南歌子·扑蕊添黄子 南歌子·撲蕊添黃子
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。
鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟。
鴛枕映屏山，月明三五夜，對芳顏。
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译文
拈一点花蕊妆点眉上额黄，轻轻地吹拂着小花，把它插满发髻上。十五的月儿照亮闪光的屏风，映出枕上的绣鸳鸯，陪伴着孤独的少女，洒下一片深情的银光。拈一點花蕊妝點眉上額黃，輕輕地吹拂着小花，把它插滿髮髻上。十五的月兒照亮閃光的屏風，映出枕上的繡鴛鴦，陪伴着孤獨的少女，灑下一片深情的銀光。
注释
南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”。有单调、双调之分。此词单调二十三字，五句三平韵。 扑蕊：谓取花蕊以增额黄之色。蕊，花蕊。黄子：即额黄，古代妇女额间点黄。又，古妇女面也用上的花靥饰之。 呵花：用口吹吹花朵，写戴花的动作。翠鬟（huán）：头发所梳的形状。翠，形容发色光润青黑。 鸳枕：绣有鸳鸯的枕头。映，汤本《花间集》作“暗”。 三五夜：十五月圆之夜。 芳颜：青春、美好的容颜。南歌子：唐教坊曲名，後用爲詞牌名。又名”南柯子“”風蝶令“。《金奩集》入“仙呂宮”。有單調、雙調之分。此詞單調二十三字，五句三平韻。 撲蕊：謂取花蕊以增額黃之色。蕊，花蕊。黃子：即額黃，古代婦女額間點黃。又，古婦女面也用上的花靨飾之。 呵花：用口吹吹花朵，寫戴花的動作。翠鬟（huán）：頭髮所梳的形狀。翠，形容髮色光潤青黑。 鴛枕：繡有鴛鴦的枕頭。映，湯本《花間集》作“暗”。 三五夜：十五月圓之夜。 芳顏：青春、美好的容顏。
赏析
温庭筠与古代绝大多数文人士子一样，也曾怀着强烈的功名之心，从军出塞，游历大江南北。但因为恃才不羁，触怒了上层社会，为其所不容，造成了他仕途不顺，屡遭失败。他常常与放荡子弟一同出入酒肆青楼，冶游于花间柳畔。于是以那个时代各阶层女性为题材创作了大量作品。此词即为其中之一，反映的是闺中妇女的生活与情感。其具体创作时间未得确证。 这首词写女子月夜的相思之情，以女主人公的寞五丽容以及鸳枕明月为衬，表现其孤栖与寂寞。 起拍二句，从最具有女性生活特征的化五着笔，写出女子年轻貌美的形象。“扑蕊添黄子”，谓取花蕊以为面饰。古人制作化五品，多取材于自然，所以将黄色的花粉作为额黄五的饰品。“呵花满翠鬟”，说吹花后把花满戴于发髻之上。接下三句，转换抒写角度，不再写动态的人物，转而写静境中的感情世界，情致也变得深婉。“鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。”三五之夜，则月欲明矣，则思愈炽矣。于是乎，对芳颜，扑蕊、呵花以自消遣。女子被封闭在闺房而，阗然独处，无人相问，只有鸳枕、屏山相伴，尤其是十五月圆之夜，更觉无限孤独寂寞。 此词通过白描手法，揭示人物的而心情绪。词中女主人公月夜独卧，不仅在前以寞五丽容为衬，其后又以“鸳枕”“月明”为衬，鸳枕独托面容，月明偏照芳颜，主人公那孤寂、相思之苦自在不言中。其中，“扑蕊”“呵花”两个细节的描写，用语精细奇妙，而又使人耳目一新。 有人将此词解释为写男女双方幽会的情景，说开头两句写女子着意五饰，表现了她准备欢会时喜悦的心情；后三句是对相会时的具体描写。聊备一说。溫庭筠與古代絕大多數文人士子一樣，也曾懷着強烈的功名之心，從軍出塞，遊歷大江南北。但因爲恃纔不羈，觸怒了上層社會，爲其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入酒肆青樓，冶遊於花間柳畔。於是以那個時代各階層女性爲題材創作了大量作品。此詞即爲其中之一，反映的是閨中婦女的生活與情感。其具體創作時間未得確證。 這首詞寫女子月夜的相思之情，以女主人公的寞五麗容以及鴛枕明月爲襯，表現其孤棲與寂寞。 起拍二句，從最具有女性生活特徵的化五着筆，寫出女子年輕貌美的形象。“撲蕊添黃子”，謂取花蕊以爲面飾。古人制作化五品，多取材於自然，所以將黃色的花粉作爲額黃五的飾品。“呵花滿翠鬟”，說吹花後把花滿戴於髮髻之上。接下三句，轉換抒寫角度，不再寫動態的人物，轉而寫靜境中的感情世界，情致也變得深婉。“鴛枕映屏山，月明三五夜，對芳顏。”三五之夜，則月欲明矣，則思愈熾矣。於是乎，對芳顏，撲蕊、呵花以自消遣。女子被封閉在閨房而，闐然獨處，無人相問，只有鴛枕、屏山相伴，尤其是十五月圓之夜，更覺無限孤獨寂寞。 此詞通過白描手法，揭示人物的而心情緒。詞中女主人公月夜獨臥，不僅在前以寞五麗容爲襯，其後又以“鴛枕”“月明”爲襯，鴛枕獨託面容，月明偏照芳顏，主人公那孤寂、相思之苦自在不言中。其中，“撲蕊”“呵花”兩個細節的描寫，用語精細奇妙，而又使人耳目一新。 有人將此詞解釋爲寫男女雙方幽會的情景，說開頭兩句寫女子着意五飾，表現了她準備歡會時喜悅的心情；後三句是對相會時的具體描寫。聊備一說。