浣溪沙·画舫离筵乐未停 浣溪沙·畫舫離筵樂未停
画舫离筵乐未停，潇潇暮雨阖闾城。
那堪还向曲中听。
只恨当时形影密，不关今日别离轻。
梦回酒醒忆平生。
畫舫離筵樂未停，瀟瀟暮雨闔閭城。
那堪還向曲中聽。
只恨當時形影密，不關今日別離輕。
夢迴酒醒憶平生。
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译文
黄昏时节的风雨笼罩着全城，船舶上践行的宴席还没有结束。风雨声中的阖闾城，这些乐曲让人不忍倾听。 只怪当时和朋友们走动得过于密切，才导致今日的离别如此痛苦。当宴会结束，我酒醉微醒时，回想平生所历之事，不由得心生感慨啊！黃昏時節的風雨籠罩着全城，船舶上踐行的宴席還沒有結束。風雨聲中的闔閭城，這些樂曲讓人不忍傾聽。 只怪當時和朋友們走動得過於密切，才導致今日的離別如此痛苦。當宴會結束，我酒醉微醒時，回想平生所歷之事，不由得心生感慨啊！
注释
浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。 画舫（fǎng）：装饰华美的游船。 离筵（yán）：饯别的宴席。 潇潇：形容雨声。 阖（hé）闾（lǘ）城：苏州的别称。亦作“阖庐城”。 形影密：谓关系亲密，总不分离。形影，人的形体与影子。 日：《王国维遗书》作“朝”，《甲稿》及《王忠悫公遗书》皆作“日”。 别离轻：谓轻易别离。浣溪沙：原爲唐教坊曲名，後用爲詞牌名。此調分平仄兩體，字數以四十二字居多，最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體。正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。 畫舫（fǎng）：裝飾華美的遊船。 離筵（yán）：餞別的宴席。 瀟瀟：形容雨聲。 闔（hé）閭（lǘ）城：蘇州的別稱。亦作“闔廬城”。 形影密：謂關係親密，總不分離。形影，人的形體與影子。 日：《王國維遺書》作“朝”，《甲稿》及《王忠愨公遺書》皆作“日”。 別離輕：謂輕易別離。
赏析
1905年11月，罗振玉以父丧辞江苏师范学堂监督事，王国维不久亦辞职归里。1906年词人即将离开苏州，北上进京，友人为其设宴钱行，伤感的离筵上，词人填了这首词，当为送别罗振玉之作。 词上片是写离开苏州时饯别酒宴上的情景。“潇潇”两句：典出白居易《寄殷协律》诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻。”白居易自注：“江南吴二娘曲云：‘暮雨潇潇郎不归。’”白居易是感叹自从离开江南后，再也听不到吴娘婉转缠绵的歌声了。这首词变用其意。作者跳跃过“酒趁哀弦，灯照离席”的等待，跳跃过“执手相看泪眼”的留恋，把满腔悲苦都倾泻在对造成离别痛苦之原因的追究和检讨上。 词下片联语写罗、王交往关系，是这首小词的高潮，也是词中离别之悲的极致。昔人离别怨天怨命，怨雨怨风，而作者在这里却别出心裁，把离别的痛苦归罪于当初不该与对方建立了如此亲密的友谊。“既有今日，何必当初”两句乃是一种“反语”和“愤语”，是今日不得不轻易离别的悲痛竟导致了对当日相知相识之乐的否定。“忆平生”，其中自有深意，忆自己八年间，由于罗氏的赏识、扶持，才能在治学的道路上猛进。对罗氏的感激之情，只是含意未伸罢了。末句深化主题，由眼前别离之痛苦，升华至整个人生命运的慨叹。 这首小词完全是写离别之意，从一个离别的事件引向了《人间词》所追求的那种反映人生和反映哲理的层次。词中写梦醒之后的感觉，这往往有一种对人生的反省和了悟。1905年11月，羅振玉以父喪辭江蘇師範學堂監督事，王國維不久亦辭職歸裏。1906年詞人即將離開蘇州，北上進京，友人爲其設宴錢行，傷感的離筵上，詞人填了這首詞，當爲送別羅振玉之作。 詞上片是寫離開蘇州時餞別酒宴上的情景。“瀟瀟”兩句：典出白居易《寄殷協律》詩：“吳娘暮雨瀟瀟曲，自別江南更不聞。”白居易自注：“江南吳二孃曲雲：‘暮雨瀟瀟郎不歸。’”白居易是感嘆自從離開江南後，再也聽不到吳娘婉轉纏綿的歌聲了。這首詞變用其意。作者跳躍過“酒趁哀弦，燈照離席”的等待，跳躍過“執手相看淚眼”的留戀，把滿腔悲苦都傾瀉在對造成離別痛苦之原因的追究和檢討上。 詞下片聯語寫羅、王交往關係，是這首小詞的高潮，也是詞中離別之悲的極致。昔人離別怨天怨命，怨雨怨風，而作者在這裏卻別出心裁，把離別的痛苦歸罪於當初不該與對方建立了如此親密的友誼。“既有今日，何必當初”兩句乃是一種“反語”和“憤語”，是今日不得不輕易離別的悲痛竟導致了對當日相知相識之樂的否定。“憶平生”，其中自有深意，憶自己八年間，由於羅氏的賞識、扶持，才能在治學的道路上猛進。對羅氏的感激之情，只是含意未伸罷了。末句深化主題，由眼前別離之痛苦，昇華至整個人生命運的慨嘆。 這首小詞完全是寫離別之意，從一個離別的事件引向了《人間詞》所追求的那種反映人生和反映哲理的層次。詞中寫夢醒之後的感覺，這往往有一種對人生的反省和了悟。