折桂令·寄远 折桂令·寄遠
怎生来宽掩了裙儿？
为玉削肌肤，香褪腰肢。
饭不沾匙，昨如翻饼，气若游丝。
得受用遮莫害死，果诚实有甚推辞？
干闹了多时，本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思。
怎生來寬掩了裙兒？
爲玉削肌膚，香褪腰肢。
飯不沾匙，昨如翻餅，氣若游絲。
得受用遮莫害死，果誠實有甚推辭？
幹鬧了多時，本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思。
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译文
为什么宽掩了绸裙？是因为肌肤损削，玉腰消瘦。吃饭不愿沾匙，睡觉像翻饼一般折腾，呼气细微像游丝。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心诚意，万死也不推辞。可惜白白地闹腾这么久，本来是结发夫妻的欢乐生活，到头来却成了彻骨的相思。爲什麼寬掩了綢裙？是因爲肌膚損削，玉腰消瘦。喫飯不願沾匙，睡覺像翻餅一般折騰，呼氣細微像遊絲。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心誠意，萬死也不推辭。可惜白白地鬧騰這麼久，本來是結髮夫妻的歡樂生活，到頭來卻成了徹骨的相思。
注释
怎生：为什么。 为玉削肌肤：因为玉体减少了肌肤，即人消瘦了。 香褪腰肢：腰肢瘦了。 游丝：空中飘飞的细珠丝，比喻气息微弱。 遮莫：即使。怎生：爲什麼。 爲玉削肌膚：因爲玉體減少了肌膚，即人消瘦了。 香褪腰肢：腰肢瘦了。 遊絲：空中飄飛的細珠絲，比喻氣息微弱。 遮莫：即使。
赏析
起首一问，实是自怨自艾，却引起了读者的注意。裙儿宽掩，自然是因为身体减瘦的缘故，以下接出“玉削肌肤，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我们并不觉得累赘，这是因为它强调了女主角的消瘦憔悴，且从“玉”、“香”的字样中，暗示了她在此前的年轻美丽。“自从别后减容光”，古代年轻女子玉削香褪，谁都知道这是怎么一回事。然而本曲所写女主角相思断肠的表现却不同寻常，细腻如绘而又令人触目惊心。“饭不沾匙，睡如翻饼，气若游丝”，活画出一位吃不香、睡不着、病恹恹的多情女子的形象。这三句同往后徐再思《蟾宫曲·春情》的“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”，都是曲中善于言情的名句。女子忍受着相思的折磨，而作者则进一步揭示出她一往情深、至死不悔的内心世界。“得受用”的两句对仗，纯用方言口语，内容十分感人。支持着女子的信念，仅是“受用”与“实诚”，但即使以现代的眼光来看，这两点也已深得爱情真谛的精粹。末尾的三句，显示了事与愿违的结局；语中虽含怨意，却仍表现出她不甘现状，愿为争取美满理想的实现而继续作出牺牲的心志。既有缠绵悱恻的外部表现，又有坚贞不渝的内心独白，这就使读者不能不为女主角生发出深切的同情。 值得注意的是，本曲题作《寄远》，也就是说女子的自白全都是对远方丈夫的倾诉。这样一来，女子的怨艾、诉苦、申盟、述感，都更增添了生活的真实性与个性化的色彩。“干闹了多时”，“本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思”，于本身的含义外，还带上了某种似嗔似娇的情味。诗人能将闺中思妇的心理，语言表现得如此深切，是令人为之击节叹赏的。起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的注意。裙兒寬掩，自然是因爲身體減瘦的緣故，以下接出“玉削肌膚，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我們並不覺得累贅，這是因爲它強調了女主角的消瘦憔悴，且從“玉”、“香”的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。“自從別後減容光”，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎麼一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現卻不同尋常，細膩如繪而又令人觸目驚心。“飯不沾匙，睡如翻餅，氣若游絲”，活畫出一位喫不香、睡不着、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往後徐再思《蟾宮曲·春情》的“身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲”，都是曲中善於言情的名句。女子忍受着相思的折磨，而作者則進一步揭示出她一往情深、至死不悔的內心世界。“得受用”的兩句對仗，純用方言口語，內容十分感人。支持着女子的信念，僅是“受用”與“實誠”，但即使以現代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與願違的結局；語中雖含怨意，卻仍表現出她不甘現狀，願爲爭取美滿理想的實現而繼續作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現，又有堅貞不渝的內心獨白，這就使讀者不能不爲女主角生髮出深切的同情。 值得注意的是，本曲題作《寄遠》，也就是說女子的自白全都是對遠方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。“幹鬧了多時”，“本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思”，於本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現得如此深切，是令人爲之擊節歎賞的。