阮郎归·女贞花白草迷离 阮郎歸·女貞花白草迷離
女贞花白草迷离，江南梅雨时。
阴阴帘幙万家垂。
穿帘双燕飞。
朱阁外，碧窗西。
行人一舸归。
清溪转处柳阴低。
当窗人画眉。
女貞花白草迷離，江南梅雨時。
陰陰簾幙萬家垂。
穿簾雙燕飛。
朱閣外，碧窗西。
行人一舸歸。
清溪轉處柳陰低。
當窗人畫眉。
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译文
女贞花白点缀在草地之中，星星点点。江南的梅雨时节，天光阴暗像帘幕低垂。天上的燕子低低的飞过。 红色楼阁，青色的窗台外面，游人坐着小舟回家。清澈的溪水转弯的柳树底下，窗台中有佳人正在画眉梳妆。女貞花白點綴在草地之中，星星點點。江南的梅雨時節，天光陰暗像簾幕低垂。天上的燕子低低的飛過。 紅色樓閣，青色的窗臺外面，遊人坐着小舟回家。清澈的溪水轉彎的柳樹底下，窗臺中有佳人正在畫眉梳妝。
注释
阮郎归：词牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体，双调四十七字，前段四句四平韵，后段五句四平韵。 女贞：木名。 梅雨：初夏产生的江淮流域雨期较长的连阴雨天气。 阴阴：幽暗貌。 行人：出行之人。 低：通底。阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》爲正體，雙調四十七字，前段四句四平韻，後段五句四平韻。 女貞：木名。 梅雨：初夏產生的江淮流域雨期較長的連陰雨天氣。 陰陰：幽暗貌。 行人：出行之人。 低：通底。
赏析
据乃誉《日记》，乙巳（1905年）六月初二，静安自苏返海宁。当时场景正好与词人描写一致，可见此行王国维所感而作。 这首词像一幅中国山水画，林花掩映，清溪数曲，江南千里，尽在目中。素雅冲淡的画面中略点醒目的朱碧，幽静安谧的气氛中隐藏飞动的情意，使没有到过江南的读者也能从中领略到江南风景的美丽、幽静与多情。 白花绿草是清新淡雅的色彩，女贞具有四季常青的品质，万家帘幕低垂又给人一种幽静和内敛的感受。便何况，这一切又被笼罩在无边无际的朦胧细雨之中。把雨中江南山水比作一个娴静、储蓄的美女，那么“穿帘双燕飞”一句则给这美女增加了一种动态和生气，从而引出了近景中的人物。 这是一幅册水画而不是人物画，人物也是景。作为一幅画，读者的视线可以越过树杪看到远水中的一舸归舟，而那远水在林花柳阴的掩映遮蔽曲折断续，直流到近景的朱阁碧窗之下，窗内有人对镜画眉。 总之，江南水乡钟灵毓秀，风景美，人物也美。这幅可以引起读者的种种遐想：喜欢爱情故事的人不妨想像画眉女子正在等待那一舸归舟中的行人，从而演绎出一个爱情的故事；喜欢江山风景的人不妨从中体会江南山水的蕴藏与灵秀；相思离别者则不妨因此而怀念起故乡与亲人。 这首词的好处在于，它看起来完全是写景，而且那景色悠闲淡雅，颇近于“悠然见南山”的无我之境；但从穿帘双燕和当窗画眉人的形象中，又似隐隐流露出一种感情和心愿，从而使整个景色不但有自然之美，而且还有一种委婉绵长的情意之美，令读者觉得既清新淡雅又余味悠长，读起来很有远韵。據乃譽《日記》，乙巳（1905年）六月初二，靜安自蘇返海寧。當時場景正好與詞人描寫一致，可見此行王國維所感而作。 這首詞像一幅中國山水畫，林花掩映，清溪數曲，江南千里，盡在目中。素雅沖淡的畫面中略點醒目的朱碧，幽靜安謐的氣氛中隱藏飛動的情意，使沒有到過江南的讀者也能從中領略到江南風景的美麗、幽靜與多情。 白花綠草是清新淡雅的色彩，女貞具有四季常青的品質，萬家簾幕低垂又給人一種幽靜和內斂的感受。便何況，這一切又被籠罩在無邊無際的朦朧細雨之中。把雨中江南山水比作一個嫺靜、儲蓄的美女，那麼“穿簾雙燕飛”一句則給這美女增加了一種動態和生氣，從而引出了近景中的人物。 這是一幅冊水畫而不是人物畫，人物也是景。作爲一幅畫，讀者的視線可以越過樹杪看到遠水中的一舸歸舟，而那遠水在林花柳陰的掩映遮蔽曲折斷續，直流到近景的朱閣碧窗之下，窗內有人對鏡畫眉。 總之，江南水鄉鍾靈毓秀，風景美，人物也美。這幅可以引起讀者的種種遐想：喜歡愛情故事的人不妨想像畫眉女子正在等待那一舸歸舟中的行人，從而演繹出一個愛情的故事；喜歡江山風景的人不妨從中體會江南山水的蘊藏與靈秀；相思離別者則不妨因此而懷念起故鄉與親人。 這首詞的好處在於，它看起來完全是寫景，而且那景色悠閒淡雅，頗近於“悠然見南山”的無我之境；但從穿簾雙燕和當窗畫眉人的形象中，又似隱隱流露出一種感情和心願，從而使整個景色不但有自然之美，而且還有一種委婉綿長的情意之美，令讀者覺得既清新淡雅又餘味悠長，讀起來很有遠韻。