”（《將進酒》）的詩意，將自己的身世感慨，思鄉之念融入詩中，使詩情由清淡而濃烈、深沉、激憤，表現出更豐富深廣的主題。 此詩爲登臨觀景之作，描寫的主線隨活動順序漸次展開：由登樓望湖，由湖及山，轉而山光水色綜寫，最後以抒情作結。線條清晰，層次分明。詩境空闊疏淡，語言清麗流暢，表現出明初詩風的一些特點。