杨柳枝·宜春苑外最长条 楊柳枝·宜春苑外最長條
宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。
宜春苑外最長條，閒嫋春風伴舞腰。
正是玉人腸絕處，一渠春水赤欄橋。
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译文
宜春院外杨柳轻拂低垂，伴着那春风扭摆着腰肢。 那御河之上的红栏桥畔，多少情人在此伤心别离。宜春院外楊柳輕拂低垂，伴着那春風扭擺着腰肢。 那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。
注释
⑴杨柳枝：词牌名，七言绝句之一体，四句三平韵。 ⑵宜春苑：古代苑囿名。秦时在宜春宫之东，汉称宜春下苑。即后所称曲江池者，唐代为教坊乐妓所居之地，故址在今陕西省西安市。长条：指细长柔软的柳枝。 ⑶舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰。 ⑷玉人：美人。肠绝：一作“肠断”。 ⑸赤栏桥：长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。⑴楊柳枝：詞牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。 ⑵宜春苑：古代苑囿名。秦時在宜春宮之東，漢稱宜春下苑。即後所稱曲江池者，唐代爲教坊樂妓所居之地，故址在今陝西省西安市。長條：指細長柔軟的柳枝。 ⑶舞腰：比況之詞，狀楊柳細軟若舞腰。 ⑷玉人：美人。腸絕：一作“腸斷”。 ⑸赤欄橋：長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。
赏析
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。 起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。 三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。 这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。溫庭筠的幾首《楊柳枝》詞描寫的是京城長安的楊柳，聯繫作者的生平，這首詞很可能是作者中年進京應考時遊覽宜春苑時所作。每當春天之時，微風吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動人。溫庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。 起句，點明詠柳本題。“宜春苑外”四字，點出楊柳所在之地。“最長條”三字，簡約的勾勒柳枝的“長條”形狀。柳，向以“垂柳”爲美，冬去春來，發芽抽枝，很快長條拂地。因而詠柳的作品，總是渲染柳條的柔長。溫詞言柳，也先寫其“長條”，既將柳之所以區別於其他事物的主要特徵表現出來。而着一“最”字，分明已將人的觀感溶於其中。那麼，詞人不寫其他花樹，卻獨言柳，可能只是因爲柳的“最長條”，或是另有別的什麼原因。但仔細分析即可知，細長柔軟的柳條，最能勾起人的離情別緒。柳條隨風搖擺，與人難捨又難分，好像還有許多惜別的話，沒有說出來，飽含着激情。細細地柳絲，似人的情思。因此，描摹柳的“長條”，已暗示人的傷懷，以物喻人。緊接“閒嫋”句，承首句，詠柳枝柔細而俏美的樣子。美人舞腰纖軟，用以媲美楊柳樹枝在春風中舞動的輕柔美妙景象，十分生動可愛。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳條與春風結“伴”，即與春風共舞 ，擬人化手法更爲濃重，甚得物之神韻。自然地引起下文“玉人”的感懷。 三、四句，借柳而賦離情。說“玉人”腸絕，表明她的悲傷；而用虛詞“正是”蟬聯，便與首句“最”字挽合，既有開合震盪的節奏感，更強化了此句與上兩句之間的一意貫連，即標明，正是春風中搖動的柳條，牽惹起“玉人”的離情別緒。至此，感悟傷懷的題旨充分表露，唱嘆之間，使物我無間。“一渠春水赤欄橋”，再以景結拍。此句，表面來看，正與首句景色相合：宜春苑外，碧水紅橋，映襯綠柳，爲畫面增添許多春色。這景象，明麗可人。但是，聯繫上片“玉人腸絕”，便顯然可見眼前景含無限情。作者借“橋”的意向，喻示橋頭折柳送別，令人腸斷，像漢人送遠行者至灞橋傷別一樣。故“赤欄橋”一經溫詞采用，便頓現光彩，使得後世亦常用以描寫離別情境。而“一渠春水”的意向，既比擬愁如春水，也象徵別易會難、別情無奈，“恰似一江春水流”，空留感傷。 這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。言簡意深，詠物與寫人和諧地結合，不露一絲痕跡，形成景與人統一的意境。“正是玉人腸絕處”，在寫柳之可愛以後，結合寫了古代的女性，既豐富了詠物的內容，又創造了不同的意境。作者客觀地詠物寫人，春風、春水、赤欄橋，卻皆染上離人的意緒，讀來令人感慨，讀者從中自可領略所詠之物的形象，感受作者所寄託的情感。這首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯想等手法來實現的。一、二、四句均在詠柳，描寫柳，但並未點出柳字。而分別用了借代、比喻、典故等修辭方法暗示出來。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想象的餘地。