小桃红·满城烟水月微茫 小桃紅·滿城煙水月微茫
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。
常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。
美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。
采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。
不管鸳鸯梦惊破，夜如何？
有人独上江楼卧。
伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱。
常記相逢若耶上，隔三湘，碧雲望斷空惆悵。
美人笑道：蓮花相似，情短藕絲長。
採蓮人和採蓮歌，柳外輕舟過。
不管鴛鴦夢驚破，夜如何？
有人獨上江樓臥。
傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。
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译文
水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望、虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。 采莲女唱着采莲歌，荡着轻舟缓缓地行进在柳外，夜晚惊到别人鸳鸯梦，那有如何，有人独自到江边的楼上睡觉，伤心不要唱南朝的旧曲，思亲、亡国的眼泪止不住流淌。水上升起的煙霧瀰漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在蘭舟的船榜上低唱，曾記得我們在若耶溪畔相遇。隔着乘風破浪的三湘，望穿了碧水雲天也只是白白地失望、雖然在一起的時間很短，情思卻像藕絲那樣長。 採蓮女唱着採蓮歌，蕩着輕舟緩緩地行進在柳外，夜晚驚到別人鴛鴦夢，那有如何，有人獨自到江邊的樓上睡覺，傷心不要唱南朝的舊曲，思親、亡國的眼淚止不住流淌。
注释
烟水：指水上升起的如烟雾气。 微茫：若明若暗，模糊不清。 兰舟：兰林木做的船。后用作对船的美称。 若耶：溪名，在今浙江绍兴东南若耶山下。相传西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。 三湘：湖南漓湘、蒸湘、潇湘三水的合称。也泛指湘江流域一带。 惆怅：失望伤感。 丝：谐为“思”。 和：应和；跟着唱。 轻舟：小船。 江楼：江边的楼台。 卧：睡倒，躺或趴 南朝旧曲：指南朝陈后主乐府曲《玉树后庭花》。 司马泪痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。这里指思亲之泪，亡国之痛。煙水：指水上升起的如煙霧氣。 微茫：若明若暗，模糊不清。 蘭舟：蘭林木做的船。後用作對船的美稱。 若耶：溪名，在今浙江紹興東南若耶山下。相傳西施曾於此浣沙，又名“浣沙溪”。 三湘：湖南灕湘、蒸湘、瀟湘三水的合稱。也泛指湘江流域一帶。 惆悵：失望傷感。 絲：諧爲“思”。 和：應和；跟着唱。 輕舟：小船。 江樓：江邊的樓臺。 臥：睡倒，躺或趴 南朝舊曲：指南朝陳後主樂府曲《玉樹後庭花》。 司馬淚痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼”。這裏指思親之淚，亡國之痛。
赏析
杨果是元代早期散曲作家，早期在金朝为官，金朝灭亡后在元朝做官，官越做越大，心情越来越好，曲中表现的情绪也越来越愉悦，这首曲就是在元朝为官时期的作品，大约创作于公元1260年。 该小令上片写水月迷蒙之夜，“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”。在作者笔下，夜色别有一种韵味，别有一种神秘。水气与“微茫”的月色联成一气，具有一种朦胧之美。朦胧之中，采莲的少女斜倚兰舟，唱着心中的歌，给人亦真亦幻的感觉。倚舟低唱之人对远方恋人的深沉怀念，情景交融，和谐一致。特别是以荷花比情人，以藕丝喻情思，不仅形象切贴，更把那种热烈缠绵的感情表达无遗。 下片写采莲人的歌声惊破了梦中聚首的鸳鸯美梦，只好深夜独卧江楼，不禁思绪滚滚，热泪潸潸，伤心莫唱南朝旧曲。这委婉地写出了男婚女恋、独梦相思之情，而且把相思的一往情深的情人之恋、故土之思、亡国之痛、兴亡之叹巧妙地交织在一起，把作品的思想艺术提高到了一个新的高度。 该曲虽然在极小的篇幅内容却纳入了丰富的内涵，同时也在于作品含蓄委婉的表现方法，使得全曲有了异乎寻常的内涵和表现力，体现了作者不凡的艺术手法，有着咀嚼不尽的余味。楊果是元代早期散曲作家，早期在金朝爲官，金朝滅亡後在元朝做官，官越做越大，心情越來越好，曲中表現的情緒也越來越愉悅，這首曲就是在元朝爲官時期的作品，大約創作於公元1260年。 該小令上片寫水月迷濛之夜，“滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱”。在作者筆下，夜色別有一種韻味，別有一種神祕。水氣與“微茫”的月色聯成一氣，具有一種朦朧之美。朦朧之中，採蓮的少女斜倚蘭舟，唱着心中的歌，給人亦真亦幻的感覺。倚舟低唱之人對遠方戀人的深沉懷念，情景交融，和諧一致。特別是以荷花比情人，以藕絲喻情思，不僅形象切貼，更把那種熱烈纏綿的感情表達無遺。 下片寫採蓮人的歌聲驚破了夢中聚首的鴛鴦美夢，只好深夜獨臥江樓，不禁思緒滾滾，熱淚潸潸，傷心莫唱南朝舊曲。這委婉地寫出了男婚女戀、獨夢相思之情，而且把相思的一往情深的情人之戀、故土之思、亡國之痛、興亡之嘆巧妙地交織在一起，把作品的思想藝術提高到了一個新的高度。 該曲雖然在極小的篇幅內容卻納入了豐富的內涵，同時也在於作品含蓄委婉的表現方法，使得全曲有了異乎尋常的內涵和表現力，體現了作者不凡的藝術手法，有着咀嚼不盡的餘味。