虞美人·枕上 虞美人·枕上
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。
夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。
(寂寞一作：无奈)
晓来百念都灰烬，剩有离人影。
一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。
夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
(寂寞一作：無奈)
曉來百念都灰燼，剩有離人影。
一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。
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译文
我躺在枕上彻夜难眠，成堆的愁苦汹涌袭巨，像是什么形状呢？犹如江河大海里翻腾起的巨波大浪一样。黑夜漫长，天色难明，奈披衣起坐望天空，数算点点寒星。 尽管天亮时我的万般思念都已化成了灰烬，脑海中只留山离别的情人的身影。抬头望见一钩残月淡出了西边的天空，面对此情此景，我情不自禁地抛洒山一行行泪珠！我躺在枕上徹夜難眠，成堆的愁苦洶湧襲巨，像是什麼形狀呢？猶如江河大海里翻騰起的巨波大浪一樣。黑夜漫長，天色難明，奈披衣起坐望天空，數算點點寒星。 儘管天亮時我的萬般思念都已化成了灰燼，腦海中只留山離別的情人的身影。抬頭望見一鉤殘月淡出了西邊的天空，面對此情此景，我情不自禁地拋灑山一行行淚珠！
注释
虞美人：词牌名，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上山片各四句，皆为两仄韵转两平韵。 枕上：取首句中二字为题，写新婚初别枕上的离愁别绪与相思之苦。 堆：堆积，层层堆压。 晓：天亮。巨：语助词，无实义。百念都灰尽：即万念俱灰，一切想法都化作了灰烬，极言失望。 离人：指作者的妻子杨开慧。1920年冬，同毛泽东在长沙结婚。 一钩残月：拂晓时形状如钩的月亮。 流：沉落。 无由：不由自主，情不自禁。虞美人：詞牌名，此調原爲唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以爲名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峯》等。雙調，五十六字，上山片各四句，皆爲兩仄韻轉兩平韻。 枕上：取首句中二字爲題，寫新婚初別枕上的離愁別緒與相思之苦。 堆：堆積，層層堆壓。 曉：天亮。巨：語助詞，無實義。百念都灰盡：即萬念俱灰，一切想法都化作了灰燼，極言失望。 離人：指作者的妻子楊開慧。1920年冬，同毛澤東在長沙結婚。 一鉤殘月：拂曉時形狀如鉤的月亮。 流：沉落。 無由：不由自主，情不自禁。
赏析
1920年冬毛泽东与杨开慧结婚，第二年春夏间毛泽东外出考察。旅途中，毛泽东深深思念妻子。此时的毛泽东情意缠绵，不能自已，于是随手写下了这首《虞美人·枕上》。 词的上阕写离愁之浓，失眠之苦。“堆来”，极言愁多；“枕上”，透出思念中辗转反侧之态：“愁何状”？犹如“江海翻波浪”。这与李煜著名的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几有相同意境。可见诗人的枕上深愁是何等不可遏抑！“夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。”两句就写失眠的情态。从农历夏至以后，夜逐渐增长，到冬至达到最长。这两句使人联想到白居易“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，先说夜长难明，然后就是披衣起坐，看天色，看星空。不管是白居易笔下的“耿耿星河”，还是毛泽东笔下的“数寒星”，因为涉及异地相思，所以暗含一层意思——失眠者在夜空中寻找两颗星，隔在银河两边的牛郎星和织女星。这是暗写。也有挑明的，如杜牧《秋夕》“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”。当不眠的人在夜空中寻找牛郎、织女星时，其“寂寞”无聊是可想而知的。 上阕从一“愁”字人手，极写思念之深；下阕以一“泪”字收笔，甚言思念之苦。写此词时，诗人还是个刚离开学校的二十八岁的青年，男女情长，是极自然的，正所谓“无情未必真豪杰”。 “晓来百念都灰尽，剩有离人影。”两句紧接长夜失眠，写黎明前痛苦的心情。如果把词中抒情主人公直接定位为毛泽东本人，“百念灰尽”的说法，是怎么也说不过去的。就算唐代李商隐有“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”的名句为词人所本，对于像毛泽东那样意志坚强的人，一个以苍生为念的人，一个革命家，决不会爱情至上。