江城子·病起春尽 江城子·病起春盡
一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。
无情春色，去矣几时逢？
添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。
楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂，料得来年，相见画屏中。
人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风。
一簾病枕五更鐘，曉雲空，卷殘紅。
無情春色，去矣幾時逢？
添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。
楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞遊蜂，料得來年，相見畫屏中。
人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風。
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译文
病枕上传来帘外五更时的晨钟，风驱散了空中的云层，四处飘飞着残红。无情的春天，已悄然离去，几时才能重逢？添我千行伤春的清泪，留春天不住，苦于春天走得太匆匆。 茂密的野草已长满吴楚的苑宫，依恋着零落的芳丛，仍有飞绕的游蜂，料想到了来年，还能与它在美丽的画屏中相见，到那时只有人们为时光流逝独自伤心，花怒而放春色依旧，只能靠南来北去的燕子去咒骂变幻盛衰的东风。病枕上傳來簾外五更時的晨鐘，風驅散了空中的雲層，四處飄飛着殘紅。無情的春天，已悄然離去，幾時才能重逢？添我千行傷春的清淚，留春天不住，苦於春天走得太匆匆。 茂密的野草已長滿吳楚的苑宮，依戀着零落的芳叢，仍有飛繞的遊蜂，料想到了來年，還能與它在美麗的畫屏中相見，到那時只有人們爲時光流逝獨自傷心，花怒而放春色依舊，只能靠南來北去的燕子去咒罵變幻盛衰的東風。
注释
江城子：词牌名，又名“江神子”、“村意远”。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。 一帘：此处指卧室。 病枕：病倒在床。 五更钟：语本李商隐《无题》：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”《宋史》记载，宋初有“寒在五更头”的之谣预兆宋朝的灭亡，后应验，这里借指明亡。 残红：指落花。陆游《落花》：“未妨老子凭栏兴，满地残红点绿苔。”红，指朱明王朝，朱是红色，又是指汉族国家，古称炎汉，炎为南方之火，也是红色。 清泪：凄清的泪水。 苦匆匆：苦于春色的短暂。匆匆，急遽。化用辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去”词意。 楚宫吴苑：指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宫。吴、楚，江浙福建，是南明福王、唐王的统治地区，这里确切点明帝王驻跸所在。 茸茸：柔密丛生的样子。 画屏：彩绘的屏风。杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏。”韦庄《望远行·欲别无言倚画屏》：“欲别无言倚画屏。” 燕子：用北魏拓跋焘南侵刘宋典故。司马光《资治通鉴·宋元嘉二十八年》：“破宋六州，所过赤地，春燕归，巢于林木”。 东风：暗指清王朝，清起自辽东，故借言东风。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”江城子：詞牌名，又名“江神子”、“村意遠”。唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞。宋人改爲雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。 一簾：此處指臥室。 病枕：病倒在牀。 五更鐘：語本李商隱《無題》：“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。”《宋史》記載，宋初有“寒在五更頭”的之謠預兆宋朝的滅亡，後應驗，這裏借指明亡。 殘紅：指落花。陸游《落花》：“未妨老子憑欄興，滿地殘紅點綠苔。”紅，指朱明王朝，朱是紅色，又是指漢族國家，古稱炎漢，炎爲南方之火，也是紅色。 清淚：悽清的淚水。 苦匆匆：苦於春色的短暫。匆匆，急遽。化用辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”詞意。 楚宮吳苑：指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮。吳、楚，江浙福建，是南明福王、唐王的統治地區，這裏確切點明帝王駐蹕所在。 茸茸：柔密叢生的樣子。 畫屏：彩繪的屏風。杜牧《秋夕》：“銀燭秋光冷畫屏。”韋莊《望遠行·欲別無言倚畫屏》：“欲別無言倚畫屏。” 燕子：用北魏拓跋燾南侵劉宋典故。司馬光《資治通鑑·宋元嘉二十八年》：“破宋六州，所過赤地，春燕歸，巢於林木”。 東風：暗指清王朝，清起自遼東，故借言東風。崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”
赏析
