春夕酒醒 春夕酒醒
四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
四弦才罷醉蠻奴，醽醁餘香在翠爐。
夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。
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译文
四弦才能停止醉酒蛮奴，醁余香在翡翠香炉馨香。半夜醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考四弦才能停止醉酒蠻奴，醁餘香在翡翠香爐馨香。半夜醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
⑴春夕：春天的夜晚。 ⑵四弦（xián）：指琵琶，因有四根弦，故称。这里代指音乐。罢：停止。蛮奴：诗人自称。宋以前男女皆可称“奴”。 皮日休 是复州竟陵人，竟陵春秋时楚地，中原地区称楚为“荆蛮”，故诗人自称“蛮奴”。 ⑶酃醁（línglù）：又作“酃渌”，古代的一种美酒，也称“酃酒”。酃，地名，在今湖南省；醁，美酒。馀（yú）：残留。翠炉：翡翠色的水炉。 ⑷蜡：蜡烛。 ⑸寒泪：春寒中熔化的蜡脂。珊瑚：一种海生圆筒状腔肠动物，颜色鲜艳美丽。 参考资料： 1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：794 2、 雅瑟．唐诗三百首鉴赏大全集．北京：新世界出版社，2011：404-405⑴春夕：春天的夜晚。 ⑵四弦（xián）：指琵琶，因有四根弦，故稱。這裏代指音樂。罷：停止。蠻奴：詩人自稱。宋以前男女皆可稱“奴”。 皮日休 是復州竟陵人，竟陵春秋時楚地，中原地區稱楚爲“荊蠻”，故詩人自稱“蠻奴”。 ⑶酃醁（línglù）：又作“酃淥”，古代的一種美酒，也稱“酃酒”。酃，地名，在今湖南省；醁，美酒。餘（yú）：殘留。翠爐：翡翠色的水爐。 ⑷蠟：蠟燭。 ⑸寒淚：春寒中熔化的蠟脂。珊瑚：一種海生圓筒狀腔腸動物，顏色鮮豔美麗。 參考資料： 1、 張國舉．唐詩精華註譯評．長春：長春出版社，2010：794 2、 雅瑟．唐詩三百首鑑賞大全集．北京：新世界出版社，2011：404-405
赏析
作者：佚名 这首诗当作于 皮日休 中举之后。当时唐朝已进入末期，社会政治腐败，已走上亡隋的老路。可对于历史的鉴戒，一般人的感觉已很迟钝了，而皮日休以诗的形式来重提这一教训。 参考资料： 1、 邓光礼 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1097-1098 作者：佚名 此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。 诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。 明胡震亨谓： 皮日休 “未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。 此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较 李商隐 《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。 参考资料： 1、 邓光礼 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1097-1098作者：佚名 這首詩當作於 皮日休 中舉之後。當時唐朝已進入末期，社會政治腐敗，已走上亡隋的老路。可對於歷史的鑑戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而皮日休以詩的形式來重提這一教訓。 參考資料： 1、 鄧光禮 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1097-1098 作者：佚名 此詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上着一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還爲下文的“醒”渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“餘香”誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裏，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。 詩的後兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的悽清況味；“一枝”，點明紅蠟處境孤獨；“寒淚”的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流着傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。 明胡震亨謂： 皮日休 “未第前詩，尚樸澀無採。第後遊松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇豔句矣”（《唐音癸籤》卷八）。這首中舉後寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閒夜酒醒》相比，風格上有很大不同。兩首詩同是寫酒後醒來孤獨之感，但與“樸澀無採”，語言清新的《閒夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格。“四弦”的樂聲，酃醁的“餘香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇豔”的藝術特色。 此詩以議論爲主，在形象思維、情韻等方面較 李商隱 《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精闢和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失爲晚唐詠史懷古詩中的佳品。 參考資料： 1、 鄧光禮 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1097-1098