望江怨·东风急 望江怨·東風急
东风急，惜别花时手频执，罗帏愁独入。
马嘶残雨春芜湿。
倚门立，寄语薄情郎，粉香和泪泣。
東風急，惜別花時手頻執，羅幃愁獨入。
馬嘶殘雨春蕪溼。
倚門立，寄語薄情郎，粉香和淚泣。
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译文
正是春风劲吹的时候，我们却依依惜别频频执手，人去楼空春仍在，我真怕独入闺楼。残雨淋湿了路边的青草，飘来骏马远去的嘶吼。 我久久地倚门伫立，多少话儿涌上心头。薄情的郎君你可知道，我的泪水在和着妆粉流。正是春風勁吹的時候，我們卻依依惜別頻頻執手，人去樓空春仍在，我真怕獨入閨樓。殘雨淋溼了路邊的青草，飄來駿馬遠去的嘶吼。 我久久地倚門佇立，多少話兒湧上心頭。薄情的郎君你可知道，我的淚水在和着妝粉流。
注释
⑴花时：花开时节。手频执：多次执手，表示惜别依依之情。 ⑵罗帷：丝制帷幔。 ⑶马嘶：马嘶鸣。春芜：春天的草野。春芜，一作“香草”。⑴花時：花開時節。手頻執：多次執手，表示惜別依依之情。 ⑵羅帷：絲制帷幔。 ⑶馬嘶：馬嘶鳴。春蕪：春天的草野。春蕪，一作“香草”。
赏析
这首词是女子对薄情郎分别时的寄语。开头三句写分别时的凄苦。“马嘶”二句写行者远去，送者伫立。最后是女主人公对薄情郎的寄语，意在以痴情感动男子。这写出了封建时代被侮辱的女子的共同心理与命运。 这是一首闺中词，咏女子盼望情郎不归的怨恨。从体式看，这是一首小令，单调不分开。从情节结构看，它包含三层意思：一忆惜别，二叙等待，三寄情思。每层之间，既有内在联系，又留下大块想象余地。词的发端运用追忆手法，以突兀而来的“东风急”领起，似乎有一种紧迫感。东风劲吹，百花争艳，这是一个春意盎然的季节。在此良辰美景，一对情人双手紧握，离别在即。那依依惜别，难舍难分，万语千言之情，全从这个富有动作性的“频”字中传达出来。两情是何等的深挚、热切。“东风”、“花时”，点明了“惜别”的物候和时令。作品以美好的景致和环境，反衬离愁凄恻之情，收到相反相成之效。第三句补上一笔，正面点出“愁”来。这个“愁”字，把女主人公闷闷不乐、郁郁寡欢的情态和心境写出来了。而“独人”，更点出她从此孤居寂寞的处境。正当她沉浸在痛苦的回忆时，突然远处传来了马嘶声。“倚门立”应“马嘶”，为有所盼的动作。不言而谕，以为“郎骑青骢马”归来了。但竟不所愿，门外只见“残雨春芜湿”。此句当从杜诗“雨露洗春芜”化出。牛词用此，语意双关，既点明此时此际的实景：淅淅沥沥、时断时续的雨水，春草都沾湿了；又隐喻这位女子暗暗抽泣，泪痕斑斑，如同残雨。“马嘶”声没有给她带来希望，反而倍增其凄楚之情。难怪她要责骂那个无情无义的“薄情郎”了。 牛峤此词在布景造情、章法安排、选调用韵等方面，颇具特色。它以女主人公“倚门立”为轴心，思路朝两个方向延伸：一是对往事的追忆、惜别的难舍，勾画出一幅情深似海的“惜别图”，切望情人归来的思想基础。一是对未来的思考，遥寄相思的深沉，倾诉别后的情怀。哀怨、惆怅、失望、期待各种思绪错综交织，弹出一曲“诉衷情”。今朝与昔日沟通，景物是个触媒。此时眼前所见的“春芜”，触发往日彼时的“花时”；由“残雨湿”引出“和泪泣”，又从昔时的“手频执”，反照今日的“薄情郎”。而“薄情”却从“马嘶残雨春芜湿”的写景中透露出消息。俞陛云说此词“情调凄恻”。