菩萨蛮·南园满地堆轻絮 菩薩蠻·南園滿地堆輕絮
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无憀独倚门。
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。
雨後卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。
時節慾黃昏，無憀獨倚門。
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译文
南园地上堆满飘落的柳絮，忽然听得一阵清明时节的急雨骤然而来。急雨过后夕阳斜挂天边，飘落泥中的杏花仍带着芳香。 被雨惊醒的女子容颜显出几分匀和秀美，起身将那枕后的屏山轻掩，窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，无聊地靠在门楣上望着那黄昏风景。南園地上堆滿飄落的柳絮，忽然聽得一陣清明時節的急雨驟然而來。急雨過後夕陽斜掛天邊，飄落泥中的杏花仍帶着芳香。 被雨驚醒的女子容顏顯出幾分勻和秀美，起身將那枕後的屏山輕掩，窗外已是日暮蒼茫的黃昏時分，無聊地靠在門楣上望着那黃昏風景。
注释
菩萨蛮：又名“子夜歌”“重叠金”。唐教坊曲，后用为词牌名。《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。 屏山：如屏之山，指屏风；床头小屏，亦名枕屏、枕障。 无憀：即无聊。 憀：通“聊”。菩薩蠻：又名“子夜歌”“重疊金”。唐教坊曲，後用爲詞牌名。《宋史·樂志》、《尊前集》、《金奩集》併入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調”。 屏山：如屏之山，指屏風；牀頭小屏，亦名枕屏、枕障。 無憀：即無聊。 憀：通“聊”。
赏析
乐府纪闻》记载此事云：“令狐绹假温庭筠手撰二十阕以进。”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中后期（公元850年—公元859年），正值温庭筠屡试不第之时。温庭筠的《菩萨蛮》没有全部流传下来，现在能见到的有《花间集》收录的十四首，这是其中第十一首。 刘熙载在《艺概》中称温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。”这首《菩萨蛮》写的就是一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。上阕纯写时节景物，勾画出一幅典型的暮春景象；下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。 上阕纯写时节景物。 作者寥寥几笔就勾画出一幅典型的暮春景象，而于其略露人情。“愁闻一霎清明雨”一句是上阕的关键，说“闻”即有人在，而且是“愁闻”，更透露出人情。前后三句的景物，都是“愁闻”的人感受到的。从下阕首句看，其人闻雨是在床榻上，并是被雨惊醒的，闻雨而愁，是下意识的惜春之情的流露。首句先从景物表明时节。柳絮飞于春暮时。“轻絮”前用一“堆”字形容花絮落积之厚，在杨柳树多的地方即有这种景象。次句明言节候。“一霎”的雨是阵雨，下面两句即是阵雨后的景象。 “雨后”二句写暮春阵雨后的光景：雨余气清，斜阳照射，落花犹香，一切作用于人的各种感官，总的给人以凄艳的感觉。“却”字为倒转之意，雨与阳光乃是相反的气象，而“雨后”即出现“斜阳”，故用一“却”字表示感觉的特异，亦有助于对整个境象的新鲜之感。雨停下来了，天空中出现斜阳，只见那零落的杏花，依旧散着芳香。但落花之香给予人的并不是美的享受，而是心灵上的刺激，只能加重伤春情绪。 下阕描写主人公的情态，在这种环境薰染下的百无聊赖的心情。 “无言”二句为午睡初起的表情。