送邓王二十弟从益牧宣城 送鄧王二十弟從益牧宣城
且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。
浩浪侵愁光盪漾，亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。
咫尺煙江幾多地，不須懷抱重悽悽。
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译文
送别的酒喝了一遍又一遍，还没有把人送走，那就再喝一遍吧，兄弟情深，不忍分别。 从益乘坐的船随波浪荡漾，那反射出来的波光就像无限的离愁别绪。 极目远望，船已经被乱山遮住了，只能看到那高高低低的峰峦，直到太阳落山。 好在弟弟去的宣城离金陵并不远，兄弟二人很快便能重逢，所以心里不必满怀悲伤。送別的酒喝了一遍又一遍，還沒有把人送走，那就再喝一遍吧，兄弟情深，不忍分別。 從益乘坐的船隨波浪蕩漾，那反射出來的波光就像無限的離愁別緒。 極目遠望，船已經被亂山遮住了，只能看到那高高低低的峯巒，直到太陽落山。 好在弟弟去的宣城離金陵並不遠，兄弟二人很快便能重逢，所以心裏不必滿懷悲傷。
注释
邓王二十弟从益：即李从镒，李煜同父异母的弟弟，封邓王。《五代史》、马令《南唐书》作“从益”，陆游《南唐书》《唐余纪传》作“从镒”，二者实为一人。牧宣城：出任宣州（今安徽宣城）刺史。 轻舸（gě）：快船，小船。 解携：分手，离别。 乱山：群山。 桧（guì）楫：用桧树之木制作的船楫。桧木芳香，以示美好。 阑干：即栏杆。 咫（zhǐ）尺：形容距离极近。周制以八吋为咫。 凄凄：哭泣悲哀的样子。鄧王二十弟從益：即李從鎰，李煜同父異母的弟弟，封鄧王。《五代史》、馬令《南唐書》作“從益”，陸游《南唐書》《唐餘紀傳》作“從鎰”，二者實爲一人。牧宣城：出任宣州（今安徽宣城）刺史。 輕舸（gě）：快船，小船。 解攜：分手，離別。 亂山：羣山。 檜（guì）楫：用檜樹之木製作的船楫。檜木芳香，以示美好。 闌干：即欄杆。 咫（zhǐ）尺：形容距離極近。周制以八吋爲咫。 悽悽：哭泣悲哀的樣子。
赏析
这首诗是送别邓王李从镒出镇宣城时所作。李从镒在同父之兄弟中排行第二十六，因而题目中的“二十”当为“二十六”之误。李煜在送别从镒出镇宣州时曾作《送邓王二十弟从益牧宣城》《御筵送邓王》《送邓王二十六弟牧宣城序》二诗一文，表达兄弟之情。马令《南唐书》里指出《送邓王二十六弟牧宣城序》乃此诗的序。据《全唐诗》注：“后主为诗序以送之，其略云：秋山滴翠，暮壑澄空。爱公此行，畅乎遐览。” 李从镒出镇宣城的时间，马令《南唐书》卷七说是“开宝初出镇宣州”，李焘《续资治通鉴长编》卷一〇引《李后主文集》说：“（开宝）三年秋，送邓王牧宣城。”据此可知这首诗作于李煜即位的第九年（970年）。宣城是南唐都城金陵的南方门户，东拒吴越，南进闽地，西望湖南，是军事上具有重要意义的防守要地。李白《蜀道难》言剑阁之重要曰：“所守或匪亲，化为狼与豺。”宣城之于金陵，意义不亚于剑阁之于成都，南唐建国以来，先后镇守者，不是勋旧老臣，就是王室亲属。李煜派弟弟从镒去镇守宣城，正是循旧例而委以重任。不过，从镒出守宣城，恐怕也与当时形势有关。此时的宋太祖赵匡胤，既灭了西蜀，又攻占了湖南，南汉刘𬬮成为他的下一个目标，正在调兵遣将，部署进击的战事。据史书记载，赵匡胤在进军南汉之前，先令李煜写信给刘𬬮劝降。不想刘𬬮得信之后，不仅不听劝，还回信辱骂李煜，于是李煜将自己的劝降信与刘𬬮的回信一并上交，促使赵匡胤下决心出兵。