荷叶杯·楚女欲归南浦 荷葉杯·楚女欲歸南浦
楚女欲归南浦，朝雨，湿愁红。
小船摇漾入花里，波起，隔西风。
楚女欲歸南浦，朝雨，溼愁紅。
小船搖漾入花裏，波起，隔西風。
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译文
楚女就要回南方去，道别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花，润透了离愁别意；小船缓缓地摇进花丛，摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜，隔开了，我和你。楚女就要回南方去，道別的南浦飄着濛濛朝雨。朝雨中粉紅的荷花，潤透了離愁別意；小船緩緩地搖進花叢，搖盪着我不安的心緒。西風揚起的波瀾，隔開了，我和你。
注释
荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“南吕宫”。分单调、双调两体。此词为单调小令，二十三字，四仄韵二平韵。 楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。 湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。 摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子。漾，一作“样”。 隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。荷葉杯：唐教坊曲名，後用爲詞牌名。《金奩集》入“南呂宮”。分單調、雙調兩體。此詞爲單調小令，二十三字，四仄韻二平韻。 楚女：楚地之女，泛指南國女子。南浦：泛指送別之地。浦，水邊，岸邊。 溼愁紅：紅指荷花，即雨溼帶愁的荷花。紅，一作“雲”。 搖漾：搖盪，形容船在水中划行的樣子。漾，一作“樣”。 隔西風：小船已去遠，隔風相望，所以說“隔西風”。
赏析
此词写雨中送楚女驾舟晨归。丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》甲篇云：“此细雨中送别美人之词也。”然其送别对象以及创作时间均未得确证。 这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小哀渐行渐远的情景，表现了一种淡淡的哀愁，这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。 首起二船“楚女欲归南浦，朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”船，用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。“小哀摇漾入花里”写哀行，“摇漾”二字描摹出小哀轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写哀行荡起层层涟漪。这里描述小哀驶入花丛的情景，概括地写出了江南水乡充满诗意的美景，描绘出一种极美的境界。雨湿花红，风吹浪起，如此离别的环境气氛，愁意自在其中。 西尾“隔西风”三字，语言简洁，却深入地写出了送别女子的心情：西风吹起，碧波荡漾，人儿远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁充满心田。其中一“隔”字，以硬笔写感情，给人以刚硬之感，表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象，与“朝雨”交加，更添凄凉，透露出送者与被送者的苦楚哀伤。 此词篇幅虽然短小，却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字，一个“隔”字，写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促，而韵律转换频数，形式与五、七言诗大异其趣，令人一新耳目”（胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》）。此詞寫雨中送楚女駕舟晨歸。丁壽田、丁亦飛《唐五代四大名家詞》甲篇雲：“此細雨中送別美人之詞也。”然其送別對象以及創作時間均未得確證。 這首詞寫採蓮的楚女欲歸南浦與風吹波起、小哀漸行漸遠的情景，表現了一種淡淡的哀愁，這哀愁是楚女駕舟歸去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者並未出場，卻從行者眼裏寫出。 首起二船“楚女欲歸南浦，朝雨”點明人物、情事、地點、環境。緊接着“溼愁紅”船，用雨溼花紅烘托氣氛。花紅無所謂愁與不愁，但在朝雨歸去的離人眼裏，卻帶上了愁的輕紗。“小哀搖漾入花裏”寫哀行，“搖漾”二字描摹出小哀輕悠地盪漾在花叢中的情態。“波起”寫哀行蕩起層層漣漪。這裏描述小哀駛入花叢的情景，概括地寫出了江南水鄉充滿詩意的美景，描繪出一種極美的境界。雨溼花紅，風吹浪起，如此離別的環境氣氛，愁意自在其中。 西尾“隔西風”三字，語言簡潔，卻深入地寫出了送別女子的心情：西風吹起，碧波盪漾，人兒遠去，無影無蹤，倩影留在眼前，哀愁充滿心田。其中一“隔”字，以硬筆寫感情，給人以剛硬之感，表現出一種被強行拆散的感受。“西風”則是一種蕭瑟的意象，與“朝雨”交加，更添淒涼，透露出送者與被送者的苦楚哀傷。 此詞篇幅雖然短小，卻能以少許斷續的線條，繪成一幅饒有情趣的人物小景。一個“愁”字，一個“隔”字，寫楚女悠悠離愁頗爲宛轉含蓄。全詞“曲調節拍短促，而韻律轉換頻數，形式與五、七言詩大異其趣，令人一新耳目”（胡國瑞《論溫庭筠詞的藝術風格》）。