三字令·春欲尽 三字令·春欲盡
春欲尽，日迟迟，牡丹时。
罗幌卷，翠帘垂。
彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归，负佳期。
香烬落，枕函欹。
月分明，花淡薄，惹相思。
春欲盡，日遲遲，牡丹時。
羅幌卷，翠簾垂。
彩箋書，紅粉淚，兩心知。
人不在，燕空歸，負佳期。
香燼落，枕函欹。
月分明，花淡薄，惹相思。
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译文
春天就要结束了，天还是长长的难熬，牡丹帘绽开了她的娇娆。罗帐高高地卷着，翠绿的绣帘垂地轻飘。我重读了旧时的书信，红粉脸上泪痕条条，你和我的相爱，我们相互知晓。 你不在我的眼前，我就像春燕空归旧巢，11地空守佳节良宵。香炷的灰烬帘落了，相思的无眠揉约了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只见花儿稀少。明月更惹起我对你的思念，愿这相思如月在你床前照耀。春天就要結束了，天還是長長的難熬，牡丹簾綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷着，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。 你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，11地空守佳節良宵。香炷的灰燼簾落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，願這相思如月在你牀前照耀。
注释
迟迟：日长而天暖。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”朱熹注：“迟迟，日长而暄也。” 罗幌：罗绸制的帷幕。幌，帷幔。杜甫《月夜》：“何时倚虚幌，双照泪痕干。” 翠帘：绿色的帘幕。翠，一作“绣”。 红粉：这里指粉红的脸颊。 空归：空空归来。 负：辜负。 枕函：枕套子。欹：倾斜貌。 淡薄：稀疏，稀少。遲遲：日長而天暖。《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”朱熹注：“遲遲，日長而暄也。” 羅幌：羅綢制的帷幕。幌，帷幔。杜甫《月夜》：“何時倚虛幌，雙照淚痕幹。” 翠簾：綠色的簾幕。翠，一作“繡”。 紅粉：這裏指粉紅的臉頰。 空歸：空空歸來。 負：辜負。 枕函：枕套子。欹：傾斜貌。 淡薄：稀疏，稀少。
赏析
旧体诗、词大体上有齐言与长短句之别。但词中也有少数齐言者，这首词基本上一句一意，句子间不免省略叙写与过渡的词语，出现若干空白。这就需要比勘揣摹，发挥联想，方能对词意有充分的体味。 此词的题材是最常见的暮春思妇之闺怨。但用《三字令》这一特殊词调，在表现上显得格外别致。 “春欲尽，日迟迟，牡丹时。”三句，是说暮春的白昼一日长似一日，正是牡丹花开的时候。遣词上容易使读者联想到《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，和白居易“共道牡丹时，相随买花去。”（《买花》）等诗句。然而此词的女主人公在这样绵长的春日，却无心参加赏花士女之行列，独自闷闷在家。“罗幌卷，翠帘垂。”就表现出这样的意态，同时词意就自然由外景描写转入闺房之内。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的内心矛盾。她深锁春光而犯愁，原来她正看这一封信——彩笺书，流着泪。从“两心知”一句看，这信与其是她自己写就的情书，无宁看作是远方寄来的尺素。否则，便应是“忆君君不知”了。然而，书来正意味着人不来。那人一去或许经年，须知“红粉”楼中正计日。 过片紧承此意，“人不在”三字，形容女子的孤单；“燕空归”，似乎暗示来信徒增幽怨，又有以双飞燕反衬孤独处境之意。想必来信中有许多托词，但不能改变一个铁的事实：“负佳期”。想当初离别，必有盟誓“两心知”。而到今日，又苦留后约将人误。这里词语虽简单，怨思却甚深。“香烬落”，极见境之清寥；“枕函欹”，又极见人之无聊。此时心情，知之者其唯“枕函”乎！以下写景，又由室内推移室外，时间已由上片的白昼推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，这是花好月圆之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但这花好月圆，却不能慰藉孤栖者的愁怀，反而徒增感伤。以景写哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的对比词语，拨换字面，颇增情致。 这词在歌筳演唱该是很富情味的。它出句短促而整齐，断而不见、乱，真有明珠走盘之清脆感、节奏感。舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發揮聯想，方能對詞意有充分的體味。 此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別緻。 “春欲盡，日遲遲，牡丹時。”三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時候。遣詞上容易使讀者聯想到《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時，相隨買花去。”（《買花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家。“羅幌卷，翠簾垂。”就表現出這樣的意態，同時詞意就自然由外景描寫轉入閨房之內。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流着淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠方寄來的尺素。否則，便應是“憶君君不知”了。然而，書來正意味着人不來。那人一去或許經年，須知“紅粉”樓中正計日。 過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多託詞，但不能改變一個鐵的事實：“負佳期”。想當初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留後約將人誤。這裏詞語雖簡單，怨思卻甚深。“香燼落”，極見境之清寥；“枕函欹”，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。 這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節奏感。