普天乐·垂虹夜月 普天樂·垂虹夜月
玉华寒，冰壶冻。
云间玉兔，水面苍龙。
酒一樽，琴三弄。
唤起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。
楼台远近，乾坤表里，江汉西东。
玉華寒，冰壺凍。
雲間玉兔，水面蒼龍。
酒一樽，琴三弄。
喚起凌波仙人夢，倚闌干滿面天風。
樓臺遠近，乾坤錶裏，江漢西東。
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译文
月光清寒，好象盛冰的玉壶那样皎洁明净。天上的明月出没在云间，地上的长桥如苍龙横卧水面。美酒一樽，瑶琴三弄。吸引仙女凌波而来，凭依着阑干任天风拂面。放眼望去远远近近的楼台殿阁，天地辽阔，江水浩瀚无边。月光清寒，好象盛冰的玉壺那樣皎潔明淨。天上的明月出沒在雲間，地上的長橋如蒼龍橫臥水面。美酒一樽，瑤琴三弄。吸引仙女凌波而來，憑依着闌干任天風拂面。放眼望去遠遠近近的樓臺殿閣，天地遼闊，江水浩瀚無邊。
注释
中吕：宫调名。 普天乐：曲牌名。又名《黄梅雨》。南北曲皆有此曲牌。北曲属中吕宫，南曲属正宫；句法也各不同。 本篇为作者《吴江八景》之一。吴江：在今江苏省。古吴江泛指吴淞江流域，大致包括苏州、太湖和长江下游一带。垂虹：指吴江上的垂虹桥。桥有七十二洞，俗称长桥。因桥形若虹，故名。今已不存。 玉华：指月亮的光华。 冰壶：盛冰的玉壶，比喻洁白。这里是形容月色。 玉兔：月亮。传说月中有白兔，故称。 苍龙：形容垂虹桥如长龙卧波。 凌波：形容女性步履轻盈。曹植《洛神赋》曾以“凌波微步，罗袜生尘”，描绘洛水女神。中呂：宮調名。 普天樂：曲牌名。又名《黃梅雨》。南北曲皆有此曲牌。北曲屬中呂宮，南曲屬正宮；句法也各不同。 本篇爲作者《吳江八景》之一。吳江：在今江蘇省。古吳江泛指吳淞江流域，大致包括蘇州、太湖和長江下游一帶。垂虹：指吳江上的垂虹橋。橋有七十二洞，俗稱長橋。因橋形若虹，故名。今已不存。 玉華：指月亮的光華。 冰壺：盛冰的玉壺，比喻潔白。這裏是形容月色。 玉兔：月亮。傳說月中有白兔，故稱。 蒼龍：形容垂虹橋如長龍臥波。 凌波：形容女性步履輕盈。曹植《洛神賦》曾以“凌波微步，羅襪生塵”，描繪洛水女神。
赏析
徐再思夜临垂虹桥，凭栏而立，看着清寒的月光，浩瀚的江水，不禁心生慨叹，作这支小令。 这首写景的小令情致幽深，气势浩大，颇值得玩味。 起笔直写月光，与题目相照应，“玉华寒，冰壶冻”，垂虹桥上的月色皎洁明净，清寒得如同盛满冰水的壶。开头两句以“冰壶”来比喻月色，生动传神地表现出月色的皎洁清亮。“云间玉兔，水面苍龙”，月光的清辉洒满大地，抬头仰望天空，看到的是一轮明月在云间游走；低头远望大地，看到垂虹桥如长龙一般盘踞在吴江上。相传，生活在月中的嫦娥有一只玉兔，此处用“玉兔”代指明月，将明月在云间出没的姿态表现得淋漓尽致。而将垂虹桥比作“水面苍龙”，则将垂虹桥盘踞水上，似要腾空而起的雄伟气势写尽。 时隐时现的明月和有腾空之势的垂虹桥共同构成了一幅迷离梦幻的图画。接着，诗人将视线由景物转到人身上。在月色朦胧的垂虹桥上，游人雅兴大发，“酒一樽，琴三弄”，饮酒弄琴，不亦乐乎。 