婆罗门引·春尽夜 婆羅門引·春盡夜
晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。
春归不阻重门。
辞却江南三月，何处梦堪温？
更阶前新绿，空锁芳尘。
随风摇曳云，不须兰棹朱轮。
只有梧桐枝上，留得三分。
多情皓魄，怕明宵、还照旧钗痕。
登楼望、柳外销魂。
晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。
春歸不阻重門。
辭卻江南三月，何處夢堪溫？
更階前新綠，空鎖芳塵。
隨風搖曳雲，不須蘭棹朱輪。
只有梧桐枝上，留得三分。
多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。
登樓望、柳外銷魂。
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译文
晚空中寒鸦飞向远方，一枝花影送走黄昏。锦锦院落难以阻拦归去的新春，辞别这繁花似锦的暮春三月，何处再锦温春光如画尽情游赏的美梦？哪堪忍受阶前又长出碧绿的青苔，空自掩盖着芳花香尘。 春云随风摇曳婆滚，再不能乘坐画船钿车游赏春景。只有梧桐枝上，还有几片枝叶在晃动。害怕那多情的明月啊，依旧照射到闺阁楼中。登楼遥望，夕阳外柳丝缕缕更添愁情。晚空中寒鴉飛向遠方，一枝花影送走黃昏。錦錦院落難以阻攔歸去的新春，辭別這繁花似錦的暮春三月，何處再錦溫春光如畫盡情遊賞的美夢？哪堪忍受階前又長出碧綠的青苔，空自掩蓋着芳花香塵。 春雲隨風搖曳婆滾，再不能乘坐畫船鈿車遊賞春景。只有梧桐枝上，還有幾片枝葉在晃動。害怕那多情的明月啊，依舊照射到閨閣樓中。登樓遙望，夕陽外柳絲縷縷更添愁情。
注释
婆罗门引：词牌名，又名“婆罗门”“望月婆罗门”“望月婆罗门引”“菊潭秋”。双调七十六字，前段七句四平韵，后段七句五平韵。 晚鸦：傍晚归巢的鸟鸦。 不阻锦门：即不为锦门所阻。 新绿：嫩绿色。 芳尘：芳华尘土，喻黛华之景消歌。 兰棹：兰舟。朱轮：本高官所乘之车，以朱红漆轮而名。词中代指装饰华丽之车。 皓魄：明月。 旧钗痕：此处比喻故国遗迹 “柳外”句：谓看到远处垂柳更添愁情。销魂,形容极度愁苦。婆羅門引：詞牌名，又名“婆羅門”“望月婆羅門”“望月婆羅門引”“菊潭秋”。雙調七十六字，前段七句四平韻，後段七句五平韻。 晚鴉：傍晚歸巢的鳥鴉。 不阻錦門：即不爲錦門所阻。 新綠：嫩綠色。 芳塵：芳華塵土，喻黛華之景消歌。 蘭棹：蘭舟。朱輪：本高官所乘之車，以硃紅漆輪而名。詞中代指裝飾華麗之車。 皓魄：明月。 舊釵痕：此處比喻故國遺蹟 “柳外”句：謂看到遠處垂柳更添愁情。銷魂,形容極度愁苦。
赏析
这首词写于明亡后，具体创作时间不详。夏完淳从军抗清，生死难料，词人想象爱妻钱秦篆在日落黄昏，晚鸦投林，余晖即将收尽时担忧自己，朝思暮想，词人代妻抒怀创作这首词。 此篇与其说是思夫词，不如说是思妇词。词上片写春天夜晚的景象；下片写春之归去无留意，过渡处一气流贯，不着痕迹。此词表面全是写景，但联系明朝将亡的形势，细味“辞却江南三月，何处梦堪温”诸句，工丽婉曲，语极含蓄，当是有所寄托。 上阙写日落黄昏，晚鸦投林，余晖即将收尽，唯有“一枝花影”依稀可见。“送”字含脉脉惜别之情。“春归”三句，情致更深一层。一夕春晖收去，而整个春三月也即消逝，春之去意已决，纵有道道“重门”也难以将其阻拦。宋人诗有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”（叶绍翁《游园不值》）之句，说春来关不住，此则云“一枝花影送黄昏。” 