落梅风·斜阳外 落梅風·斜陽外
斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。
画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。
斜陽外，春雨足，風吹皺一池寒玉。
畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。
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译文
正是残阳笼罩下的黄昏，下足了春雨的池塘里，晚风徐来，轻轻地拂动寒玉似的水波。华丽的阁楼中有个女子正满腹闲愁。杜鹃请不要再不停地啼叫唤人归去了，纵使一再呼唤，那个人还是不曾归来。正是殘陽籠罩下的黃昏，下足了春雨的池塘裏，晚風徐來，輕輕地拂動寒玉似的水波。華麗的閣樓中有個女子正滿腹閒愁。杜鵑請不要再不停地啼叫喚人歸去了，縱使一再呼喚，那個人還是不曾歸來。
注释
落梅风：一名寿阳曲，属双调过曲，是常见小令曲牌。正体二十七字，五句一平韵、三叶韵。 足：多。 吹皱：比喻离别前生活的平静以及因离别而内心掀起的波澜。 寒玉：清凉晶莹的溪水的一种比拟。 画楼：形容楼的华丽，指古代妇女生活的特殊环境。 杜鹃：即布谷鸟，又名子规，传说是古代蜀国国王望帝杜宇所化，所以又叫杜宇。落梅風：一名壽陽曲，屬雙調過曲，是常見小令曲牌。正體二十七字，五句一平韻、三叶韻。 足：多。 吹皺：比喻離別前生活的平靜以及因離別而內心掀起的波瀾。 寒玉：清涼晶瑩的溪水的一種比擬。 畫樓：形容樓的華麗，指古代婦女生活的特殊環境。 杜鵑：即布穀鳥，又名子規，傳說是古代蜀國國王望帝杜宇所化，所以又叫杜宇。
赏析
这首小令的具体创作时间不详。李致远曾滞留在楚地寄居在僧寺里，离乡多年，又是一位失意的文人，而古人在古典诗词常常通过春愁秋恨写离情别绪，思归念远。李致远也不例外，正值春天，诗人思念远人，于是写下这首小令排遣春愁。 这是一首写离情的小令。此曲，句依定格，首句不押韵。后四句押“鱼模”韵，其中“足”以入声作上声，“玉”以入声作去声。“苦”为上声，“去”为去声。北曲无入声，而上去声通押，故也无不合律全曲五句，前三句写外景，后二句由外入内，写画楼中的人。小令借景抒情，描写因离别而内心掀起的波澜，表达企盼离人早归的殷切之意。小令用语含蓄，使相思的凄苦表达得更为深沉。 开始两句写外景。从闺中人眼光望去，此时只见斜阳西下，由于春日雨多，水平堤岸。第三句继上文写景而又暗融抒情，句中“寒玉”一词是对清凉晶莹的溪水的一种比拟。如李群玉《引水行》：“一条寒玉走秋泉，引出深萝洞口烟。”曲中“寒玉”就是她见到的溪水。“风乍起，吹皱一池春水”，这虽也在写景，但它仿佛一面在比喻离别前生活的平静，一面在描写因离别而内心掀起的波澜。离愁别恨似乎经风吹起了，写来情景交融，不露痕迹。第四句写闺中人，但它把楼上人的一切外部表象都略去了，而是在有限的文字内集中表达她为离别而痛苦的感情。“画楼”这个不定人物更能引起想象，通过她而反映了所有闺中人对离人的共同情绪。末句表达了她最后的一点希望。楼中人与离人正天各一方，而“催归”鸟的啼声更易引起她对远方人的思念。所以她要杜宇“莫啼归去”然而，从她对“催归”鸟声的敏感，正反衬其心中盼望离人归来的殷切之意。结尾情意惨切，而用语含蓄，仔细体味，必将引起内心强烈的震动。這首小令的具體創作時間不詳。李致遠曾滯留在楚地寄居在僧寺裏，離鄉多年，又是一位失意的文人，而古人在古典詩詞常常通過春愁秋恨寫離情別緒，思歸念遠。李致遠也不例外，正值春天，詩人思念遠人，於是寫下這首小令排遣春愁。 這是一首寫離情的小令。此曲，句依定格，首句不押韻。後四句押“魚模”韻，其中“足”以入聲作上聲，“玉”以入聲作去聲。“苦”爲上聲，“去”爲去聲。北曲無入聲，而上去聲通押，故也無不合律全曲五句，前三句寫外景，後二句由外入內，寫畫樓中的人。小令借景抒情，描寫因離別而內心掀起的波瀾，表達企盼離人早歸的殷切之意。小令用語含蓄，使相思的悽苦表達得更爲深沉。 開始兩句寫外景。從閨中人眼光望去，此時只見斜陽西下，由於春日雨多，水平堤岸。第三句繼上文寫景而又暗融抒情，句中“寒玉”一詞是對清涼晶瑩的溪水的一種比擬。如李羣玉《引水行》：“一條寒玉走秋泉，引出深蘿洞口煙。”曲中“寒玉”就是她見到的溪水。“風乍起，吹皺一池春水”，這雖也在寫景，但它彷彿一面在比喻離別前生活的平靜，一面在描寫因離別而內心掀起的波瀾。離愁別恨似乎經風吹起了，寫來情景交融，不露痕跡。第四句寫閨中人，但它把樓上人的一切外部表象都略去了，而是在有限的文字內集中表達她爲離別而痛苦的感情。“畫樓”這個不定人物更能引起想象，通過她而反映了所有閨中人對離人的共同情緒。末句表達了她最後的一點希望。樓中人與離人正天各一方，而“催歸”鳥的啼聲更易引起她對遠方人的思念。所以她要杜宇“莫啼歸去”然而，從她對“催歸”鳥聲的敏感，正反襯其心中盼望離人歸來的殷切之意。結尾情意慘切，而用語含蓄，仔細體味，必將引起內心強烈的震動。