江天壮阔，月色朦胧，游人把酒望月，已至微醺，如此良辰美景，诗人仿佛看到水边的仙女踏着凌波微步，款款而来，倚在栏杆上任凭天风吹拂着面颊，“嗅起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。”曹植曾在《洛神赋》中说洛神“凌波微步”，“罗袜生尘”，飘然而至。此处的“凌波仙人”指的自然就是洛神。此处引入“洛神”这一形象除了为月夜的垂虹桥披上一层神秘梦幻的面纱之外，也更加凸显出了月色之美和琴音之妙，迷人的景色和音乐甚至将仙女都吸引来了。“天风”二字除了形象地写出了风的宜人之外，也使整个环境显得更加神秘缥缈。“仙人”和“天风”给予读者无穷无尽的想象空间，平添了整支曲子的意蕴。 面对辽阔的江天，诗人神清气爽，思绪纷飞。站在垂虹桥上，任微风轻轻吹拂着身体，凭栏远望，目之所及，只见“楼台远近，乾坤表里，江汉西东”，远处近处灯光摇曳，尽是楼台殿阁，江天一色，烟波浩渺，天地分外辽阔，浩瀚的江水从面前奔涌而过。末尾三句以大笔肆意泼墨，描绘出一幅天地壮阔、浩瀚无涯的雄伟画面。此处虽用笔粗放，但是感情却深邃沉挚，天地无涯人却终要面对各式各样的限制。结尾似戛然而止，语虽尽而意未绝，引人深思。徐再思夜臨垂虹橋，憑欄而立，看着清寒的月光，浩瀚的江水，不禁心生慨嘆，作這支小令。 這首寫景的小令情致幽深，氣勢浩大，頗值得玩味。 起筆直寫月光，與題目相照應，“玉華寒，冰壺凍”，垂虹橋上的月色皎潔明淨，清寒得如同盛滿冰水的壺。開頭兩句以“冰壺”來比喻月色，生動傳神地表現出月色的皎潔清亮。“雲間玉兔，水面蒼龍”，月光的清輝灑滿大地，抬頭仰望天空，看到的是一輪明月在雲間遊走；低頭遠望大地，看到垂虹橋如長龍一般盤踞在吳江上。相傳，生活在月中的嫦娥有一隻玉兔，此處用“玉兔”代指明月，將明月在雲間出沒的姿態表現得淋漓盡致。而將垂虹橋比作“水面蒼龍”，則將垂虹橋盤踞水上，似要騰空而起的雄偉氣勢寫盡。 時隱時現的明月和有騰空之勢的垂虹橋共同構成了一幅迷離夢幻的圖畫。接着，詩人將視線由景物轉到人身上。在月色朦朧的垂虹橋上，遊人雅興大發，“酒一樽，琴三弄”，飲酒弄琴，不亦樂乎。 江天壯闊，月色朦朧，遊人把酒望月，已至微醺，如此良辰美景，詩人彷彿看到水邊的仙女踏着凌波微步，款款而來，倚在欄杆上任憑天風吹拂着面頰，“嗅起凌波仙人夢，倚闌干滿面天風。”曹植曾在《洛神賦》中說洛神“凌波微步”，“羅襪生塵”，飄然而至。此處的“凌波仙人”指的自然就是洛神。此處引入“洛神”這一形象除了爲月夜的垂虹橋披上一層神祕夢幻的面紗之外，也更加凸顯出了月色之美和琴音之妙，迷人的景色和音樂甚至將仙女都吸引來了。“天風”二字除了形象地寫出了風的宜人之外，也使整個環境顯得更加神祕縹緲。“仙人”和“天風”給予讀者無窮無盡的想象空間，平添了整支曲子的意蘊。 面對遼闊的江天，詩人神清氣爽，思緒紛飛。站在垂虹橋上，任微風輕輕吹拂着身體，憑欄遠望，目之所及，只見“樓臺遠近，乾坤錶裏，江漢西東”，遠處近處燈光搖曳，盡是樓臺殿閣，江天一色，煙波浩渺，天地分外遼闊，浩瀚的江水從面前奔湧而過。末尾三句以大筆肆意潑墨，描繪出一幅天地壯闊、浩瀚無涯的雄偉畫面。此處雖用筆粗放，但是感情卻深邃沉摯，天地無涯人卻終要面對各式各樣的限制。結尾似戛然而止，語雖盡而意未絕，引人深思。