更漏子·柳丝长 更漏子·柳絲長
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
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译文
柳丝柔长春雨霏霏，花外传来连绵不绝的眠漏声。这声音惊起了塞外大雁，在那城头上宿眠的乌鸦也苏醒，就连那画屏的的金鹧鸪好像也被惊醒。 薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘雁垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？柳絲柔長春雨霏霏，花外傳來連綿不絕的眠漏聲。這聲音驚起了塞外大雁，在那城頭上宿眠的烏鴉也甦醒，就連那畫屏的的金鷓鴣好像也被驚醒。 薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾雁垂獨自揹着垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠方親人啊可知道我的衷腸？
注释
1、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。 2、子：曲子的简称。 3、漏声：指报更报点之声。 4、迢递（tiáo dì）：遥远。 5、塞雁：北雁，春来北飞。 6、城乌：城头上的乌鸦。 7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。 8、金鹧鸪（zhè gū）：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的。 9、薄：通“迫”，逼来。 10、惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。 11、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。 韦庄 归国遥词中有“日落谢家池阁”句。 12、红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。 参考资料： 1、 顾农，徐侠 ．《中国历代名家流派词传·花间派词传》 ．长春 ：吉林人民出版社 ，1999 ：48 ． 2、 林霄 ．《唐宋元明清名家词选》 ．贵阳 ：贵州民族出版社 ，2005 ：12 ． 3、 陈耳东，陈笑呐 ．《情词》 ．西安 ：陕西人民出版社 ，1997 ：47 ． 4、 亦冬 ．《唐五代词选译》（修订版） ．南京 ：凤凰出版社 ，2011 ：48 ． 5、 赵仁珪 ．《唐五代词三百首》 ．长春 ：吉林文史出版社 ，2002 ：49 ． 6、 郭彦全 ．《历代词今译》 ．北京 ：首都师范大学出版社 ，1994 ：10 ．1、更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分爲五更。 2、子：曲子的簡稱。 3、漏聲：指報更報點之聲。 4、迢遞（tiáo dì）：遙遠。 5、塞雁：北雁，春來北飛。 6、城烏：城頭上的烏鴉。 7、畫屏：有圖飾品的屏風，爲女主人公居室中的擺設。 8、金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風上，也可能是繡在衣服上的。 9、薄：通“迫”，逼來。 10、惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。 11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏爲南朝望族，居處多有池閣之勝。後來便成爲一共名。 韋莊 歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。 12、紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。 參考資料： 1、 顧農，徐俠 ．《中國曆代名家流派詞傳·花間派詞傳》 ．長春 ：吉林人民出版社 ，1999 ：48 ． 2、 林霄 ．《唐宋元明清名家詞選》 ．貴陽 ：貴州民族出版社 ，2005 ：12 ． 3、 陳耳東，陳笑吶 ．《情詞》 ．西安 ：陝西人民出版社 ，1997 ：47 ． 4、 亦冬 ．《唐五代詞選譯》（修訂版） ．南京 ：鳳凰出版社 ，2011 ：48 ． 5、 趙仁珪 ．《唐五代詞三百首》 ．長春 ：吉林文史出版社 ，2002 ：49 ． 6、 郭彥全 ．《歷代詞今譯》 ．北京 ：首都師範大學出版社 ，1994 ：10 ．
赏析
作者：佚名 这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。 上片写室外之景。首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。独处空闺的人是敏感的。外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声。可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。故而心绪不宁，度日如年。那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。柳丝、春雨等本是浓丽之景。但在这里只是用来暗示思妇凄凉的心境，增强对比的效果。“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉。人忍受不了这夜雨之声的侵扰，那么物又如何呢。在思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情。“画屏金鹧鸪”乍一看似突亍铿由室外移至室内，由听觉变成了视觉。其实，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦。 下片描写思妇所居之室内情形。在兰室之内，炉香即将燃尽．香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的帷帐。在这样精致雅洁的环境里，思妇的心态却只能以“惆怅”两字来概括，可见其凄苦。这里“谢家池阁”泛指思妇居处。由于这些华堂美室曾经是思妇与离人共同欢乐的地方。现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同。“红烛背”三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚。百无聊赖的环境下思妇之情状。如何才能排遣心中绵绵不绝的离情，如何才能寻觅离人的踪影。只有吹熄红烛，放下帐帷，努力排除外界的干扰，进入梦乡。然而“梦长君不知”，这又是一种多么可悲可叹的情景。 全词用暗示的手法，造成含蓄的效果，思妇寂寞凄凉的心理状态，深沉细腻的感情世界，几乎都是从具体的物象中反映出来的。 参考资料： 1、 钱仲联 ．《爱情词与散曲鉴赏辞典》 ．长沙 ：湖南教育出版社 ，1992 ：24 ．作者：佚名 這首詞表現了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。 上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以爲是遠方傳來的計時漏聲。可以想象，思婦由於對遠人的眷念時刻縈繫在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這裏只是用來暗示思婦淒涼的心境，增強對比的效果。“驚塞雁”三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，那麼物又如何呢。在思婦的想象中，即使徵塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情於物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情。“畫屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內，由聽覺變成了視覺。其實，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。 下片描寫思婦所居之室內情形。在蘭室之內，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精緻雅潔的環境裏，思婦的心態卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其悽苦。這裏“謝家池閣”泛指思婦居處。由於這些華堂美室曾經是思婦與離人共同歡樂的地方。現今獨自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同。“紅燭背”三句則進一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚。百無聊賴的環境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進入夢鄉。然而“夢長君不知”，這又是一種多麼可悲可嘆的情景。 全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞淒涼的心理狀態，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。 參考資料： 1、 錢仲聯 ．《愛情詞與散曲鑑賞辭典》 ．長沙 ：湖南教育出版社 ，1992 ：24 ．