与颜钱塘登障楼望潮作 與顏錢塘登障樓望潮作
百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。
府中连骑出，江上待潮观。
照日秋云迥，浮天渤澥宽。
惊涛来似雪，一座凛生寒。
百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。
府中連騎出，江上待潮觀。
照日秋雲迥，浮天渤澥寬。
驚濤來似雪，一座凜生寒。
分享
译文
江潮如雷，声震百里，隆隆滚过，手中的鸣琴呀，暂且停止了弹拨。 府中的官员一个接一个骑马而出，观看潮水呀，早早地在江边等着。 阳光照射下，秋云仿佛格外高远，海水在天际浮动，显得特别宽阔。 浪涛涌来，卷起了千堆万堆白雪，观潮的人啊，谁不感到寒气凛冽。江潮如雷，聲震百里，隆隆滾過，手中的鳴琴呀，暫且停止了彈撥。 府中的官員一個接一個騎馬而出，觀看潮水呀，早早地在江邊等着。 陽光照射下，秋雲彷彿格外高遠，海水在天際浮動，顯得特別寬闊。 浪濤湧來，捲起了千堆萬堆白雪，觀潮的人啊，誰不感到寒氣凜冽。
注释
颜钱塘：指钱塘县令颜某，名未详。前人习惯以地名称该地行政长官。钱塘：旧县名，唐时县治在今浙江杭州市钱塘门内。 障楼：一作“樟亭”，指樟亭驿楼，在钱塘旧治南。 鸣弦：春秋时孔子弟子宓子贱，曾经为单父长官，他“鸣琴不下堂而单父治”，这里用此典故，称颂颜县令善于为政。 辍（chuò）：停止。 连骑：形容骑从众多，络绎而出的样子。 迥（jiǒng）：远。 渤澥（xiè）：指渤海。这里指钱塘江外的东海。 坐：通“座”，座位。 凛（lǐn）：凛然。顏錢塘：指錢塘縣令顏某，名未詳。前人習慣以地名稱該地行政長官。錢塘：舊縣名，唐時縣治在今浙江杭州市錢塘門內。 障樓：一作“樟亭”，指樟亭驛樓，在錢塘舊治南。 鳴弦：春秋時孔子弟子宓子賤，曾經爲單父長官，他“鳴琴不下堂而單父治”，這裏用此典故，稱頌顏縣令善於爲政。 輟（chuò）：停止。 連騎：形容騎從衆多，絡繹而出的樣子。 迥（jiǒng）：遠。 渤澥（xiè）：指渤海。這裏指錢塘江外的東海。 坐：通“座”，座位。 凜（lǐn）：凜然。
赏析
诗人漫游吴越，至杭州，约于开元十七年（729年）八月十五，与钱塘县令颜某同观钱塘江潮，写下了这首诗。 这是一首咏写钱江潮的作品，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。全诗可以分为观潮前与观潮两部分。 诗的前四句写观潮前。“百里闻雷震，鸣弦暂辍弹”。未见江潮，先闻其声。潮声巨大，犹如雷震，并臣震动百里。首句五个字渲染出江潮的磅礴气势。诗的起句先声夺人，很有力量。“鸣弦暂辍弹”描述县令暂停公务前往观潮，字面上却以“鸣弦辍弹”出之，巧妙地造成以弦声反衬潮声，使读者感到在江潮的巨大声势下，弦声喑哑了。这句暗用孔子弟子宓子贱任单公县县令时，鸣琴不下堂而把县城治理好的典故，称赞颜钱塘善理政。“府中连骑出，江上待潮观。”写县衙门内连骑涌出，急速赶到江岸上观潮，进一步渲染气氛。 诗的后四句直写观潮的景况。诗人仍不写涨潮，而是以“照日秋云迥，浮天渤澥宽。”两句描绘钱塘江潮到来的壮丽景象。但诗人仍不是直接写潮，而用日光、秋云、天空、大海烘托。上句以秋云迥衬托江潮远远而来，下句借浮天渤澥反映潮的浩阔，充分地表现出大潮澎湃动荡的伟力。