王元章倒枝梅画 王元章倒枝梅畫
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。
从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
皓態孤芳壓俗姿，不堪複寫拂雲枝。
從來萬事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
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译文
白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形见绌，却不能再画那枝枝向上插入云霄的画图。 自古以来的万事万物总把崇高的品格憎恶，所以不必奇怪画中的梅花倒挂着把身姿低俯。白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形見絀，卻不能再畫那枝枝向上插入雲霄的畫圖。 自古以來的萬事萬物總把崇高的品格憎惡，所以不必奇怪畫中的梅花倒掛着把身姿低俯。
注释
王元章：王冕（1287—1359），字元章，诸暨（今属浙江）人。元末画家和诗人。倒枝梅：枝干向下倒折的梅。 皓：梅花的白色。 孤芳：指梅花，寒冬百花尽谢而梅花独放。 俗姿：其他花卉的凡俗姿质。 复写：再画。 拂（fú）云枝：向上挺举的梅枝。 高格：超凡的风神气度。 怪：兼有奇怪与责怪两义。王元章：王冕（1287—1359），字元章，諸暨（今屬浙江）人。元末畫家和詩人。倒枝梅：枝幹向下倒折的梅。 皓：梅花的白色。 孤芳：指梅花，寒冬百花盡謝而梅花獨放。 俗姿：其他花卉的凡俗姿質。 複寫：再畫。 拂（fú）雲枝：向上挺舉的梅枝。 高格：超凡的風神氣度。 怪：兼有奇怪與責怪兩義。
赏析
这首诗的具体创作时间不详，只知这是一首题画诗，题王冕画的倒枝梅。明代后期无能横蛮之人强权执政，有知遇之恩的胡宗宪因故致死，自己恐受牵连而战战兢兢、忧心不已，凡此种种，再思及自身的遭遇，更是让徐渭感到悲痛愤激、苦闷抑郁，却又无处释怀，只能让这股不平之气借诗画宣泄出来，此诗是其中代表作品之一。 此诗前两句写梅花的品格和姿态，均紧扣倒枝梅画意；后两句是画外的话，引申为感慨世事，表现了作者愤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此诗的讽喻意味很浓；风格峭丽，语言警拔。 诗的起句紧扣画来写：“皓态孤芳压俗姿”，“皓态孤芳”，可能画面上是一株白梅，这白梅的姿态却与众不同，大有压倒“俗姿”之势。诗人一落笔就对画上的梅花极力赞赏。 次句点题，“不堪复写拂云枝”，画上的梅花枝条是倒垂的，不是一般画上常见的那种向上伸展的姿态，“拂云枝”，在作者眼中是一种“俗姿”，他认为这种枝条“不堪复写”。 “从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂”就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。 在一般作品里，梅花傲然向上，不屈服于寒冷、冰雪之威；而“倒枝梅”在形态上正好相反，不论有否冰雪，王元章画的梅花没有“拂云”的伟岸，而是“着地垂”，这似乎意味着画家已心灰意颓，甚至失去了对“高洁”的向往，徐渭默认并且深深地感喟这种“倒枝梅”的姿态，似乎也已不复“脱俗”“超然” 的追求，但正在此，无论画家还是诗人，其匠心其实已跃然纸上，别出一格的曲折命意，写尽了他们不堪现实重压的窘迫与艰难；同时，即便世俗的肆虐可以让梅花垂地，亦无改其皓然的姿态、孤独的芳香、高迈的风格，作者对理想的执着信念、对世俗的鄙弃、厌恶，因此而更多一分真诚。 这首小诗虽只四句，但结构极为谨严。七言绝句四句中要求有起承转合，诗以赞梅起笔，次句承首句落实到所题的倒枝梅画上，三句转为慨叹世事，四句仍关合在倒枝梅画上，章法宛然。此诗以意胜，重议论而不重描摹。此诗则遗貌取神，可谓别具一格。這首詩的具體創作時間不詳，只知這是一首題畫詩，題王冕畫的倒枝梅。明代後期無能橫蠻之人強權執政，有知遇之恩的胡宗憲因故致死，自己恐受牽連而戰戰兢兢、憂心不已，凡此種種，再思及自身的遭遇，更是讓徐渭感到悲痛憤激、苦悶抑鬱，卻又無處釋懷，只能讓這股不平之氣借詩畫宣泄出來，此詩是其中代表作品之一。 此詩前兩句寫梅花的品格和姿態，均緊扣倒枝梅畫意；後兩句是畫外的話，引申爲感慨世事，表現了作者憤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此詩的諷喻意味很濃；風格峭麗，語言警拔。 詩的起句緊扣畫來寫：“皓態孤芳壓俗姿”，“皓態孤芳”，可能畫面上是一株白梅，這白梅的姿態卻與衆不同，大有壓倒“俗姿”之勢。詩人一落筆就對畫上的梅花極力讚賞。 次句點題，“不堪複寫拂雲枝”，畫上的梅花枝條是倒垂的，不是一般畫上常見的那種向上伸展的姿態，“拂雲枝”，在作者眼中是一種“俗姿”，他認爲這種枝條“不堪複寫”。 “從來萬事嫌高格，莫怪梅花着地垂”就王冕梅花圖再引申發表議論。聯繫當時社會生活裏種種不公平的現象，作者憤恨地指出，從古以來，世上庸俗的人看待萬般事情總厭惡高尚的風格。這話實際上從時間之久，到事情包羅之廣，同情具有高尚風格的人，而對厭惡甚至迫害具有高尚風格的人惡劣世俗加以抨擊。正因爲世俗不公，所以最後又回到王冕的畫上來，不能責怪王冕把梅花的枝頭畫成下垂到地面了。 在一般作品裏，梅花傲然向上，不屈服於寒冷、冰雪之威；而“倒枝梅”在形態上正好相反，不論有否冰雪，王元章畫的梅花沒有“拂雲”的偉岸，而是“着地垂”，這似乎意味着畫家已心灰意頹，甚至失去了對“高潔”的嚮往，徐渭默認並且深深地感喟這種“倒枝梅”的姿態，似乎也已不復“脫俗”“超然” 的追求，但正在此，無論畫家還是詩人，其匠心其實已躍然紙上，別出一格的曲折命意，寫盡了他們不堪現實重壓的窘迫與艱難；同時，即便世俗的肆虐可以讓梅花垂地，亦無改其皓然的姿態、孤獨的芳香、高邁的風格，作者對理想的執着信念、對世俗的鄙棄、厭惡，因此而更多一分真誠。 這首小詩雖只四句，但結構極爲謹嚴。七言絕句四句中要求有起承轉合，詩以贊梅起筆，次句承首句落實到所題的倒枝梅畫上，三句轉爲慨嘆世事，四句仍關合在倒枝梅畫上，章法宛然。此詩以意勝，重議論而不重描摹。此詩則遺貌取神，可謂別具一格。