绥州作 綏州作
雕阴无树水南流，雉堞连云古帝州。
带雨晚驼鸣远戍，望乡孤客倚高楼。
明妃去日花应笑，蔡琰归时鬓已秋。
一曲单于暮烽起，扶苏城上月如钩。
雕陰無樹水南流，雉堞連雲古帝州。
帶雨晚駝鳴遠戍，望鄉孤客倚高樓。
明妃去日花應笑，蔡琰歸時鬢已秋。
一曲單于暮烽起，扶蘇城上月如鉤。
分享
译文
初秋雨歇的暮色中，我倚靠在绥州南城门楼上，面向南方的家乡看着前头的雕山，城墙高耸与云相连，是那古帝州。 茫茫夜雨中，阒寂边塞上，驼队隐约可见，驼铃摇曳不绝。一望无垠的黄土高原上，只有我这个羁旅客独倚高楼望着故乡。 明妃出塞时路经绥州，连路边的花儿都露出笑脸，蔡琰归汉路过绥州时鬓已秋霜。 无边的暮烟在升腾，凄清的单于之曲在暮烟中回响，扶苏城上弯月如钩。初秋雨歇的暮色中，我倚靠在綏州南城門樓上，面向南方的家鄉看着前頭的雕山，城牆高聳與雲相連，是那古帝州。 茫茫夜雨中，闃寂邊塞上，駝隊隱約可見，駝鈴搖曳不絕。一望無垠的黃土高原上，只有我這個羈旅客獨倚高樓望着故鄉。 明妃出塞時路經綏州，連路邊的花兒都露出笑臉，蔡琰歸漢路過綏州時鬢已秋霜。 無邊的暮煙在升騰，悽清的單于之曲在暮煙中迴響，扶蘇城上彎月如鉤。
注释
绥州：州名，西魏置，治所在今陕西绥德。 雕阴：隋大业初年改绥州为雕阴郡，因雕山在该郡西南，故名。 雉（zhì）堞（dié）：指城上女墙。 远戍：指兵士守卫的边地。 明妃：汉元帝官人王昭君，晋人避文帝司马昭之讳，改称明君，又称明妃。 蔡琰（yǎn）：东汉蔡邕之女，字文姬，没于匈奴十二年，为曹操赎归。 单（chán）于：曲调名。 扶苏城：绥州于天宝元年（742年）改为上郡，即秦始皇太子扶苏曾监兵上郡处。綏州：州名，西魏置，治所在今陝西綏德。 雕陰：隋大業初年改綏州爲雕陰郡，因雕山在該郡西南，故名。 雉（zhì）堞（dié）：指城上女牆。 遠戍：指兵士守衛的邊地。 明妃：漢元帝官人王昭君，晉人避文帝司馬昭之諱，改稱明君，又稱明妃。 蔡琰（yǎn）：東漢蔡邕之女，字文姬，沒於匈奴十二年，爲曹操贖歸。 單（chán）於：曲調名。 扶蘇城：綏州於天寶元年（742年）改爲上郡，即秦始皇太子扶蘇曾監兵上郡處。
赏析
这首诗是韦庄进士及第之前外出求学浪游绥州时作。绥州地处西北，人烟稀少，冷落荒凉。诗人写登绥州城楼眺望所见，顿时感到归期渺渺。诗人寓情于景，感怀伤事，吊古伤今，惋而多悲，萧瑟凄怆，于是写下这首诗来表达他内心充满的沧桑之感。 第一、二两句写绥州城的自然状况。“雕阴”句黄绘了边地荒凉。眼前是一片广漠的灰黄——黄土高原伸展到天边。这里树木不长，水土严重流失，到处是塬、峁、沟、壑，连水也不能畅流。原野多树，此地句“无”；水易流淌，这里句“难”。一“无”、一“难”，写尽了边地的荒凉、环境的艰苦。“雉堞”句写边防的严酷。在一望无垠的黄土高原上，蜿蜒的城墙高耸天际。“连云”，写空间；“古”写时间。这句时空跨度极大，故蕴蓄丰厚，寓意深刻。以上两句从静的角度来写，用笔粗犷简括。说明了诗人是从从时、空两方面拓展了深邃的意境。 第三、四两句写诗人形象、夜雨驼铃与倚楼怀乡。诗人的形象是独倚高楼、引颈远望。“带雨”从动的角度写景，笔触转而工致。“望乡孤的”既点明诗人的身份处境，又表现了他的动作行为。诗人的目的是“望乡”，时已届晚，没有望到故乡，句望见烟雨迷蒙的远方戍兵的身影，以及驼铃声中的骆驼在缓缓跋涉。给荒凉的旷野增添许多凄凉况味，充满鲜明的边地特色。同时也更加暗示出诗人所在之地与家乡距离的遥远，突出了“孤的”之“孤”。 第五、六两句是诗人所展开的联想。诗人望着眼前的路，引起内心的联想：这条连通内地边塞的路自古以来就一直存在着，汉元境昭君出塞时走的就是这条路，她之后被曹操以匈奴赎归回汉时走的也是这条路。