事情就发生在这一年的八月，九月即有宋军的南下。从当时形势看，南唐虽然已经附从宋朝，俯首称臣，但并不甘心破亡，对于宋军的南下不能不有所警惕。李从镒在此时由京城出镇宣城，与南汉刘𬬮的结怨，与宋军进伐南汉的战事，大约不无关系。 李煜素来重视兄弟之情，对弟弟从镒又多一份喜爱，因为从镒“警敏有文”，能作诗文，与擅长文艺的他有共同的爱好。当从镒在形势不无严峻之际出镇宣城要地，李煜亲率大臣为他在绮霞阁举办送行的宴会，既表示此行之意义重大，也表达了兄长对小弟弟的关切。但是，南唐在当时的处境，这一层防守的意思是不可言说的。参与这次送行的徐铉、汤悦诸人都有赋诗，除徐铉诗外，其他人的诗作已不能见。 诗中作者以兄长的身份对胞弟谆谆教诲，既有惜别之意，还有宽慰之语，表现出对弟弟的无限疼爱之情，足见手足情深。全诗用语含蓄，情感丰富，场面阔大，景物鲜明，有极高的艺术价值，堪称送别佳作。 此诗写依依不舍之情和李煜对小弟弟的宽慰，而在宽慰之中，自然包含了委以重任的心意。首联以“且维”二字领起，说姑且把将行之舟系住吧，有一层祈请的意味在其中。而“别酒重倾”则见出送别的酒一遍又一遍地喝过，而人还是没有登舟，舟还是没有启行，就将这层祈请的意思化为了惜别的深情，再加上“更迟迟”的烘托，“惜解携”的说明，诗的开篇就营造出了浓浓的送别气氛。次联转而写景，而景中含情。行舟而去的水流，波浪起伏，粼光闪烁，有如人内心波动的离别情感；两岸远山重重，林木秋色，深浅斑驳，渐渐远去，渐渐模糊，牵动着人送别的心绪。第三联就二人作分写，以见手足情深。弟弟将乘舟而去，去得越远，对京城的思念就越深；自己倚着栏杆向西眺望，目送轻舟驶向日落之地，消失在一片黄昏的水面之上，却无法带去自己的思念之情。二人一行一留，相互牵挂，离情似水，渐远渐生。第四联则将离别的伤感挽回，作宽慰之语。毕竟离开的是小弟弟，毕竟小弟弟此去所承担的是国家重任，出行之际，如果感情过于哀伤，既不利于弟弟的身心，也不利于职守的履行。因而说金陵与宣城虽然是两地，但有长江的贯连，往来方便，仿佛只是咫尺之隔，那就不必凄凄惶惶如同永别。 诗中次联写景抒情，场面阔大而景物鲜明，写得生动形象而又深情脉脉。上句中的“浩浪”“荡漾”写水天宽阔，江流不息，送者想象行人将要乘轻舟沿江流而远去，伫立遥望，直至目光所不能及。本来这阳光下的满江波涛是映在送别者的眼中，却因为波光的闪动而用了一个“侵”字，仿佛这流水与波光直入人的怀抱，激起了离别忧伤，而忧伤就与这江水汇合一起，长流不息，与这波光一样，起伏荡漾。下句写山是“乱”，写秋色是“高低”，都已见出人的情绪，而特别用了一个“凝”字来刻画，就写出了离别情感的沉重。人的感情本是抽象之物，借助于景物来写，就有化抽象为具象的功能。这二句，一动一静，相互映照，以流水波光和乱山高低写离别的忧伤，不仅生动地表现出感情的形态，还写出了情绪的质感，可触摸，可掂量，故而动人。這首詩是送別鄧王李從鎰出鎮宣城時所作。李從鎰在同父之兄弟中排行第二十六，因而題目中的“二十”當爲“二十六”之誤。李煜在送別從鎰出鎮宣州時曾作《送鄧王二十弟從益牧宣城》《御筵送鄧王》《送鄧王二十六弟牧宣城序》二詩一文，表達兄弟之情。馬令《南唐書》裏指出《送鄧王二十六弟牧宣城序》乃此詩的序。據《全唐詩》注：“後主爲詩序以送之，其略雲：秋山滴翠，暮壑澄空。愛公此行，暢乎遐覽。” 李從鎰出鎮宣城的時間，馬令《南唐書》卷七說是“開寶初出鎮宣州”，李燾《續資治通鑑長編》卷一〇引《李後主文集》說：“（開寶）三年秋，送鄧王牧宣城。”據此可知這首詩作於李煜即位的第九年（970年）。