沉醉东风·挂绝壁松枯倒倚 沉醉東風·掛絕壁松枯倒倚
挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。
四围不尽山，一望无穷水。
散西风满天秋意。
夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。
四圍不盡山，一望無窮水。
散西風滿天秋意。
夜靜雲帆月影低，載我在瀟湘畫裏。
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译文
弯曲的枯松倒挂在悬崖绝壁上，残留的片片晚霞和孤零的野鸭在天上一齐飘飞。四周围是数不尽的青山，一望无际的碧水，西风箫箫，天地间一派浓浓的秋意。静静的夜里 皎洁的月影映照着高挂云帆的船儿，载着我行舟在湘江上，恍如置身在画图之中。彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周圍是數不盡的青山，一望無際的碧水，西風簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜裏 皎潔的月影映照着高掛雲帆的船兒，載着我行舟在湘江上，恍如置身在畫圖之中。
注释
沉醉东风：曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕入双调。 绝壁：陡峭的山壁。 落残霞孤鹜齐飞：落霞与野鸭一起飞翔。残霞：落霞。鹜（wù）：野鸭。 不尽：数不完。 云帆：一片白云似的船帆。 潇湘画里：这里极言潇湘两岸的风景如画。沉醉東風：曲牌名，南北曲兼有。北曲屬雙調，南曲屬仙呂入雙調。 絕壁：陡峭的山壁。 落殘霞孤鶩齊飛：落霞與野鴨一起飛翔。殘霞：落霞。鶩（wù）：野鴨。 不盡：數不完。 雲帆：一片白雲似的船帆。 瀟湘畫裏：這裏極言瀟湘兩岸的風景如畫。
赏析
此曲作于元成宗大德三年（1299年），时卢挚在湖南宪使的任上，当时卢挚正在赴任途中，路经潇湘行舟，写下此曲。 “挂绝壁出松倒倚。”首句描写悬崖之上一棵出松倚绝壁而倒挂，既写出出松的奇姿，又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头，所人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。这两句刻意经摄，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。 “四围不尽山”两句，是对前面两句所写景物的概括，也是在意象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点，摄取最动人的画面，他们的景观是具体的，但却是定位的，是在某一个方向上。现在加上这两句，进一步扩大了读者的视野，所他们看到除了上面所写到的景物之外，四围还有数不尽的山，无穷的水。这种大笔勾勒似的写景，结下面写”秋意“作了心理上的铺垫。 “散西风满天秋意。”西风“无形，”秋意“无迹，然而又确实有”意“可感。这境界既有物境，也有心境。曲写至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束，它还不过是一幅没有人物的静物画，而且构图不够多样与丰富。 “夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”静静的夜，静静的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起，它的清光投射在船帆上，所帆影显得低而且长。在这里，作者把自己摆进图画中，成结画面中的一员。人物出现，画面顿时活了起来。因结“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面，太富有画意了，而且地点正好在潇湘之上，就像一幅潇湘景物图一样，所以说“载我在潇湘画里”。 整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度，更多的是冷静的观照二视野所及，潇湘两岸的山水风物，都所他感到心旷神怡；虽然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加上身在旅途，不能不所他产生微微的萧瑟之感；但因结他身结湖南宪所，也许是外出公干，也许就在赴任途中，所以心境是平静的。正因如此，我们获得了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。此曲作於元成宗大德三年（1299年），時盧摯在湖南憲使的任上，當時盧摯正在赴任途中，路經瀟湘行舟，寫下此曲。 “掛絕壁出松倒倚。”首句描寫懸崖之上一棵出松倚絕壁而倒掛，既寫出出松的奇姿，又襯托出山勢的險峻。作者放在小令的開頭，所人有突兀不凡之感。”落殘霞孤鶩齊飛。“寫秋天傍晚江上明麗的景物。這兩句刻意經攝，本身極富形象感，又借得了名句所固有的審美效應，從而一上來便先聲奪人，抓住了讀者的注意力。 “四圍不盡山”兩句，是對前面兩句所寫景物的概括，也是在意象上的擴大和補充。前面兩句是鏡頭各對準一個焦點，攝取最動人的畫面，他們的景觀是具體的，但卻是定位的，是在某一個方向上。現在加上這兩句，進一步擴大了讀者的視野，所他們看到除了上面所寫到的景物之外，四圍還有數不盡的山，無窮的水。這種大筆勾勒似的寫景，結下面寫”秋意“作了心理上的鋪墊。 “散西風滿天秋意。”西風“無形，”秋意“無跡，然而又確實有”意“可感。這境界既有物境，也有心境。曲寫至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供給讀者了。但是如果曲子就到此結束，它還不過是一幅沒有人物的靜物畫，而且構圖不夠多樣與豐富。 “夜靜雲帆月影低，載我在瀟湘畫裏。”靜靜的夜，靜靜的湘水，一隻船，高掛着雲帆，悠悠前進。“月影低”說明月亮纔剛剛升起，它的清光投射在船帆上，所帆影顯得低而且長。在這裏，作者把自己擺進圖畫中，成結畫面中的一員。人物出現，畫面頓時活了起來。因結“雲帆月影”的夜航點綴了清曠的江面，太富有畫意了，而且地點正好在瀟湘之上，就像一幅瀟湘景物圖一樣，所以說“載我在瀟湘畫裏”。 整首小令寫的都是瀟湘行舟所見。是按照時間順序道來。作者的態度，更多的是冷靜的觀照二視野所及，瀟湘兩岸的山水風物，都所他感到心曠神怡；雖然兩風的輕拂帶來了滿天的秋意，傳統的季節感受，加上身在旅途，不能不所他產生微微的蕭瑟之感；但因結他身結湖南憲所，也許是外出公幹，也許就在赴任途中，所以心境是平靜的。正因如此，我們獲得了一幅氣象闊大、意境飛動的秋光圖。