菩萨蛮·玉楼明月长相忆 菩薩蠻·玉樓明月長相憶
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛销成泪。
花落子规啼，绿窗残梦迷。
玉樓明月長相憶，柳絲嫋娜春無力。
門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭銷成淚。
花落子規啼，綠窗殘夢迷。
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译文
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。 罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，正是暮春時節。夢中，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶着遠方的離人。 羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融爲滴滴的蠟淚。窗外殘紅飄落、子規啼血，窗內殘夢悽迷、哀思綿綿。空樓相憶，思婦徒盼離人歸來。
注释
①玉楼：楼的美称。 ②袅娜：细长柔美貌。春无力：即春风无力，用以形容春风柔软。 ③萋萋：草茂盛貌。 ④画罗：有图案的丝织品，或指灯罩。金翡翠：即画罗上金色的翡翠鸟。 ⑤香烛：加有香料的烛，亦是对烛的美称。销成泪：蜡烛燃烧后垂下的蜡滴比作眼泪。 ⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。 参考资料： 1、 徐庆宜选析 ．唐宋词三百首 ：广东高等教育出版社 ，2004 ：24页 ． 2、 袁行霈 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：46-47 ． 3、 钱仲联 ．爱情词与散曲鉴赏辞典 ：湖南教育出版社 ，1992.09 ：22-23 ．①玉樓：樓的美稱。 ②嫋娜：細長柔美貌。春無力：即春風無力，用以形容春風柔軟。 ③萋萋：草茂盛貌。 ④畫羅：有圖案的絲織品，或指燈罩。金翡翠：即畫羅上金色的翡翠鳥。 ⑤香燭：加有香料的燭，亦是對燭的美稱。銷成淚：蠟燭燃燒後垂下的蠟滴比作眼淚。 ⑥子規：即杜鵑鳥，常夜鳴，聲音似“不如歸去”。 參考資料： 1、 徐慶宜選析 ．唐宋詞三百首 ：廣東高等教育出版社 ，2004 ：24頁 ． 2、 袁行霈 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：46-47 ． 3、 錢仲聯 ．愛情詞與散曲鑑賞辭典 ：湖南教育出版社 ，1992.09 ：22-23 ．
赏析
此词约作于唐大中（847—860）年间。《乐府纪闻》记载此事云：“令狐绹假温庭筠手撰二十阕以进。”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中后期（850—859），正值温庭筠屡试不第之时。 这是温庭筠组词《菩萨蛮》十四首的第六首，表现思妇在玉楼苦于思忆而梦魂颠倒的情景。综观全词，起两句为入梦，结两句为梦醒，“门外”两句为梦中幻景，“画罗”两句为梦时衬景，从室外写到室内，由梦前写到梦后，层次分明，脉络清晰，兼有幽深、精绝之美。 “玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。”首两句点明时间、地点和诗歌主人公的身份。一句“玉楼明月长相忆”，即将全词笼罩在一片离情别绪的氛围之中。柳丝袅娜，正是暮春时节，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。楼如白玉，楼外垂柳摇曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春风沉醉，这应是春情生发的大好辰光，此景是思妇所见，却教她顿生悔恨之情。“春无力”三字描写春柳柔媚，反衬了主人公相思之久且深，暗示思妇的痛苦不堪、心神恍惚而无可奈何的情态。 “门外草萋萋，送君闻马嘶。”三四句进一步叙述当日送行场面，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，是声色的结合，加重了离别的氛围。这应是思妇长久思忆而神魂飘荡中出现的梦境，是思忆当初送别情节在梦境中的再现，此种依依惜别的刹那情景，最是离人梦绕魂牵、永不会忘却的。 “画罗金翡翠，香烛销成泪。”过片写眼前事，从室外移至室内，写玉楼中的长夜思念：罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。这是一个环境幽美．陈设富丽的地方，可“泪”字却已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一个“销”字尤见漫漫长夜思妇难眠之孤寂。 “花落子规啼，绿窗残梦迷。”最后一句转写梦，似乎矛盾，然矛盾中自有道理。或许在空楼相忆时的词中人本已入梦，并梦见了当时送别的情景，这样更能体现相忆之久。以景铺叙，窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵，此句以“花落子规啼”的凄迷景色，映衬人在梦中的痛苦情怀。 全词描绘了远离人的悠悠行远，闺中人的脉脉多情，无论是“玉楼明月”的幽寂，“柳丝袅娜”的清柔，“画罗金翡翠”的凄迷，还是“花落子规啼”的哀艳，皆是闲闲流转，景真情真，一派自然，读来意味深长。此詞約作於唐大中（847—860）年間。《樂府紀聞》記載此事雲：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進。”據此，《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐綯進獻唐宣宗之作。其時當在大中後期（850—859），正值溫庭筠屢試不第之時。 這是溫庭筠組詞《菩薩蠻》十四首的第六首，表現思婦在玉樓苦於思憶而夢魂顛倒的情景。綜觀全詞，起兩句爲入夢，結兩句爲夢醒，“門外”兩句爲夢中幻景，“畫羅”兩句爲夢時襯景，從室外寫到室內，由夢前寫到夢後，層次分明，脈絡清晰，兼有幽深、精絕之美。 “玉樓明月長相憶，柳絲嫋娜春無力。”首兩句點明時間、地點和詩歌主人公的身份。一句“玉樓明月長相憶”，即將全詞籠罩在一片離情別緒的氛圍之中。柳絲嫋娜，正是暮春時節，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶着遠方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，並且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風沉醉，這應是春情生髮的大好辰光，此景是思婦所見，卻教她頓生悔恨之情。“春無力”三字描寫春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無可奈何的情態。 “門外草萋萋，送君聞馬嘶。”三四句進一步敘述當日送行場面，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，是聲色的結合，加重了離別的氛圍。這應是思婦長久思憶而神魂飄蕩中出現的夢境，是思憶當初送別情節在夢境中的再現，此種依依惜別的剎那情景，最是離人夢繞魂牽、永不會忘卻的。 “畫羅金翡翠，香燭銷成淚。”過片寫眼前事，從室外移至室內，寫玉樓中的長夜思念：羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融爲滴滴的蠟淚。這是一個環境幽美．陳設富麗的地方，可“淚”字卻已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一個“銷”字尤見漫漫長夜思婦難眠之孤寂。 “花落子規啼，綠窗殘夢迷。”最後一句轉寫夢，似乎矛盾，然矛盾中自有道理。或許在空樓相憶時的詞中人本已入夢，並夢見了當時送別的情景，這樣更能體現相憶之久。以景鋪敘，窗外殘紅飄落、子規啼血，窗內殘夢悽迷、哀思綿綿，此句以“花落子規啼”的悽迷景色，映襯人在夢中的痛苦情懷。 全詞描繪了遠離人的悠悠行遠，閨中人的脈脈多情，無論是“玉樓明月”的幽寂，“柳絲嫋娜”的清柔，“畫羅金翡翠”的悽迷，還是“花落子規啼”的哀豔，皆是閒閒流轉，景真情真，一派自然，讀來意味深長。