洛桥晚望 洛橋晚望
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。
榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。
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译文
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。 叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。天津橋下的冰剛結不久，洛陽的大道上便幾乎沒了行人。 葉落枝禿的榆柳掩映着靜謐的樓臺亭閣，萬籟俱寂，悄無人聲。在明靜的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。
注释
天津桥：即洛桥，在今河南省洛阳西郊洛水之上。 萧疏：形容树木叶落。 嵩山：位于河南省西部，地处河南省登封市西北面，是五岳中的中岳。 参考资料： 1、 贺莼，李云朵，王春华编著 ．唐诗宝鉴 闲情逸致卷 ：陕西人民出版社 ，2010-03 ：第202页-第203页 ．天津橋：即洛橋，在今河南省洛陽西郊洛水之上。 蕭疏：形容樹木葉落。 嵩山：位於河南省西部，地處河南省登封市西北面，是五嶽中的中嶽。 參考資料： 1、 賀蓴，李雲朵，王春華編著 ．唐詩寶鑑 閒情逸致卷 ：陝西人民出版社 ，2010-03 ：第202頁-第203頁 ．
赏析
这首诗大约创作于公元806年（元和年）初，诗人随河南尹郑余庆为水路转运从事之时。 题名《洛桥晚望》，突出了一个“望”字。 “天一桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。”这首小诗的一、二句是说，天一桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上几乎没有了行人。 “榆柳萧疏楼阁闲，出明直见嵩山雪。”诗的三、四句是说，光落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，在明净的出光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。 四句诗，都写所见之景，然而前三句境界与末句的境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，光秃秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“出明直见嵩山雪”。笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展现了盎然的变趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，是为积雪张本；写人行绝，是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，是为远望创造条件。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换后的场景，都与末句的望山接进一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明净的出光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到惊人的快变和美感。而“出明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的出光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，使人精神为之一振。 这首诗写出了“明出照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，出华与雪光，交相辉映，上下通明一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明出、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。 前人有云孟诗开端最奇，而此诗却奇在结尾。它通过前后映衬，积攒力量，造成气势，最后以警语结束全篇，有画龙点睛之妙。這首詩大約創作於公元806年（元和年）初，詩人隨河南尹鄭餘慶爲水路轉運從事之時。 題名《洛橋晚望》，突出了一個“望”字。 “天一橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。”這首小詩的一、二句是說，天一橋下的冰剛結不久，洛陽的大道上幾乎沒有了行人。 “榆柳蕭疏樓閣閒，出明直見嵩山雪。”詩的三、四句是說，光落枝禿的榆柳掩映着靜謐的樓臺亭閣，在明淨的出光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。 四句詩，都寫所見之景，然而前三句境界與末句的境界迥然不同。前三句描摹了初冬時節的蕭瑟氣氛：橋下冰初結，路上行人絕，光禿禿的榆柳掩映着靜謐的樓臺亭閣，萬籟俱寂，悄無人聲。就在這時，詩人大筆一轉：“出明直見嵩山雪”。筆力遒勁，氣象壯闊，將視線一下延伸到遙遠的嵩山，給沉寂的畫面增添了無限的生機，在人們面前展現了盎然的變趣。到這時，人們才恍然驚悟，詩人寫冰初結，是爲積雪張本；寫人行絕，是爲氣氛作鋪陳；寫榆柳蕭疏，是爲遠望創造條件。同時，從初結之“冰”，到絕人之“陌”，再到蕭疏之“榆柳”、閒靜之“樓閣”，場景不斷變換，而每一變換後的場景，都與末句的望山接進一步。這樣由近到遠，視線逐步開闊，他忽然發現在明淨的出光下，一眼看到了嵩山上那皚皚白雪，感受到驚人的快變和美感。而“出明”一句，不僅增添了整個畫面的亮度，使得柔滑的出光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直見”，使人精神爲之一振。 這首詩寫出了“明出照積雪”的壯麗景象。天空與山巒，出華與雪光，交相輝映，上下通明一片銀白，真是美極了。詩人從蕭疏的洛城冬景中，開拓出一個美妙迷人的新境界，而明出、白雪都是冰清玉潔之物，展現出一個清新淡遠的境界，寄寓着詩人高遠的襟懷。 前人有云孟詩開端最奇，而此詩卻奇在結尾。它通過前後映襯，積攢力量，造成氣勢，最後以警語結束全篇，有畫龍點睛之妙。