乌夜啼·离恨远萦杨柳 烏夜啼·離恨遠縈楊柳
离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。
青衫记得章台月，归路玉鞭斜。
翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。
相逢不尽平生事，春思入琵琶。
離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。
青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。
翠鏡啼痕印袖，紅牆醉墨籠紗。
相逢不盡平生事，春思入琵琶。
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译文
离恨啊常常萦绕在分手的杨柳前，梦魂啊己是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，记得自己官微职冷时身穿青衫妓院中曾得到她的赏识，一直玩到月色西斜才跨马沿着归路返家。 美人啊常常在翠镜中照着自己憔字的颜容，两袖上沾满了相思啼哭的泪花，当年醉后舞墨题诗红墙之上，美女仿效前人在题诗的壁上笼上碧纱。今日重新相逢说不尽平生心事，无限情思全都凝聚在传情的琵琶。離恨啊常常縈繞在分手的楊柳前，夢魂啊己是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時身穿青衫妓院中曾得到她的賞識，一直玩到月色西斜才跨馬沿着歸路返家。 美人啊常常在翠鏡中照着自己憔字的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當年醉後舞墨題詩紅牆之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說不盡平生心事，無限情思全都凝聚在傳情的琵琶。
注释
乌夜啼：词牌名，原为唐教坊曲，三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 章台：本为战国时秦国宫名。汉代在此台下有章台街，张敞曾走马过此街。唐人许尧佐有《章台柳传》，后人便以章台为歌妓聚居之处。 玉鞭斜：这里指月色西斜才策马回家。 啼：啼哭。 醉墨笼纱（lóng shā）：此用“碧纱笼”故事。唐代王播少孤贫，寄居扬州惠昭寺木兰院，为诸僧所不礼。后播贵，重游旧地，见昔日在寺壁上所题诗句已被僧用碧纱盖其上。 春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而弹奏。用晏几道“琵琶弦上说相思”诗意。烏夜啼：詞牌名，原爲唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。 章臺：本爲戰國時秦國宮名。漢代在此臺下有章臺街，張敞曾走馬過此街。唐人許堯佐有《章臺柳傳》，後人便以章臺爲歌妓聚居之處。 玉鞭斜：這裏指月色西斜才策馬回家。 啼：啼哭。 醉墨籠紗（lóng shā）：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚州惠昭寺木蘭院，爲諸僧所不禮。後播貴，重遊舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上。 春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意。
赏析
作者：佚名 刘迎 ，金代词人，词风婉约。此词从内容来看并不稀奇，写作者对一位歌姬的怀念和追忆，并写两人分别后，歌姬的款款深情以及终于有情人重又相聚不禁百感交集的过程。但读后使人对金词又产生新的认识，词中不见金国那种词豪爽之气，而却似宋朝的婉约词。 上片写作者对一位歌姬的怀念和对于往昔冶游生活的回忆。“离恨”两句，写怀念人物却不直接点明对象，“杨柳”、“梨花”以两个形象优美的事物来比喻被怀念的歌姬，给读者带来丰富的美感。柳丝飘飘柔媚非常，使人联想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被 白居易 形容为“梨花一枝春带雨”，描写杨玉环流泪的美容。杨柳，梨花使歌姬妖娆柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追忆往日情怀。“青衫”，唐时九品小官的服饰，这里借指作者本人。“章台”本为战国秦之宫殿，唐时许尧佐有《章台柳传》流传，后人便以章台为歌妓聚居之处。玉马佳人，风流倜傥的形象使人艳羡。 下片走旧地重游，两人重聚。“翠镜啼痕”两句，写歌姬不忘旧情，终日以泪挂面，啼袖笼纱描写歌姬的病情。这几句词既香艳又有书卷气，可称是“好色不淫”“艳而不靡”。最后两句“相逢”，写两人重聚，百感交集，为表深情，女子把满腔情思注入琵琶，以此来表达“说不尽的无限事”。 全词选词之上下了功夫，词语塑造的意象和美艳丽，如杨柳梨花，啼痕印袖、醉墨笼纱等句使词焕发特异的艳美色泽。另外，词句对仗工整，语势流露，使人产生舒徐柳扬、顿挫流转的美感。因而贺裳《皱水轩词筌》言：“才人之见殆无分于南北也（金在宋之北）。”作者：佚名 劉迎 ，金代詞人，詞風婉約。此詞從內容來看並不稀奇，寫作者對一位歌姬的懷念和追憶，並寫兩人分別後，歌姬的款款深情以及終於有情人重又相聚不禁百感交集的過程。但讀後使人對金詞又產生新的認識，詞中不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。 上片寫作者對一位歌姬的懷念和對於往昔冶遊生活的回憶。“離恨”兩句，寫懷念人物卻不直接點明對象，“楊柳”、“梨花”以兩個形象優美的事物來比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被 白居易 形容爲“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追憶往日情懷。“青衫”，唐時九品小官的服飾，這裏借指作者本人。“章臺”本爲戰國秦之宮殿，唐時許堯佐有《章臺柳傳》流傳，後人便以章臺爲歌妓聚居之處。玉馬佳人，風流倜儻的形象使人豔羨。 下片走舊地重遊，兩人重聚。“翠鏡啼痕”兩句，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛麪，啼袖籠紗描寫歌姬的病情。這幾句詞既香豔又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“豔而不靡”。最後兩句“相逢”，寫兩人重聚，百感交集，爲表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來表達“說不盡的無限事”。 全詞選詞之上下了功夫，詞語塑造的意象和美豔麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發特異的豔美色澤。另外，詞句對仗工整，語勢流露，使人產生舒徐柳揚、頓挫流轉的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分於南北也（金在宋之北）。”