宣城是南唐都城金陵的南方門戶，東拒吳越，南進閩地，西望湖南，是軍事上具有重要意義的防守要地。李白《蜀道難》言劍閣之重要曰：“所守或匪親，化爲狼與豺。”宣城之於金陵，意義不亞於劍閣之於成都，南唐建國以來，先後鎮守者，不是勳舊老臣，就是王室親屬。李煜派弟弟從鎰去鎮守宣城，正是循舊例而委以重任。不過，從鎰出守宣城，恐怕也與當時形勢有關。此時的宋太祖趙匡胤，既滅了西蜀，又攻佔了湖南，南漢劉鋹成爲他的下一個目標，正在調兵遣將，部署進擊的戰事。據史書記載，趙匡胤在進軍南漢之前，先令李煜寫信給劉鋹勸降。不想劉鋹得信之後，不僅不聽勸，還回信辱罵李煜，於是李煜將自己的勸降信與劉鋹的回信一併上交，促使趙匡胤下決心出兵。事情就發生在這一年的八月，九月即有宋軍的南下。從當時形勢看，南唐雖然已經附從宋朝，俯首稱臣，但並不甘心破亡，對於宋軍的南下不能不有所警惕。李從鎰在此時由京城出鎮宣城，與南漢劉鋹的結怨，與宋軍進伐南漢的戰事，大約不無關係。 李煜素來重視兄弟之情，對弟弟從鎰又多一份喜愛，因爲從鎰“警敏有文”，能作詩文，與擅長文藝的他有共同的愛好。當從鎰在形勢不無嚴峻之際出鎮宣城要地，李煜親率大臣爲他在綺霞閣舉辦送行的宴會，既表示此行之意義重大，也表達了兄長對小弟弟的關切。但是，南唐在當時的處境，這一層防守的意思是不可言說的。參與這次送行的徐鉉、湯悅諸人都有賦詩，除徐鉉詩外，其他人的詩作已不能見。 詩中作者以兄長的身份對胞弟諄諄教誨，既有惜別之意，還有寬慰之語，表現出對弟弟的無限疼愛之情，足見手足情深。全詩用語含蓄，情感豐富，場面闊大，景物鮮明，有極高的藝術價值，堪稱送別佳作。 此詩寫依依不捨之情和李煜對小弟弟的寬慰，而在寬慰之中，自然包含了委以重任的心意。首聯以“且維”二字領起，說姑且把將行之舟繫住吧，有一層祈請的意味在其中。而“別酒重傾”則見出送別的酒一遍又一遍地喝過，而人還是沒有登舟，舟還是沒有啓行，就將這層祈請的意思化爲了惜別的深情，再加上“更遲遲”的烘托，“惜解攜”的說明，詩的開篇就營造出了濃濃的送別氣氛。次聯轉而寫景，而景中含情。行舟而去的水流，波浪起伏，粼光閃爍，有如人內心波動的離別情感；兩岸遠山重重，林木秋色，深淺斑駁，漸漸遠去，漸漸模糊，牽動着人送別的心緒。第三聯就二人作分寫，以見手足情深。弟弟將乘舟而去，去得越遠，對京城的思念就越深；自己倚着欄杆向西眺望，目送輕舟駛向日落之地，消失在一片黃昏的水面之上，卻無法帶去自己的思念之情。二人一行一留，相互牽掛，離情似水，漸遠漸生。第四聯則將離別的傷感挽回，作寬慰之語。畢竟離開的是小弟弟，畢竟小弟弟此去所承擔的是國家重任，出行之際，如果感情過於哀傷，既不利於弟弟的身心，也不利於職守的履行。因而說金陵與宣城雖然是兩地，但有長江的貫連，往來方便，彷彿只是咫尺之隔，那就不必悽悽惶惶如同永別。 詩中次聯寫景抒情，場面闊大而景物鮮明，寫得生動形象而又深情脈脈。上句中的“浩浪”“盪漾”寫水天寬闊，江流不息，送者想象行人將要乘輕舟沿江流而遠去，佇立遙望，直至目光所不能及。本來這陽光下的滿江波濤是映在送別者的眼中，卻因爲波光的閃動而用了一個“侵”字，彷彿這流水與波光直入人的懷抱，激起了離別憂傷，而憂傷就與這江水匯合一起，長流不息，與這波光一樣，起伏盪漾。下句寫山是“亂”，寫秋色是“高低”，都已見出人的情緒，而特別用了一個“凝”字來刻畫，就寫出了離別情感的沉重。人的感情本是抽象之物，藉助於景物來寫，就有化抽象爲具象的功能。這二句，一動一靜，相互映照，以流水波光和亂山高低寫離別的憂傷，不僅生動地表現出感情的形態，還寫出了情緒的質感，可觸摸，可掂量，故而動人。