南湖 南湖
湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。
野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。
湖上微風入檻涼，翻翻菱荇滿回塘。
野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。
蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。
飄然篷艇東歸客，盡日相看憶楚鄉。
分享
译文
南湖上微风入槛习习生凉，随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。 野船停靠在春草丛生的岸边；夕阳下，水鸟带着波光飞翔。 风吹芦叶飒飒作响疑是天上落下蒙蒙细雨，浪花无边无际很像洞庭风光。 整天看着篷船飘荡在湖上，我这东归客不禁想起太湖边的故乡。南湖上微風入檻習習生涼，隨風飄動的菱荇葉子遍滿池塘。 野船停靠在春草叢生的岸邊；夕陽下，水鳥帶着波光飛翔。 風吹蘆葉颯颯作響疑是天上落下濛濛細雨，浪花無邊無際很像洞庭風光。 整天看着篷船飄蕩在湖上，我這東歸客不禁想起太湖邊的故鄉。
注释
南湖：指镜湖，即今浙江绍兴的鉴湖。 槛（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆，似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。 翻翻：形容叶子随风飘动之状。菱荇（xìng）：二者皆为可食用的水生植物。回塘：曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。 飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。 雾雨：蒙蒙细雨。 潇湘：原指湘江与潇水，此指湘江。 篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“顶”。东归客：指作者自己。归，一作“游”。 楚乡：指作者在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。南湖：指鏡湖，即今浙江紹興的鑑湖。 檻（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指臨水有欄杆的建築。一說指欄杆，似指湖邊臺榭上的欄杆，亦泛指臺榭。 翻翻：形容葉子隨風飄動之狀。菱荇（xìng）：二者皆爲可食用的水生植物。回塘：曲折迴繞的池塘。此指鏡湖邊上的池塘。 飛夕陽：即“夕陽飛”的倒裝，意謂在夕陽下飛。 霧雨：濛濛細雨。 瀟湘：原指湘江與瀟水，此指湘江。 篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“頂”。東歸客：指作者自己。歸，一作“遊”。 楚鄉：指作者在吳地（吳被楚滅，故又稱楚地）太湖附近的舊鄉。
赏析
此诗约作于公元842年（唐武宗会昌二年）春。公元841年（会昌元年），温庭筠自长安东归吴中，当年秋天抵达吴中旧乡。大约次年春天，由吴中游越中，此诗即抵达越中后所作。 此诗前三联均写舟中所见南湖景色，宛然一幅颇富动态，明媚秀丽的湖上春景图，尾联由湖上景物引发对“楚乡”的思忆。全诗语言精工凝练，风格清丽流美，写景如画，颔联对句和颈联出句尤为出色。 此诗前三联均写舟中所见南湖景色，而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受，“芦叶有声”之听觉感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。 诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而温庭筠之所以客居他乡，正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。 颈联的“疑”“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品；而观温庭筠此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。 此诗风格清丽流美，写景如画，诗句于平淡之中见新奇，其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色，宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。此詩約作於公元842年（唐武宗會昌二年）春。公元841年（會昌元年），溫庭筠自長安東歸吳中，當年秋天抵達吳中舊鄉。大約次年春天，由吳中游越中，此詩即抵達越中後所作。 此詩前三聯均寫舟中所見南湖景色，宛然一幅頗富動態，明媚秀麗的湖上春景圖，尾聯由湖上景物引發對“楚鄉”的思憶。全詩語言精工凝練，風格清麗流美，寫景如畫，頷聯對句和頸聯出句尤爲出色。 此詩前三聯均寫舟中所見南湖景色，而“湖上微風”四字實爲所有景物特徵之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鳥帶波”“浪花無際”之視覺感受，“蘆葉有聲”之聽覺感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無際”一句又暗遞到尾聯“憶楚鄉”。蓋因詩人之舊鄉即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無際”之南湖遂自然引起對“楚鄉”之思憶。 詩人在遣詞用字上頗見功力。頷聯出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過才下筆的，其中透着一股自由自在、無拘無束的意蘊，而溫庭筠之所以客居他鄉，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現類似這般適於隱逸的景物，可見他對野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運用了擬人手法，生動形象地寫出小船輕倚着長滿青草的湖岸時的溫馨、靜謐景象，表達了詩人對眼前景象的喜愛之情。對句的“帶”字生動形象地寫出水鳥伴着餘暉從水面飛掠而過的輕靈（輕盈）的動態美，使整幅畫面活潑靈動。 頸聯的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實，更見南湖景色之美。“疑”字用得尤爲傳神，濛濛如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進一步的將雨“細”化，細到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學中，常有將動詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺到詞性的轉變，則雕鑿之跡顯矣，實非上品；而觀溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。 此詩風格清麗流美，寫景如畫，詩句於平淡之中見新奇，其中“水鳥”句和“蘆葉”句尤爲出色，宛然一幅頗富動態、明媚秀麗的春景圖。