此词无从确指创作于何年，有的学者（如陈寅恪）以为此词是在明代崇祯九年前后所写，由此将“晓云空”中的“云”当做“阿云”（柳如是），继而认为此词是反映男女之情的作品，但就全词内容来看，大概是南明福王朱由崧政权覆灭后词人追随鲁王朱以海继续为复明而奋斗时所作。 上片一开头，上片起句的描述即烘托了悲感的气氛，似乎从李后主《捣练子》“深院静，小庭空，断续寒砧断续风，无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”中脱化出来。词人卧病枕上，夜夜倾听五更钟声，今病起晨望，则见晓色中风卷落红，扫地以尽。春天在词人卧病时悄悄地过去了，这对“病起”的词人来说，不啻于一种无法弥补的遗憾。这里的“病”字，不仅指体内的病痛，而且更是词人心灵创痛的真切流露。接着的“晓云空，卷残红”是非凡想象的描写，写的是晓云散后，空无所有，残红，残余花朵，片片被东风卷起，春色情地抛却人间而长逝，以春色无情衬托出词人对故国的多情。福王亡，唐王败逃，词人一切努力都化作流水，复国之梦日趋遥远。感念及此，多病的词人不免再添上几行清泪去挽留“春天”，无奈的挽留并不奏效，看似一股的伤春之辞，实寓国破家亡之痛。“苦”，是极甚之辞，包涵了词人从希望到失望、痛苦难言的情感。 下片笔锋一转，词人的笔触便落在了“楚宫吴苑”上。遥想当年，“楚宫吴苑”也曾有过春天，那里也有茂密的青草，繁盛的鲜花，以及绕飞的游蜂。如今已是花落春去，杂草丛生，如李白《登金陵凤凰台》“吴宫花草埋幽径”一句所描绘的一番惨景。“恋芳丛”二句所写游蜂对芳丛的留恋，“游蜂”包含忠于南明的志士仁人、爱国遗民在内，一个“绕”字则说明了他们对故国的依恋和对复国的无限希望。“料得来年，相见画屏中”，正流露出词人对复国充满了信念，虽然目睹楚宫吴苑的景象不禁为之伤心，然而对于胜利的向往，又使词人从心中发出了“花自笑”的遐想。花落还会重开，这“自笑”之花是来年重开之花，“自笑”之时是来年重开之日，隐喻来年便可以恢复故国河山。肯定的语气，体现了词人胜利的信心，乐观的精神。“人自伤心”顶“楚宫吴苑”句，也顶上片；“花自笑"顶“恋芳丛”四句，深寓了忧国的情怀。最后两句借用崔护《题都城南庄》诗意：故君不知何处，而桃花依旧含笑。这仍然是对胜利的乐观。东风是卷去残红、送走了春天的无情之物，因此要叫燕子去咒骂它。这里借用北魏拓跋焘南侵刘宋的典故，以表达词人对清军的南侵屠杀所抱有刻骨的仇恨。 此词上片比兴，亡国之恨隐藏于春尽之恨之中，下片从实赋其事写入，全词描绘了一幅春光消逝、景色惨淡的画面，字里行间流露出词人对故国的怀念以及对复国的向往之情。此詞無從確指創作於何年，有的學者（如陳寅恪）以爲此詞是在明代崇禎九年前後所寫，由此將“曉雲空”中的“雲”當做“阿雲”（柳如是），繼而認爲此詞是反映男女之情的作品，但就全詞內容來看，大概是南明福王朱由崧政權覆滅後詞人追隨魯王朱以海繼續爲復明而奮鬥時所作。 上片一開頭，上片起句的描述即烘托了悲感的氣氛，似乎從李後主《搗練子》“深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風，無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”中脫化出來。詞人臥病枕上，夜夜傾聽五更鐘聲，今病起晨望，則見曉色中風捲落紅，掃地以盡。春天在詞人臥病時悄悄地過去了，這對“病起”的詞人來說，不啻於一種無法彌補的遺憾。這裏的“病”字，不僅指體內的病痛，而且更是詞人心靈創痛的真切流露。接着的“曉雲空，卷殘紅”是非凡想象的描寫，寫的是曉雲散後，空無所有，殘紅，殘餘花朵，片片被東風捲起，春色情地拋卻人間而長逝，以春色無情襯托出詞人對故國的多情。福王亡，唐王敗逃，詞人一切努力都化作流水，復國之夢日趨遙遠。感念及此，多病的詞人不免再添上幾行清淚去挽留“春天”，無奈的挽留並不奏效，看似一股的傷春之辭，實寓國破家亡之痛。“苦”，是極甚之辭，包涵了詞人從希望到失望、痛苦難言的情感。 下片筆鋒一轉，詞人的筆觸便落在了“楚宮吳苑”上。遙想當年，“楚宮吳苑”也曾有過春天，那裏也有茂密的青草，繁盛的鮮花，以及繞飛的遊蜂。如今已是花落春去，雜草叢生，如李白《登金陵鳳凰臺》“吳宮花草埋幽徑”一句所描繪的一番慘景。“戀芳叢”二句所寫遊蜂對芳叢的留戀，“遊蜂”包含忠於南明的志士仁人、愛國遺民在內，一個“繞”字則說明了他們對故國的依戀和對復國的無限希望。“料得來年，相見畫屏中”，正流露出詞人對復國充滿了信念，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁爲之傷心，然而對於勝利的嚮往，又使詞人從心中發出了“花自笑”的遐想。花落還會重開，這“自笑”之花是來年重開之花，“自笑”之時是來年重開之日，隱喻來年便可以恢復故國河山。肯定的語氣，體現了詞人勝利的信心，樂觀的精神。“人自傷心”頂“楚宮吳苑”句，也頂上片；“花自笑"頂“戀芳叢”四句，深寓了憂國的情懷。最後兩句借用崔護《題都城南莊》詩意：故君不知何處，而桃花依舊含笑。這仍然是對勝利的樂觀。東風是捲去殘紅、送走了春天的無情之物，因此要叫燕子去咒罵它。這裏借用北魏拓跋燾南侵劉宋的典故，以表達詞人對清軍的南侵屠殺所抱有刻骨的仇恨。 此詞上片比興，亡國之恨隱藏於春盡之恨之中，下片從實賦其事寫入，全詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，字裏行間流露出詞人對故國的懷念以及對復國的嚮往之情。