“无言”二字可见主人公冷寂的心情，也可看出她是独处香闺的。“匀睡脸”则是由冷寂心情产生的懒散容态，只是略匀面脂而未着意梳妆。 “枕上”句是对睡处的回顾，只淡淡地把屏、枕物象略提一下，暗露主人公从起身后离开屏枕时感到的空虚心情，也是产生“无言”句那种表情的环境气氛，因为在这样的处境中，人自然地要懒洋洋的了。“屏山”是床畔的掩蔽物，即屏风。这里只提“枕上屏山掩”，因起身后枕上空虚，最是关情。 末二句以主人公之黄昏无聊，觉光景人情，一片黯然。“月上柳梢头，人约黄昏后”（朱淑真《生查子》），黄昏时候人世间有多少浪漫故事发生。她也是人，也有爱情婚姻的要求，她的那颗心再也无法平静下来，便无聊地起身依门张望。至于是望谁，能否达到目的，词中没有说，留下了悬念。此词上阕所布设的时节景物，如堆絮、落花、愁雨、斜阳，与下阕描写人的活动如无言匀脸、无聊倚门，情境同此索寞，互为表里，可见匠心。 李白著名诗篇《玉阶怨》，也是写富女秋怨的。两者结合读，更能体会个中滋味。樂府紀聞》記載此事雲：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進。”據此，《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐綯進獻唐宣宗之作。其時當在大中後期（公元850年—公元859年），正值溫庭筠屢試不第之時。溫庭筠的《菩薩蠻》沒有全部流傳下來，現在能見到的有《花間集》收錄的十四首，這是其中第十一首。 劉熙載在《藝概》中稱溫庭筠詞“精妙絕倫，然類不出乎綺怨。”這首《菩薩蠻》寫的就是一個獨處閨中的女子春晝睡起後的生活情態。上闋純寫時節景物，勾畫出一幅典型的暮春景象；下闋描寫在這種環境薰染下女主人公的百無聊賴的心情。 上闋純寫時節景物。 作者寥寥幾筆就勾畫出一幅典型的暮春景象，而於其略露人情。“愁聞一霎清明雨”一句是上闋的關鍵，說“聞”即有人在，而且是“愁聞”，更透露出人情。前後三句的景物，都是“愁聞”的人感受到的。從下闋首句看，其人聞雨是在牀榻上，並是被雨驚醒的，聞雨而愁，是下意識的惜春之情的流露。首句先從景物表明時節。柳絮飛於春暮時。“輕絮”前用一“堆”字形容花絮落積之厚，在楊柳樹多的地方即有這種景象。次句明言節候。“一霎”的雨是陣雨，下面兩句即是陣雨後的景象。 “雨後”二句寫暮春陣雨後的光景：雨餘氣清，斜陽照射，落花猶香，一切作用於人的各種感官，總的給人以悽豔的感覺。“卻”字爲倒轉之意，雨與陽光乃是相反的氣象，而“雨後”即出現“斜陽”，故用一“卻”字表示感覺的特異，亦有助於對整個境象的新鮮之感。雨停下來了，天空中出現斜陽，只見那零落的杏花，依舊散着芳香。但落花之香給予人的並不是美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。 下闋描寫主人公的情態，在這種環境薰染下的百無聊賴的心情。 “無言”二句爲午睡初起的表情。“無言”二字可見主人公冷寂的心情，也可看出她是獨處香閨的。“勻睡臉”則是由冷寂心情產生的懶散容態，只是略勻面脂而未着意梳妝。 “枕上”句是對睡處的回顧，只淡淡地把屏、枕物象略提一下，暗露主人公從起身後離開屏枕時感到的空虛心情，也是產生“無言”句那種表情的環境氣氛，因爲在這樣的處境中，人自然地要懶洋洋的了。“屏山”是牀畔的掩蔽物，即屏風。這裏只提“枕上屏山掩”，因起身後枕上空虛，最是關情。 末二句以主人公之黃昏無聊，覺光景人情，一片黯然。“月上柳梢頭，人約黃昏後”（朱淑真《生查子》），黃昏時候人世間有多少浪漫故事發生。她也是人，也有愛情婚姻的要求，她的那顆心再也無法平靜下來，便無聊地起身依門張望。至於是望誰，能否達到目的，詞中沒有說，留下了懸念。此詞上闋所佈設的時節景物，如堆絮、落花、愁雨、斜陽，與下闋描寫人的活動如無言勻臉、無聊倚門，情境同此索寞，互爲表裏，可見匠心。 李白著名詩篇《玉階怨》，也是寫富女秋怨的。兩者結合讀，更能體會個中滋味。