秋莲 秋蓮
瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通？
不堪翠减红销际，更在江清月冷中。
拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。
盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。
瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲誰通？
不堪翠減紅銷際，更在江清月冷中。
擬欲青房全晚節，豈知白露已秋風。
盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。
分享
译文
盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了，淡淡的香气飘得很远，是想同谁人通消息呢？ 在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。 本来还以为莲蓬成长起来可以保持秋莲的晚节，哪里知道白露之时秋风已经刮起。 大自然的变化和人世的变化一样，盛衰都在我的老眼中历历分明，还是不要让小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好时光吧。盛開在夏季的蓮花到了秋天經受不住風霜的侵襲而漸漸凋萎了，淡淡的香氣飄得很遠，是想同誰人通消息呢？ 在江清月冷中，更不能讓人忍受的是秋蓮的花葉已經敗落了。 本來還以爲蓮蓬成長起來可以保持秋蓮的晚節，哪裏知道白露之時秋風已經颳起。 大自然的變化和人世的變化一樣，盛衰都在我的老眼中歷歷分明，還是不要讓小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好時光吧。
注释
秋莲：宋代理学创始人周敦颐有一篇著名的散文《爱莲说》，借出淤泥而不染的莲花寄托高洁的志趣。这首咏物诗，以秋莲自喻，寄托身世之感，感情真挚沉痛，理趣隽永，从中可以看出宋代理学对刘因的深刻影响。 亭亭：耸立的样子。 不自容：形容荷茎细弱不能自持。 杳杳：深远的样子。此处形容香气飘得很远。 欲谁通：想同谁人同消息呢？ 不堪：不能忍受。 翠减红销：指秋天红花凋残，绿叶飘零。 拟：打算。 青房：指莲蓬。 白露：节气名，这里亦可解释为露水。 盛衰：有双关之意，既可指莲花的盛衰，也可以指世代的盛衰、朝代的更迭。 老：这里借指阅历多有经验。 莫放：不要让，不要使得。 扁舟：小舟。秋蓮：宋代理學創始人周敦頤有一篇著名的散文《愛蓮說》，借出淤泥而不染的蓮花寄託高潔的志趣。這首詠物詩，以秋蓮自喻，寄託身世之感，感情真摯沉痛，理趣雋永，從中可以看出宋代理學對劉因的深刻影響。 亭亭：聳立的樣子。 不自容：形容荷莖細弱不能自持。 杳杳：深遠的樣子。此處形容香氣飄得很遠。 欲誰通：想同誰人同消息呢？ 不堪：不能忍受。 翠減紅銷：指秋天紅花凋殘，綠葉飄零。 擬：打算。 青房：指蓮蓬。 白露：節氣名，這裏亦可解釋爲露水。 盛衰：有雙關之意，既可指蓮花的盛衰，也可以指世代的盛衰、朝代的更迭。 老：這裏借指閱歷多有經驗。 莫放：不要讓，不要使得。 扁舟：小舟。
赏析
这首七律是托物寄意之作。诗人生于蒙古军灭金之后的1249年，其时南宋政权已处在风雨飘摇之中。宋亡后他也一度被迫仕元，任赞善大夫之职，虽然不久借口母病辞归．但始终悔恨自己的失节。这首诗就是借咏秋莲来写自己无可奈何的处境和难全晚节的悔恨。 孟浩然诗有“看取莲税净，应方不染心”之句；周敦颐谓。莲，花之君于者也”，极赞其。出淤泥而不染”。自古以来，莲花便是人们心圆中高洁品性的象征，诗家墨客每每称叹颂美，寄情写意，留下不少名篇佳句。 然而，刘因这首《秋莲》却独脱旧制，不是正面歌颂莲花之洁美形质，而是以深沉抑郁的笔调伤惋秋后莲花之凋萎衰残。诗旨所在，是对美好事物横遭厄运的悼惜，也是自己坎坷身世、苦闷心绪的写照，别具一番情味，别呈一种意趣。 首联开笔于“瘦影”二字，写出了“秋莲”枯衰的躯形，虽然仍是“亭亭”竖起，却瘦弱乏力，难以自持。“影”固如此，“香”更微淡，杳杳飘散之时，不知欲与谁相通消息。“不自容”，已见立身极其不易，随时均有倒下的可能；“欲谁通”，又显寂寞无朋，四周寻不到足以互慰的同伴，自怜、自叹、孤立、怅惘，种种辛酸情绪在两句中流露无遗。 颔联进一步针对。秋莲’的遭遇与严酷的环境作了具体描述，当日盛开的花朵凋谢了，碧绿的叶子枯萎了，正是不堪忍受的“翠减红销”之际。尤有甚者，眼前的环境，江水清凉，月色冷漠，更增添了寒惨凄苦的气息。