于是“春归不阻重门”，说春去关不住，情致何其哀婉。春归匆匆，要做什么，是寻找好梦，这是女主人的猜测，“何处”是提出疑问，挑明了说，就是并无欢乐之梦可以重温，没有必要辞别江南，仍是留春之语。而“何处”句，又可解为抒情主人公之自问自伤，嗟叹春已归去，而已有鸳梦亦何堪重温。但春执意要走，“阶前新绿”虽有勃勃生机，但也只能“空锁芳尘”，留不住坚决归去的春天，这可苦了闺中人了，她无伴无侣，只得凄然苦对一片伤心碧。至此，文情由惜春转为怨春。 下阙继续写春之归去无留意，过渡处一气流贯，不着痕迹。“随风曳云”二句，写春之踪迹来去自由，随风带云，轻快之极，却不假不恋人间华美的物事如“兰棹朱轮”等等，总见其无情。但偏偏在梧桐枝上留下三分春色，“碧梧栖老凤凰枝”（唐杜甫《秋兴》其八），这可怜的三分芳意，也将片刻即逝，非但不足以慰藉人情，反而更惹人怅恨。春似有情而实无情。以下文情又作一折，感谢明月“多情”，怜悯愁人，和她为伴，“明宵还照旧钗痕”但又冠一“恐”字，将信将疑，也许“皓魄”和春一样，会将她抛撇。“望”字则点出所思在远方。末二句以写景作结，一片混茫，无限情思。闺中人以春拟人，与春对话，丝丝缕缕，曲曲折折，抽绎出幽思深情。词人体情入微，唯至情之人，有此至情之词。這首詞寫於明亡後，具體創作時間不詳。夏完淳從軍抗清，生死難料，詞人想象愛妻錢秦篆在日落黃昏，晚鴉投林，餘暉即將收盡時擔憂自己，朝思暮想，詞人代妻抒懷創作這首詞。 此篇與其說是思夫詞，不如說是思婦詞。詞上片寫春天夜晚的景象；下片寫春之歸去無留意，過渡處一氣流貫，不着痕跡。此詞表面全是寫景，但聯繫明朝將亡的形勢，細味“辭卻江南三月，何處夢堪溫”諸句，工麗婉曲，語極含蓄，當是有所寄託。 上闕寫日落黃昏，晚鴉投林，餘暉即將收盡，唯有“一枝花影”依稀可見。“送”字含脈脈惜別之情。“春歸”三句，情致更深一層。一夕春暉收去，而整個春三月也即消逝，春之去意已決，縱有道道“重門”也難以將其阻攔。宋人詩有“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”（葉紹翁《遊園不值》）之句，說春來關不住，此則雲“一枝花影送黃昏。” 於是“春歸不阻重門”，說春去關不住，情致何其哀婉。春歸匆匆，要做什麼，是尋找好夢，這是女主人的猜測，“何處”是提出疑問，挑明瞭說，就是並無歡樂之夢可以重溫，沒有必要辭別江南，仍是留春之語。而“何處”句，又可解爲抒情主人公之自問自傷，嗟嘆春已歸去，而已有鴛夢亦何堪重溫。但春執意要走，“階前新綠”雖有勃勃生機，但也只能“空鎖芳塵”，留不住堅決歸去的春天，這可苦了閨中人了，她無伴無侶，只得悽然苦對一片傷心碧。至此，文情由惜春轉爲怨春。 下闕繼續寫春之歸去無留意，過渡處一氣流貫，不着痕跡。“隨風曳雲”二句，寫春之蹤跡來去自由，隨風帶雲，輕快之極，卻不假不戀人間華美的物事如“蘭棹朱輪”等等，總見其無情。但偏偏在梧桐枝上留下三分春色，“碧梧棲老鳳凰枝”（唐杜甫《秋興》其八），這可憐的三分芳意，也將片刻即逝，非但不足以慰藉人情，反而更惹人悵恨。春似有情而實無情。以下文情又作一折，感謝明月“多情”，憐憫愁人，和她爲伴，“明宵還照舊釵痕”但又冠一“恐”字，將信將疑，也許“皓魄”和春一樣，會將她拋撇。“望”字則點出所思在遠方。末二句以寫景作結，一片混茫，無限情思。閨中人以春擬人，與春對話，絲絲縷縷，曲曲折折，抽繹出幽思深情。詞人體情入微，唯至情之人，有此至情之詞。