子规 子規
举国繁华委逝川，羽毛飘荡一年年。
他山叫处花成血，旧苑春来草似烟。
雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。
湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船。
舉國繁華委逝川，羽毛飄蕩一年年。
他山叫處花成血，舊苑春來草似煙。
雨暗不離濃綠樹，月斜長吊欲明天。
湘江日暮聲悽切，愁殺行人歸去船。
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译文
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。 在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。 雨后凉风，它藏在绿树丛中声声哀啼，夜幕初开，它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。 天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。杜鵑放棄了繁華的故園山川，年復一年地四處飄蕩。 在異鄉鳴叫，鮮血染紅了山上花叢，可春天來到，老花園依然草木茂盛。 雨後涼風，它藏在綠樹叢中聲聲哀啼，夜幕初開，它迎着欲曙的天空肅然鳴叫。 天色漸晚，它在湘江邊淒涼鳴叫，使歸家的船隻行人悲愁之至。
注释
⑴子规：杜鹃鸟。古代传说，它的前身是蜀国国王，名杜宇，号望帝，后来失国身死，魂魄化为杜鹃，悲啼不已。 ⑵国：故国。 ⑶委：舍弃，丢弃。 ⑷他山：别处的山，这里指异乡。 ⑸苑：古代养禽兽植林木的地方，花园。 ⑹草似烟：形容草木依然茂盛。烟：悬浮在空气中的固体小颗粒。 ⑺雨暗：下雨时天色昏暗。 ⑻离：分开。 ⑼长：通“常”，持续，经常。 ⑽吊：悬挂。 ⑾欲：想要。 ⑿湘江：长江支流，在今湖南省。 ⒀日暮：太阳快落山的时候。 ⒁凄切：凄凉悲切。 ⒂愁杀：亦作“愁煞”，谓使人极为忧愁。杀，表示程度深。 参考资料： 1、 雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：420-421页⑴子規：杜鵑鳥。古代傳說，它的前身是蜀國國王，名杜宇，號望帝，後來失國身死，魂魄化爲杜鵑，悲啼不已。 ⑵國：故國。 ⑶委：捨棄，丟棄。 ⑷他山：別處的山，這裏指異鄉。 ⑸苑：古代養禽獸植林木的地方，花園。 ⑹草似煙：形容草木依然茂盛。煙：懸浮在空氣中的固體小顆粒。 ⑺雨暗：下雨時天色昏暗。 ⑻離：分開。 ⑼長：通“常”，持續，經常。 ⑽吊：懸掛。 ⑾欲：想要。 ⑿湘江：長江支流，在今湖南省。 ⒀日暮：太陽快落山的時候。 ⒁悽切：淒涼悲切。 ⒂愁殺：亦作“愁煞”，謂使人極爲憂愁。殺，表示程度深。 參考資料： 1、 雅瑟．《唐詩三百首鑑賞大全集》：新世界出版社，2011：420-421頁
赏析
作者：佚名 作者 吴融 唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢官，流寓荆南，此篇大约就写在这个时候。 参考资料： 1、 萧涤非 等．《唐诗鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1983：1338-1339页 作者：佚名 旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。 由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。 后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。 从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。 参考资料： 1、 萧涤非 等．《唐诗鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1983：1338-1339页作者：佚名 作者 吳融 唐昭宗時在朝任職，一度受牽累罷官，流寓荊南，此篇大約就寫在這個時候。 參考資料： 1、 蕭滌非 等．《唐詩鑑賞辭典》：上海辭書出版社，1983：1338-1339頁 作者：佚名 舊時有蜀國國王化身杜鵑悲啼的傳說。這可能是前人因爲聽得杜鵑鳴聲悽苦，臆想出來的故事。此篇詠寫子規，就從這個故事落筆，設想杜鵑鳥離去繁華的國土，年復一年地四處飄蕩。這個悲劇性的經歷，正爲下面抒寫悲慨之情作了鋪墊。 由於哀啼聲切，加上鳥嘴呈現紅色，舊時又有杜鵑泣血的傳聞。詩人借取這個傳聞發揮想象，把原野上的紅花說成杜鵑口中的鮮血染成，使用了誇張的手法，增強了形象的感染力。可是，這樣悲鳴也不可能有什麼結果。故國春來，依然是一片草木榮生，青蔥拂鬱，含煙吐霧，絲毫也不因子規的傷心而減損其生機。“草似煙”是運用了比喻的修辭，形象生動。這裏借春草作反襯，把它們欣欣自如的神態視爲對子規啼叫漠然無情的表現，想象之奇特，更勝過前面的泣花成血。第二聯中，“他山”與“舊苑”對舉，一熱一冷，映照鮮明，更突出了杜鵑鳥孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運。 後半篇繼續多方面地展開對子規啼聲的描繪。不同的地方，持續的鳴叫，它就是這樣不停地悲啼，不停地傾訴自己內心的傷痛，從晴日至陰雨，從夜晚到天明。這一聲聲哀厲而又執著的呼叫，在江邊日暮時分傳入船上行人耳中，不能不觸動人們的旅思鄉愁和各種不堪回憶的往事，叫人黯然魂消、傷心欲泣。 從詩篇末尾的“湘江”看，這首詩寫在今湖南一帶。作者罷官，流寓荊南，這首詩反映了他仕途失意而又遠離故鄉的痛苦心情。詩歌借詠物託意，通篇扣住杜鵑鳥啼聲悽切這一特點，反覆着墨渲染，但又不陷於單調、死板地勾形摹狀，而能將所詠對象融入多樣化的情景與聯想中，正寫側寫、虛筆實筆巧妙地結合使用，達到“狀物而得其神”的藝術效果。這是對寫作詠物詩的有益啓示。 參考資料： 1、 蕭滌非 等．《唐詩鑑賞辭典》：上海辭書出版社，1983：1338-1339頁