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪”，惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来。画面气势宏大，雄奇无比。结句“一坐凛生寒”是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于诗人在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。 一般观潮诗往往只极力描写大潮的雄伟壮丽，而这首诗从人和潮两方面来写。写人主要写听潮，写出观，写待潮，写观潮，写观感，写出了观潮的全过程。写潮用了一虚笔一实笔：虚是“百里闻雷震”，从听的角度写潮声；实是“惊涛来似雪”，正面写大潮的雄奇伟丽。诗一张一弛，张弛有度，在雄浑壮美中显出从容潇洒的气韵。用“雷震”起调，先是一张。二句接着是言“辍”，一弛；三句言“出”，又是一张。四句言“待”，又是一弛。五六两句仿佛与潮无关，完全宕开去，是最大限度的弛。七八句将全诗推向最高潮，是最大限度的张。这首诗利用张弛的原理，高低的变化，写得波澜起伏，动人心魄。詩人漫遊吳越，至杭州，約於開元十七年（729年）八月十五，與錢塘縣令顏某同觀錢塘江潮，寫下了這首詩。 這是一首詠寫錢江潮的作品，敘寫江潮如雷似雪，有聲有色，十分壯觀。全詩可以分爲觀潮前與觀潮兩部分。 詩的前四句寫觀潮前。“百里聞雷震，鳴弦暫輟彈”。未見江潮，先聞其聲。潮聲巨大，猶如雷震，並臣震動百里。首句五個字渲染出江潮的磅礴氣勢。詩的起句先聲奪人，很有力量。“鳴弦暫輟彈”描述縣令暫停公務前往觀潮，字面上卻以“鳴弦輟彈”出之，巧妙地造成以絃聲反襯潮聲，使讀者感到在江潮的巨大聲勢下，絃聲喑啞了。這句暗用孔子弟子宓子賤任單公縣縣令時，鳴琴不下堂而把縣城治理好的典故，稱讚顏錢塘善理政。“府中連騎出，江上待潮觀。”寫縣衙門內連騎湧出，急速趕到江岸上觀潮，進一步渲染氣氛。 詩的後四句直寫觀潮的景況。詩人仍不寫漲潮，而是以“照日秋雲迥，浮天渤澥寬。”兩句描繪錢塘江潮到來的壯麗景象。但詩人仍不是直接寫潮，而用日光、秋雲、天空、大海烘托。上句以秋雲迥襯托江潮遠遠而來，下句借浮天渤澥反映潮的浩闊，充分地表現出大潮澎湃動盪的偉力。接着詩人向讀者描繪出漲潮的壯觀畫面：“驚濤來似雪”，驚濤駭浪排空而來，如萬馬奔騰，潮水捲起的浪牆似一道突起的雪嶺，鋪天蓋地而來。畫面氣勢宏大，雄奇無比。結句“一坐凜生寒”是又一次襯托，用滿座觀潮人嚇得膽顫心寒，再次對錢江潮這宇宙的奇觀進行熱烈的讚頌。由於詩人在描寫錢江潮時多次運用了烘托的手法，進行反覆的渲染，因而獲得了直接描摹所難以獲得的藝術效果。 一般觀潮詩往往只極力描寫大潮的雄偉壯麗，而這首詩從人和潮兩方面來寫。寫人主要寫聽潮，寫出觀，寫待潮，寫觀潮，寫觀感，寫出了觀潮的全過程。寫潮用了一虛筆一實筆：虛是“百里聞雷震”，從聽的角度寫潮聲；實是“驚濤來似雪”，正面寫大潮的雄奇偉麗。詩一張一弛，張弛有度，在雄渾壯美中顯出從容瀟灑的氣韻。用“雷震”起調，先是一張。二句接着是言“輟”，一弛；三句言“出”，又是一張。四句言“待”，又是一弛。五六兩句彷彿與潮無關，完全宕開去，是最大限度的弛。七八句將全詩推向最高潮，是最大限度的張。這首詩利用張弛的原理，高低的變化，寫得波瀾起伏，動人心魄。