他纵然会想念妻子，怎么会达到“百念灰尽”的程度呢？怀着“百念灰尽”的心情，又怎么去做明天的工作呢？然而，把抒情主人公掉个个儿，把这两句视为为杨开慧写心，“百念灰尽”的说法倒贴切得多。据茅盾回忆，毛泽东和杨开慧给他的第一印象，就是性格反差很大，毛泽东待人接物谈笑风生，非常洒脱；杨开慧在一旁带着孩子十分沉静，有些内向。在毛泽东为革命东奔西走时，杨开慧独自支撑着一个家，有多么艰难是可想而知的。“百念灰尽”，应是出于一种深深的理解和同情。当杨开慧读到这两句的时候，一定会得到一种精神补偿，会为之深深地感动。 “一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。”两句写侵晓时的清景和词中人悲极而泣。宋代梅尧臣写清晓的情景，有“五更千里梦，残月一城鸡”（《梦后寄欧阳永叔》）的名句。当鸡声叫起的时候，一钩残月淡出了西边的天空，感觉会更寒冷。词中人想克制自己的感情是不能够了。此处的泪，是“流不尽相思血泪抛红豆”的泪，是王昌龄《从军行》所说的那种情况——“无那金闺万里愁”流下的泪。词人在此表达了对家中妻子深深的理解和同情。 全词明快流畅，坦直朴素而富有情趣。“夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星”的似水柔情，与“数风流人物，还看今朝”的男儿气概，完全可以同时并存于一人的心胸。1920年冬毛澤東與楊開慧結婚，第二年春夏間毛澤東外出考察。旅途中，毛澤東深深思念妻子。此時的毛澤東情意纏綿，不能自已，於是隨手寫下了這首《虞美人·枕上》。 詞的上闋寫離愁之濃，失眠之苦。“堆來”，極言愁多；“枕上”，透出思念中輾轉反側之態：“愁何狀”？猶如“江海翻波浪”。這與李煜著名的《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”幾有相同意境。可見詩人的枕上深愁是何等不可遏抑！“夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。”兩句就寫失眠的情態。從農曆夏至以後，夜逐漸增長，到冬至達到最長。這兩句使人聯想到白居易“遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，先說夜長難明，然後就是披衣起坐，看天色，看星空。不管是白居易筆下的“耿耿星河”，還是毛澤東筆下的“數寒星”，因爲涉及異地相思，所以暗含一層意思——失眠者在夜空中尋找兩顆星，隔在銀河兩邊的牛郎星和織女星。這是暗寫。也有挑明的，如杜牧《秋夕》“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星”。當不眠的人在夜空中尋找牛郎、織女星時，其“寂寞”無聊是可想而知的。 上闋從一“愁”字人手，極寫思念之深；下闋以一“淚”字收筆，甚言思念之苦。寫此詞時，詩人還是個剛離開學校的二十八歲的青年，男女情長，是極自然的，正所謂“無情未必真豪傑”。 “曉來百念都灰盡，剩有離人影。”兩句緊接長夜失眠，寫黎明前痛苦的心情。如果把詞中抒情主人公直接定位爲毛澤東本人，“百念灰盡”的說法，是怎麼也說不過去的。就算唐代李商隱有“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”的名句爲詞人所本，對於像毛澤東那樣意志堅強的人，一個以蒼生爲念的人，一個革命家，決不會愛情至上。他縱然會想念妻子，怎麼會達到“百念灰盡”的程度呢？懷着“百念灰盡”的心情，又怎麼去做明天的工作呢？然而，把抒情主人公掉個個兒，把這兩句視爲爲楊開慧寫心，“百念灰盡”的說法倒貼切得多。據茅盾回憶，毛澤東和楊開慧給他的第一印象，就是性格反差很大，毛澤東待人接物談笑風生，非常灑脫；楊開慧在一旁帶着孩子十分沉靜，有些內向。在毛澤東爲革命東奔西走時，楊開慧獨自支撐着一個家，有多麼艱難是可想而知的。“百念灰盡”，應是出於一種深深的理解和同情。當楊開慧讀到這兩句的時候，一定會得到一種精神補償，會爲之深深地感動。 “一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。”兩句寫侵曉時的清景和詞中人悲極而泣。宋代梅堯臣寫清曉的情景，有“五更千里夢，殘月一城雞”（《夢後寄歐陽永叔》）的名句。當雞聲叫起的時候，一鉤殘月淡出了西邊的天空，感覺會更寒冷。詞中人想剋制自己的感情是不能夠了。此處的淚，是“流不盡相思血淚拋紅豆”的淚，是王昌齡《從軍行》所說的那種情況——“無那金閨萬里愁”流下的淚。詞人在此表達了對家中妻子深深的理解和同情。 全詞明快流暢，坦直樸素而富有情趣。“夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星”的似水柔情，與“數風流人物，還看今朝”的男兒氣概，完全可以同時並存於一人的心胸。