如果说前两句写了“秋莲”萎顿落寞的状态，那么，这两句则点明造成此种状态的原因是大自然消长生杀的基本规律所致，这是一种不可抗拒的规律。 颈联笔意转深，谓“秋莲”虽已落尽铅华，却欲留得青青莲房，以保持美好的“晚节”；不料白露寒霜中吹来了凛冽秋风，连这一颗微小的秋实也将被横扫净尽。显然无论往日的花开得何等鲜艳，无论它的本质何等洁美，在严酷的季节，面临无情的风霜，“秋莲”被摧残而衰亡的命运是不可逃脱的。 至此，这三联六句，字面上是句句写“秋莲”，但实际上却是处处写诗人自己。联系刘因的身世，他是南宋入元的遗民，作为元初的一位有影响的诗人，他在不少诗作中表露了对宋朝的追忆和怀恋、对当代政治与社会现实的不满以及对自己坎坷遭遇的感伤。这首诗正是以象征的手法，借咏“秋莲”来寄托感慨，诗中所写“秋莲”的一切情状都暗示着诗人自身的遭遇。因此，尾联两句，便明确点出世道、人生的盛衰变化，在自己眼中依然历历分明，还是聊且逍遥自乐，不要令小船上的酒杯空着。于愁闷之时想到了酒，希望在“醉乡”中逃避现实、自我完善，这是古代历遭磨难的不得志的知识分子常常采用的一种“解脱”手段；就诗歌作品中的此类内容而论，所造成的感情韵味，则宛如发出一声无可奈何的叹息。 这首律诗以四分之三的笔墨吟咏秋莲，笔触细腻入微，既写了此花在特定环境下的形态、香气、色泽、花实，又写了江、月、风、露等与之同时并存的自然景物。其中以“瘦影亭亭”对“淡香杏杏”、“翠减红销”对“江清月冷”（此为句中对）。“青房全晚节”对“白露已秋风”，均见工巧贴切，独开新意。至于末两句的抒情，可谓真挚沉痛，寓旨幽深，为读者留下了品味回思的余地。這首七律是託物寄意之作。詩人生於蒙古軍滅金之後的1249年，其時南宋政權已處在風雨飄搖之中。宋亡後他也一度被迫仕元，任贊善大夫之職，雖然不久藉口母病辭歸．但始終悔恨自己的失節。這首詩就是借詠秋蓮來寫自己無可奈何的處境和難全晚節的悔恨。 孟浩然詩有“看取蓮稅淨，應方不染心”之句；周敦頤謂。蓮，花之君於者也”，極贊其。出淤泥而不染”。自古以來，蓮花便是人們心圓中高潔品性的象徵，詩家墨客每每稱歎頌美，寄情寫意，留下不少名篇佳句。 然而，劉因這首《秋蓮》卻獨脫舊制，不是正面歌頌蓮花之潔美形質，而是以深沉抑鬱的筆調傷惋秋後蓮花之凋萎衰殘。詩旨所在，是對美好事物橫遭厄運的悼惜，也是自己坎坷身世、苦悶心緒的寫照，別具一番情味，別呈一種意趣。 首聯開筆於“瘦影”二字，寫出了“秋蓮”枯衰的軀形，雖然仍是“亭亭”豎起，卻瘦弱乏力，難以自持。“影”固如此，“香”更微淡，杳杳飄散之時，不知欲與誰相通消息。“不自容”，已見立身極其不易，隨時均有倒下的可能；“欲誰通”，又顯寂寞無朋，四周尋不到足以互慰的同伴，自憐、自嘆、孤立、悵惘，種種辛酸情緒在兩句中流露無遺。 頷聯進一步針對。秋蓮’的遭遇與嚴酷的環境作了具體描述，當日盛開的花朵凋謝了，碧綠的葉子枯萎了，正是不堪忍受的“翠減紅銷”之際。尤有甚者，眼前的環境，江水清涼，月色冷漠，更增添了寒慘悽苦的氣息。如果說前兩句寫了“秋蓮”萎頓落寞的狀態，那麼，這兩句則點明造成此種狀態的原因是大自然消長生殺的基本規律所致，這是一種不可抗拒的規律。 頸聯筆意轉深，謂“秋蓮”雖已落盡鉛華，卻欲留得青青蓮房，以保持美好的“晚節”；不料白露寒霜中吹來了凜冽秋風，連這一顆微小的秋實也將被橫掃淨盡。顯然無論往日的花開得何等鮮豔，無論它的本質何等潔美，在嚴酷的季節，面臨無情的風霜，“秋蓮”被摧殘而衰亡的命運是不可逃脫的。 至此，這三聯六句，字面上是句句寫“秋蓮”，但實際上卻是處處寫詩人自己。聯繫劉因的身世，他是南宋入元的遺民，作爲元初的一位有影響的詩人，他在不少詩作中表露了對宋朝的追憶和懷戀、對當代政治與社會現實的不滿以及對自己坎坷遭遇的感傷。這首詩正是以象徵的手法，借詠“秋蓮”來寄託感慨，詩中所寫“秋蓮”的一切情狀都暗示着詩人自身的遭遇。因此，尾聯兩句，便明確點出世道、人生的盛衰變化，在自己眼中依然歷歷分明，還是聊且逍遙自樂，不要令小船上的酒杯空着。於愁悶之時想到了酒，希望在“醉鄉”中逃避現實、自我完善，這是古代歷遭磨難的不得志的知識分子常常採用的一種“解脫”手段；就詩歌作品中的此類內容而論，所造成的感情韻味，則宛如發出一聲無可奈何的嘆息。 這首律詩以四分之三的筆墨吟詠秋蓮，筆觸細膩入微，既寫了此花在特定環境下的形態、香氣、色澤、花實，又寫了江、月、風、露等與之同時並存的自然景物。其中以“瘦影亭亭”對“淡香杏杏”、“翠減紅銷”對“江清月冷”（此爲句中對）。“青房全晚節”對“白露已秋風”，均見工巧貼切，獨開新意。至於末兩句的抒情，可謂真摯沉痛，寓旨幽深，爲讀者留下了品味回思的餘地。