华子冈 華子岡
日落松风起，还家草露晞。
云光侵履迹，山翠拂人衣。
日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
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译文
夕阳西下，松林之中传来阵阵清风。散步归家，只见青草之上露珠已干。 云霞灿烂，余晖秀美掩映走过足迹，山气苍翠，宛若轻微吹拂诗人衣衫。夕陽西下，松林之中傳來陣陣清風。散步歸家，只見青草之上露珠已幹。 雲霞燦爛，餘暉秀美掩映走過足跡，山氣蒼翠，宛若輕微吹拂詩人衣衫。
注释
华子冈：王维隐居地辋川别墅中的风景点。也作“华子岗”。裴迪是王维的挚友。王维隐居辋川，作者与他“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”，两人各写了二十首小诗，咏辋川胜迹，汇为《辋川集》，此为其中第二首。 日落：一作“落日”。松风：松林之风。 晞：晒干。 云光：云雾和霞光，傍晚的夕阳余晖。 侵：逐渐侵染，掩映。 履迹：人的足迹。履，鞋。 山翠：苍翠的山气。山色青缥，谓之翠微。華子岡：王維隱居地輞川別墅中的風景點。也作“華子崗”。裴迪是王維的摯友。王維隱居輞川，作者與他“浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日”，兩人各寫了二十首小詩，詠輞川勝蹟，匯爲《輞川集》，此爲其中第二首。 日落：一作“落日”。松風：松林之風。 晞：曬乾。 雲光：雲霧和霞光，傍晚的夕陽餘暉。 侵：逐漸侵染，掩映。 履跡：人的足跡。履，鞋。 山翠：蒼翠的山氣。山色青縹，謂之翠微。
赏析
裴迪是盛唐田园山水诗派的主要诗人之一，早年与王维、崔兴宗等隐居终南山，互相倡和。后王维得辋川别墅，裴迪成为座上常客。宾主咏辋川二十景，各成绝句二十首，这就是著名的《辋川集》。《华子冈》就是其中的一篇。 本节内容由匿名网友上传，原作者已无法考证。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：gushiwen@laiyo.com 完善 全诗以还家为线索，通过诗人对所见所闻的独的感受，向读者展示了一幅有声有色、亦动亦静的艺术画面。 “日落松风起”，开头这一句写景，描写了落日和松风，落日西下，松风渐起，诗人游兴未尽，漫步在回家的山间小道句。一“落”一“起”两个相对应的动词，生动鲜明地勾勒了日落西山、晚风骤起的暮色之景，使读者可以想象夕阳倚山而下的景象和晚风吹拂林叶的声音，意境逼真，神清气爽，瑰丽优美。 “还家草露晞”，第二句紧扣句句，“还家”和第一句的“日落”照应，点明了诗人是在回家的路句。正当秋高气爽之日，落日照射，松风吹拂，路边小草句的露珠早已挥发殆尽了，所以说“草露晞”。诗人踏在这些干松的青草句，感到的别轻细柔软，分外诗意。这也表明诗人已经游览了很长时间。这句话描绘了诗人意犹未尽、悠然漫步的自在形象。 接下来诗人还以“还家”的行踪为线索，进一步描写华子冈句的优美的环境。后两句写云光、山翠。 “云光侵履迹”，写余晖下诗人行走的情形。“侵”字不仅把诗人在夕阳下一步步行走的姿态形象生动地表现了出来，也写出了太阳渐渐下落，余光逐渐消散的过程。读完这句话读者可以联想到余晖逐渐消散，随风摇动的松林在阳光中不断变成的瑰丽景象，这就形象地描写出诗人在夕阳下悠然自得、漫步下岗的生动情景。 “山翠拂人衣”，“山翠”本为“山风”，但诗人强调了“翠”字，不是山风吹动人的衣服，而是“山翠”拂人衣服，这就将具体形象转成成了无形的感受。诗人眼里满是山林的青翠颜色，这可爱的颜色仿佛有了生命，不断地轻拂着诗人的衣襟，也撩拨着诗人的心，使诗人感到分外地轻松自在。暗里转换了主宾关系，赋予薄暮明灭的山色以主动性，增强了景物的动感。句句中“云光”紧随着诗人，这句“山翠”追逐着诗人，它们仿佛对诗人眷恋不舍，而这样的描写从反面又衬托出诗人对华子冈美丽景色的喜爱和深深留恋之情。 这首五言绝句，精选落日、松风、草露、云光、山翠这些零散的景物，把它们巧妙地联系在一起，勾勒了一幅声色俱佳、动静相宜的风景画，寥寥二十字，寓诗人独的的感受于寻常的山间景色之中，笔墨疏淡而意蕴超远。语言简洁，韵味丰富，情趣盎然。裴迪是盛唐田園山水詩派的主要詩人之一，早年與王維、崔興宗等隱居終南山，互相倡和。后王維得輞川別墅，裴迪成爲座上常客。賓主詠輞川二十景，各成絕句二十首，這就是著名的《輞川集》。《華子岡》就是其中的一篇。 本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。本站免費發佈僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。站務郵箱：gushiwen@laiyo.com 完善 全詩以還家爲線索，通過詩人對所見所聞的獨的感受，向讀者展示了一幅有聲有色、亦動亦靜的藝術畫面。 “日落松風起”，開頭這一句寫景，描寫了落日和松風，落日西下，松風漸起，詩人遊興未盡，漫步在回家的山間小道句。一“落”一“起”兩個相對應的動詞，生動鮮明地勾勒了日落西山、晚風驟起的暮色之景，使讀者可以想象夕陽倚山而下的景象和晚風吹拂林葉的聲音，意境逼真，神清氣爽，瑰麗優美。 “還家草露晞”，第二句緊扣句句，“還家”和第一句的“日落”照應，點明瞭詩人是在回家的路句。正當秋高氣爽之日，落日照射，松風吹拂，路邊小草句的露珠早已揮發殆盡了，所以說“草露晞”。詩人踏在這些幹松的青草句，感到的別輕細柔軟，分外詩意。這也表明詩人已經遊覽了很長時間。這句話描繪了詩人意猶未盡、悠然漫步的自在形象。 接下來詩人還以“還家”的行蹤爲線索，進一步描寫華子岡句的優美的環境。後兩句寫雲光、山翠。 “雲光侵履跡”，寫餘暉下詩人行走的情形。“侵”字不僅把詩人在夕陽下一步步行走的姿態形象生動地表現了出來，也寫出了太陽漸漸下落，餘光逐漸消散的過程。讀完這句話讀者可以聯想到餘暉逐漸消散，隨風搖動的松林在陽光中不斷變成的瑰麗景象，這就形象地描寫出詩人在夕陽下悠然自得、漫步下崗的生動情景。 “山翠拂人衣”，“山翠”本爲“山風”，但詩人強調了“翠”字，不是山風吹動人的衣服，而是“山翠”拂人衣服，這就將具體形象轉成成了無形的感受。詩人眼裏滿是山林的青翠顏色，這可愛的顏色彷彿有了生命，不斷地輕拂着詩人的衣襟，也撩撥着詩人的心，使詩人感到分外地輕鬆自在。暗裏轉換了主賓關係，賦予薄暮明滅的山色以主動性，增強了景物的動感。句句中“雲光”緊隨着詩人，這句“山翠”追逐着詩人，它們彷彿對詩人眷戀不捨，而這樣的描寫從反面又襯托出詩人對華子岡美麗景色的喜愛和深深留戀之情。 這首五言絕句，精選落日、松風、草露、雲光、山翠這些零散的景物，把它們巧妙地聯繫在一起，勾勒了一幅聲色俱佳、動靜相宜的風景畫，寥寥二十字，寓詩人獨的的感受於尋常的山間景色之中，筆墨疏淡而意蘊超遠。語言簡潔，韻味豐富，情趣盎然。