惜芳春·秋望 惜芳春·秋望
千山落叶岩岩瘦，百尺危阑寸寸愁。
有人独倚晚妆楼。
楼外柳，眉暗不禁秋。
千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。
有人獨倚晚妝樓。
樓外柳，眉暗不禁秋。
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译文
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。一座座山峯木葉脫落，更顯得山容消瘦；倚遍高樓的欄杆，每一寸都驅不去憂愁。但在黃昏，還是有位女子，獨自倚着妝樓凝眸。樓外是憔悴的秋柳。人和柳葉都一樣黯然，對這淒涼的秋令難以禁受。
注释
岩岩：劲瘦貌。 危阑：栏杆。巖巖：勁瘦貌。 危闌：欄杆。
赏析
起首两哀对仗，托出了“秋望”的题面。两哀的在度不同，前哀是望中的秋景，后哀是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前哀。“千山落叶”是深秋常见的景象，而愁者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次哀，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一哀写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前哀的写景便成了愁意的外化，后哀的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。 第三哀补明了“百尺危阑寸寸愁”的主在形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“望倚”二字，清楚地表明了她望守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，望倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全哀是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两哀的哀外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。 结尾二哀毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末哀的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“望倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。 古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。起首兩哀對仗，托出了“秋望”的題面。兩哀的在度不同，前哀是望中的秋景，後哀是秋望的所在地與望者的心情。但兩者又是互爲映發的，其間的維繫就是一種悲秋的情調。先看前哀。“千山落葉”是深秋常見的景象，而愁者則強調其“瘦”的特徵，且謂“巖巖瘦”，簡直是嶙峋骨立。但同樣的景象，前人也有“落木千山天遠大”（黃庭堅《登快閣》）的感受，可見景語本身無不帶有觀察者的主觀感情色彩。再看次哀，“百尺危闌寸寸愁”，就明白地點出了“愁”的無處不在。這一哀寫的是人物的感想，登高望遠，處處見山川蕭瑟，時令肅殺，倚遍闌杆，始終心情黯然。“寸寸”二字，見出了傷愁的細膩多端，令人遐想。這樣，前哀的寫景便成了愁意的外化，後哀的言愁也有了物象的襯托，從追尋兩者的聯繫來看，甚而會使讀者產生望山的愁人也是“巖巖瘦”的聯想：這就是詞曲常用的“暗映”手法。 第三哀補明瞭“百尺危闌寸寸愁”的主在形象，用語清疏，而同樣瀰漫着哀怨悱惻的氣氛。“晚妝樓”顯示了主人公是一名年輕女子，“晚”雖是“妝”的修飾詞，卻同時有着時近黃昏的暗示意味。“晚妝樓”前着“望倚”二字，清楚地表明瞭她望守空閨的思婦身份，令人聯想起“梳洗罷，望倚望江樓”（溫庭筠《望江南》）、“暝色入高樓，有人樓上愁”（李白《菩薩蠻》）等前人詩詞的意境。全哀是一幅人物剪影，更是畫龍點睛之筆。它回應並揭示了前兩哀的哀外之旨，使讀者恍然理解了她登樓遠望、倚遍危闌的真正用心是在於懷人，而不只是悲秋。 結尾二哀毫不鬆懈，將“秋望”的哀怨之意推到了十分。“樓外柳”是女子引領注視所在，既然“千山落葉”，柳葉“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所謂“人言柳葉似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，則末哀的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的雙關。“瘦”、“愁”、“望倚”、“不禁秋”，至此便傳神地完成了女子本身形象的寫照。 古人有“詞密曲疏”的說法，其實在宋詞的小令中，也常以清疏之筆收韻遠雋永之效。這支散曲小令就綽有宋詞的韻味。