楚天遥过清江引·屈指数春来 楚天遙過清江引·屈指數春來
屈指数春来，弹指惊春去。
蛛丝网落花，也要留春住。
几日喜春晴，几夜愁春雨。
六曲小山屏，题满伤春句。
春若有情应解语，问着无凭据。
江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？
屈指數春來，彈指驚春去。
蛛絲網落花，也要留春住。
幾日喜春晴，幾夜愁春雨。
六曲小山屏，題滿傷春句。
春若有情應解語，問着無憑據。
江東日暮雲，渭北春天樹，不知那答兒是春住處？
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译文
掰着手指数来了春天，却惊讶地发现，弹指春间春天就已过去。蛛丝网兜住了落花，也要把春留住。好几天为春晴而欢喜，却又一连几夜愁听春雨。曲折》小山屏风，写满了伤春》诗句。 春天如果真有感情，就应该了解我》心曲，可问起来却没有凭据。傍晚时，江东烟霭迷蒙；春天里，渭北一片花树，不知道哪里是春天》住处？掰着手指數來了春天，卻驚訝地發現，彈指春間春天就已過去。蛛絲網兜住了落花，也要把春留住。好幾天爲春晴而歡喜，卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折》小山屏風，寫滿了傷春》詩句。 春天如果真有感情，就應該瞭解我》心曲，可問起來卻沒有憑據。傍晚時，江東煙靄迷濛；春天裏，渭北一片花樹，不知道哪裏是春天》住處？
注释
双调：宫调名，属北曲十七宫调春一，是元曲》常用宫调。 楚天遥过清江引：为双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。 弹指：本为佛家语，“一弹指”》略语，喻时间短暂。 六曲小山屏：可开可合》六折画屏。六曲，指屏风一共六扇。 解语：善解人意。 “江东”二句：为唐杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”二句》倒用。 那答儿：哪里，哪边。元人俗语。雙調：宮調名，屬北曲十七宮調春一，是元曲》常用宮調。 楚天遙過清江引：爲雙調帶過曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。 彈指：本爲佛家語，“一彈指”》略語，喻時間短暫。 六曲小山屏：可開可合》六折畫屏。六曲，指屏風一共六扇。 解語：善解人意。 “江東”二句：爲唐杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹，江東日暮雲”二句》倒用。 那答兒：哪裏，哪邊。元人俗語。
赏析
薛昂夫生活于元代中期。这支曲子当为送别友人而作，送别对象与创作时间已难以考证，可能与另一首《楚天遥过清江引》（有意送春归）作于同时。友人离别，作者想挽留友人，但就像春天无法挽留一样，因此他伤春又伤别，写下这支曲子。 薛昂夫这组双调带过曲，多用五七言句法，也融入一些前人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。 前段《楚天遥》，通篇五字八句四韵，句式与词牌《生查子》同。开头两句化用了南宋词人高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》词意，揽括全篇，抒发了爱春、惜春、伤春的复杂心绪。“屈指”“弹指”、“春来”“春去”，两相对比，益见感慨之深。“蛛丝”二句，写眼前景物，用了传统的比兴手法。“留春住”，是作者此际的心情，因而感到客观的境物，亦与自己的心融会为一。落花象征着即将消逝的春天。“蛛丝网落花”似从辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”词句化出，物与我会，境与情融。“几日喜春晴，几夜愁春雨”，天晴时似觉春可暂留，因而喜悦；夜雨时便觉春归迅速，更惹伤悲。雨晴不定，愁喜无端，正见作者胸中不可名状的伤春意绪。唯是在“六曲小山屏”上，“题满伤春句”。至此点出伤春的主题。 后段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上衬字，便显出元曲的特点。“春若有情应解语”，承上启下。此句继承了唐李贺“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）和温庭筠“花若有情还怅望”（《李羽处士故里》的手法，句中再作转折，用意尤为婉曲。“问着无凭据”，言外之意是说，春既无情，亦不解人心意，来去匆匆，徒令人伤怀而已。“江东日暮云，渭北春天树”，化用杜甫《春日忆李白》诗语。杜甫寄居长安，李白漫游江浙，原诗两句是写杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜诗，也寄寓着作者对远方友人的怀念。这两句点出伤春的理由，深化了主题，并逼出末句“不知那答儿是春住处”。这句化用黄庭坚《清平乐》“春归何处，寂寞无行路”词意，既是写惜春的情怀，也是写对友人的思念。 全曲前段力写伤春之情，后段引用前人诗句，略点离愁无尽之意，两段结合得水乳交融，景中有情，神余象外。曲中化用了不少前贤惜春伤春名句，却能浑然一体，自成新篇，诗词功夫转化为曲而不失曲的特殊韵味，足见作者的诗家功夫。薛昂夫生活於元代中期。這支曲子當爲送別友人而作，送別對象與創作時間已難以考證，可能與另一首《楚天遙過清江引》（有意送春歸）作於同時。友人離別，作者想挽留友人，但就像春天無法挽留一樣，因此他傷春又傷別，寫下這支曲子。 薛昂夫這組雙調帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。 前段《楚天遙》，通篇五字八句四韻，句式與詞牌《生查子》同。開頭兩句化用了南宋詞人高觀國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意，攬括全篇，抒發了愛春、惜春、傷春的複雜心緒。“屈指”“彈指”、“春來”“春去”，兩相對比，益見感慨之深。“蛛絲”二句，寫眼前景物，用了傳統的比興手法。“留春住”，是作者此際的心情，因而感到客觀的境物，亦與自己的心融會爲一。落花象徵着即將消逝的春天。“蛛絲網落花”似從辛棄疾《摸魚兒》“算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮”詞句化出，物與我會，境與情融。“幾日喜春晴，幾夜愁春雨”，天晴時似覺春可暫留，因而喜悅；夜雨時便覺春歸迅速，更惹傷悲。雨晴不定，愁喜無端，正見作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在“六曲小山屏”上，“題滿傷春句”。至此點出傷春的主題。 後段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上襯字，便顯出元曲的特點。“春若有情應解語”，承上啓下。此句繼承了唐李賀“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）和溫庭筠“花若有情還悵望”（《李羽處士故里》的手法，句中再作轉折，用意尤爲婉曲。“問着無憑據”，言外之意是說，春既無情，亦不解人心意，來去匆匆，徒令人傷懷而已。“江東日暮雲，渭北春天樹”，化用杜甫《春日憶李白》詩語。杜甫寄居長安，李白漫遊江浙，原詩兩句是寫杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩，也寄寓着作者對遠方友人的懷念。這兩句點出傷春的理由，深化了主題，並逼出末句“不知那答兒是春住處”。這句化用黃庭堅《清平樂》“春歸何處，寂寞無行路”詞意，既是寫惜春的情懷，也是寫對友人的思念。 全曲前段力寫傷春之情，後段引用前人詩句，略點離愁無盡之意，兩段結合得水乳交融，景中有情，神餘象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句，卻能渾然一體，自成新篇，詩詞功夫轉化爲曲而不失曲的特殊韻味，足見作者的詩家功夫。