其实不甚然。“马嘶”声虽然没有给她带来喜讯，但她不灰心，不气馁，不从此罢休，相反，她仍然充满信心，寄予希望，托人捎信，一吐衷情为快。“粉香和泪泣”，与 李煜 《望江南》“多少泪，断脸复横颐”有类似之处，但李词写得切直显露，牛词则柔中藏刚，绝望中隐含着希望，纤弱中带着一股劲气。有怨愤，有离恨，但更表现了她的痴顽、执着和追求。 用入声韵是此词的另一个特点。此词单调三十五字，七句六韵：急、执、入、湿、立、泣。入声韵气急而短促，它与离妇等待情郎归来急切之情、失望之怨和厚笃痴顽之性甚相吻合。這首詞是女子對薄情郎分別時的寄語。開頭三句寫分別時的悽苦。“馬嘶”二句寫行者遠去，送者佇立。最後是女主人公對薄情郎的寄語，意在以癡情感動男子。這寫出了封建時代被侮辱的女子的共同心理與命運。 這是一首閨中詞，詠女子盼望情郎不歸的怨恨。從體式看，這是一首小令，單調不分開。從情節結構看，它包含三層意思：一憶惜別，二敘等待，三寄情思。每層之間，既有內在聯繫，又留下大塊想象餘地。詞的發端運用追憶手法，以突兀而來的“東風急”領起，似乎有一種緊迫感。東風勁吹，百花爭豔，這是一個春意盎然的季節。在此良辰美景，一對情人雙手緊握，離別在即。那依依惜別，難捨難分，萬語千言之情，全從這個富有動作性的“頻”字中傳達出來。兩情是何等的深摯、熱切。“東風”、“花時”，點明瞭“惜別”的物候和時令。作品以美好的景緻和環境，反襯離愁悽惻之情，收到相反相成之效。第三句補上一筆，正面點出“愁”來。這個“愁”字，把女主人公悶悶不樂、鬱鬱寡歡的情態和心境寫出來了。而“獨人”，更點出她從此孤居寂寞的處境。正當她沉浸在痛苦的回憶時，突然遠處傳來了馬嘶聲。“倚門立”應“馬嘶”，爲有所盼的動作。不言而諭，以爲“郎騎青驄馬”歸來了。但竟不所願，門外只見“殘雨春蕪溼”。此句當從杜詩“雨露洗春蕪”化出。牛詞用此，語意雙關，既點明此時此際的實景：淅淅瀝瀝、時斷時續的雨水，春草都沾溼了；又隱喻這位女子暗暗抽泣，淚痕斑斑，如同殘雨。“馬嘶”聲沒有給她帶來希望，反而倍增其悽楚之情。難怪她要責罵那個無情無義的“薄情郎”了。 牛嶠此詞在佈景造情、章法安排、選調用韻等方面，頗具特色。它以女主人公“倚門立”爲軸心，思路朝兩個方向延伸：一是對往事的追憶、惜別的難捨，勾畫出一幅情深似海的“惜別圖”，切望情人歸來的思想基礎。一是對未來的思考，遙寄相思的深沉，傾訴別後的情懷。哀怨、惆悵、失望、期待各種思緒錯綜交織，彈出一曲“訴衷情”。今朝與昔日溝通，景物是個觸媒。此時眼前所見的“春蕪”，觸發往日彼時的“花時”；由“殘雨溼”引出“和淚泣”，又從昔時的“手頻執”，反照今日的“薄情郎”。而“薄情”卻從“馬嘶殘雨春蕪溼”的寫景中透露出消息。俞陛雲說此詞“情調悽惻”。其實不甚然。“馬嘶”聲雖然沒有給她帶來喜訊，但她不灰心，不氣餒，不從此罷休，相反，她仍然充滿信心，寄予希望，託人捎信，一吐衷情爲快。“粉香和淚泣”，與 李煜 《望江南》“多少淚，斷臉復橫頤”有類似之處，但李詞寫得切直顯露，牛詞則柔中藏剛，絕望中隱含着希望，纖弱中帶着一股勁氣。有怨憤，有離恨，但更表現了她的癡頑、執着和追求。 用入聲韻是此詞的另一個特點。此詞單調三十五字，七句六韻：急、執、入、溼、立、泣。入聲韻氣急而短促，它與離婦等待情郎歸來急切之情、失望之怨和厚篤癡頑之性甚相吻合。