这两个历史人物一向被视为背井离乡、沦落不偶的典型，在这里诗人也有将他们引以自况的意思在内。自己到处漂泊，前途茫茫，这种处境同当年的王昭君也有某种相似。即使以后倘或出现文姬归汉式的转机，个人也会两鬓斑白，垂垂老矣了，诗人借历史人物委婉的传达出自己的心曲，可谓别开生面。 第七、八两句，写对边患的感慨，以景语出之。单于，曲名。属“大角曲。单于又是匈奴的最高首领，故亦有相关义。边月如钩，月色凄冷，《单于》一曲，在夜空回荡，引起“孤的”对边患的联想，暮色中蓦地升起了报警的烽火，结句摇曳生姿，感慨蕴蓄在写景之中，神味飞逸于语言之外。“扶苏城上月如钩”一句诗还包含有许多意蕴，可看出诗人还意有未尽，但诗句戛然而止，给人以含不尽之意于言外的感觉。 这首诗对边地景物的黄写渲染笔酣墨饱，淋漓尽致。雉堞连云、鸣驼远戍、单于烽烟，都是诗人眼中望到的边塞景象。这些景象又被迷离的晚雨和朦胧的月光所笼罩，将分散的景物组接融和在一起，构成统一的格调氛围。这一切既是诗人眼中之景，又是诗人身处之境，情由境生，境真情切，透过诗人对绥州景物的黄写，表现他郁塞悲苦的心情。這首詩是韋莊進士及第之前外出求學浪遊綏州時作。綏州地處西北，人煙稀少，冷落荒涼。詩人寫登綏州城樓眺望所見，頓時感到歸期渺渺。詩人寓情於景，感懷傷事，弔古傷今，惋而多悲，蕭瑟悽愴，於是寫下這首詩來表達他內心充滿的滄桑之感。 第一、二兩句寫綏州城的自然狀況。“雕陰”句黃繪了邊地荒涼。眼前是一片廣漠的灰黃——黃土高原伸展到天邊。這裏樹木不長，水土嚴重流失，到處是塬、峁、溝、壑，連水也不能暢流。原野多樹，此地句“無”；水易流淌，這裏句“難”。一“無”、一“難”，寫盡了邊地的荒涼、環境的艱苦。“雉堞”句寫邊防的嚴酷。在一望無垠的黃土高原上，蜿蜒的城牆高聳天際。“連雲”，寫空間；“古”寫時間。這句時空跨度極大，故蘊蓄豐厚，寓意深刻。以上兩句從靜的角度來寫，用筆粗獷簡括。說明了詩人是從從時、空兩方面拓展了深邃的意境。 第三、四兩句寫詩人形象、夜雨駝鈴與倚樓懷鄉。詩人的形象是獨倚高樓、引頸遠望。“帶雨”從動的角度寫景，筆觸轉而工緻。“望鄉孤的”既點明詩人的身份處境，又表現了他的動作行爲。詩人的目的是“望鄉”，時已屆晚，沒有望到故鄉，句望見煙雨迷濛的遠方戍兵的身影，以及駝鈴聲中的駱駝在緩緩跋涉。給荒涼的曠野增添許多淒涼況味，充滿鮮明的邊地特色。同時也更加暗示出詩人所在之地與家鄉距離的遙遠，突出了“孤的”之“孤”。 第五、六兩句是詩人所展開的聯想。詩人望着眼前的路，引起內心的聯想：這條連通內地邊塞的路自古以來就一直存在着，漢元境昭君出塞時走的就是這條路，她之後被曹操以匈奴贖歸回漢時走的也是這條路。這兩個歷史人物一向被視爲背井離鄉、淪落不偶的典型，在這裏詩人也有將他們引以自況的意思在內。自己到處漂泊，前途茫茫，這種處境同當年的王昭君也有某種相似。即使以後倘或出現文姬歸漢式的轉機，個人也會兩鬢斑白，垂垂老矣了，詩人借歷史人物委婉的傳達出自己的心曲，可謂別開生面。 第七、八兩句，寫對邊患的感慨，以景語出之。單于，曲名。屬“大角曲。單于又是匈奴的最高首領，故亦有相關義。邊月如鉤，月色淒冷，《單于》一曲，在夜空迴盪，引起“孤的”對邊患的聯想，暮色中驀地升起了報警的烽火，結句搖曳生姿，感慨蘊蓄在寫景之中，神味飛逸於語言之外。“扶蘇城上月如鉤”一句詩還包含有許多意蘊，可看出詩人還意有未盡，但詩句戛然而止，給人以含不盡之意於言外的感覺。 這首詩對邊地景物的黃寫渲染筆酣墨飽，淋漓盡致。雉堞連雲、鳴駝遠戍、單于烽煙，都是詩人眼中望到的邊塞景象。這些景象又被迷離的晚雨和朦朧的月光所籠罩，將分散的景物組接融和在一起，構成統一的格調氛圍。這一切既是詩人眼中之景，又是詩人身處之境，情由境生，境真情切，透過詩人對綏州景物的黃寫，表現他鬱塞悲苦的心情。