题所赁宅牡丹花 題所賃宅牡丹花
赁宅得花饶，初开恐是妖。
粉光深紫腻，肉色退红娇。
且愿风留著，惟愁日炙燋。
可怜零落蕊，收取作香烧。
賃宅得花饒，初開恐是妖。
粉光深紫膩，肉色退紅嬌。
且願風留著，惟愁日炙燋。
可憐零落蕊，收取作香燒。
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译文
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！ 紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。 但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。 可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。當初租賃房舍，哪想到竟有牡丹滿院，一開花便絢麗無比，莫非是妖精變現！ 紫花豐腴，光澤均勻細膩，紅花鮮豔，羞退靚女胭脂面。 但願和風惠顧，讓牡丹姣顏久駐，只擔心烈日無情，把它烤成焦爛。 可惜花期已過，收起凋零花瓣，且待燒出香氣繚繞的輕煙和火焰。
注释
⑴赁（lìn）宅：租赁他人的宅院。 ⑵饶：丰富。又犹娇，“娆”的本字，佳美的意思。 ⑶腻：润滑有光泽。 ⑷退红：粉红色。 ⑸炙燋（zhìzhuó）：晒干。燋，同“灼”，火烧。 ⑹零落：凋谢飘落。 ⑺收取：收拾集起。 参考资料： 1、 蓝保卿．中国历代牡丹诗词选注：中州古籍出版社，2009：18-19 2、 郭绍林．隋唐历史文化续编·唐五代牡丹诗词译注：中国文史出版社，2006：394⑴賃（lìn）宅：租賃他人的宅院。 ⑵饒：豐富。又猶嬌，“嬈”的本字，佳美的意思。 ⑶膩：潤滑有光澤。 ⑷退紅：粉紅色。 ⑸炙燋（zhìzhuó）：曬乾。燋，同“灼”，火燒。 ⑹零落：凋謝飄落。 ⑺收取：收拾集起。 參考資料： 1、 藍保卿．中國曆代牡丹詩詞選注：中州古籍出版社，2009：18-19 2、 郭紹林．隋唐歷史文化續編·唐五代牡丹詩詞譯註：中國文史出版社，2006：394
赏析
作者：佚名 由诗中写作者在外租屋而居可知作者此时境况较贫寒，约作于元和长庆间（820-821）。时为春日，作者目睹牡丹花开花落，有感而作。 参考资料： 1、 蓝保卿．中国历代牡丹诗词选注：中州古籍出版社，2009：18-19 作者：佚名 牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融， 李白 的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。 王建 此诗，正可谓此尽其致。 首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。 颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。 青春美色的克星是无情的岁月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。” 这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自 屈原 香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。 花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。 全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。 参考资料： 1、 李文禄．古代咏花诗词鉴赏辞典：吉林大学出版社，1990：489-490作者：佚名 由詩中寫作者在外租屋而居可知作者此時境況較貧寒，約作於元和長慶間（820-821）。時爲春日，作者目睹牡丹花開花落，有感而作。 參考資料： 1、 藍保卿．中國曆代牡丹詩詞選注：中州古籍出版社，2009：18-19 作者：佚名 牡丹、嬌貴富麗，紅妝異香，有天香國色、傾國傾城之稱。或寫花，襯以美人，或寫人，襯以嬌花；或者人花合寫，彼此交融， 李白 的《清平調》就是一篇傑作，而“春風拂檻露華濃”似乎成了絕唱。總之，這都表現了中國人的審美標準和對美的追求。 王建 此詩，正可謂此盡其致。 首聯“賃宅得花饒，初開恐是妖。”租賃別人的房宅，本來也是隨遇而安，無所好挑剔的，可沒想到竟有那麼豐饒的牡舟花。一個“得”字，正好表現出他那種喜出望外的得意神情。恰因爲得自意外，所以初開之時，便唯恐它是妖了。美人之所以讓入心旋不守，神魂顛倒，完全在於她的妖冶嫵媚；牡丹含苞初綻，鮮豔欲滴，其蕩人心魄，決不下於美人之妖態，只這一句就把社丹寫活了。 頷聯承“妖”寫來。‘“粉光”、“肉色”俱是美人動人之處，粉光麗質，滑若凝脂、肉色性感，柔若無骨，這恰是美人的妖態，也同樣是花的妖態。“深紫”、“退紅”均屬壯丹豔冶之色，而這又正好使作者聯想起美人的“粉光”和“肉色”來。用“膩”和“嬌”二字，直把花作人寫，人、物渾然一體，確實表達出了天人合一的審美境界。 青春美色的剋星是無情的歲月，而嬌花名卉的厄運卻正是風吹日曬，風吹就會落掉，日炙以致枯焦。憐香惜玉，多情善感的詩人，於賃宅得以名花的爲患難之交，定不肯失之交臂，於是他千祈禱，萬憂愁：“且願風留著，唯愁日炙燋。” 這裏既可見出詩人追求美是何等的執着、也可明白牡丹是多麼的富麗可愛，以致讓詩人傾倒如是。然而自 屈原 香草美人以比君子，託物諷喻便成爲中國抒情詩的一大傳統，所以箇中不僅有香花的搖落之悲，還有美人的遲暮之嘆，更有詩人身處亂世的命運之感。 花兒被吹落，被炙燋了，可她那一縷芳心，仍然楚楚可憐，只有香如故。這位“零落”的詩人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋裏把它當香燒了。也不知是花的香氣陪伴着他，還是他陪伴着香氣，直是到了物我兩忘的境界。 全詩前兩聯寫景，後兩聯扮清，景中寓情，情裏含景，以人寫花，以花寫人，花、妖、作者三位一體，句句寫花，而又無一處不在寫人，堪稱大手筆。尤其末聯，自憐自愛，自傷身世，是花，是妖，也是詩人。形象感人，咀嚼無盡。 參考資料： 1、 李文祿．古代詠花詩詞鑑賞辭典：吉林大學出版社，1990：489-490