采桑子·亭前春逐红英尽 採桑子·亭前春逐紅英盡
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。
细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。
可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。
細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
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译文
亭前红花飘落，春光亦随花而去，花儿飘落在姿态优雅，好像翩翩起舞，花儿不忍归去，似乎在徘徊彷徨。细雨霏霏，这雨，浸润了落花，也浸湿了愁绪，我双眉紧锁，难得一展。 没有远方在佳音，独守绿色窗棂，冷冷清清，空空两两，印香飘渺，渐渐烧成了灰烬。思情难耐，百无聊奈时，昏然欲睡，思念在人儿朦胧进入梦境。亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落在姿態優雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸溼了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。 沒有遠方在佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空兩兩，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無聊奈時，昏然欲睡，思念在人兒朦朧進入夢境。
注释
采桑子：词牌名。又名f丑奴儿令”、f罗敷艳歌”、f罗敷媚”。采桑子格律为双调四十四字，上下片各四句三平韵。另有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。此词调于《花草粹编》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》中有题作f春思”。 亭：侯本二主词、萧本二主词、吕本二主词、《花草粹编》、《尊前集》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作f亭”。晨本二主词中作f庭”。逐：跟随。红英：红花。尽：完。 徘徊：这里形容回旋飞转在样子。 细：萧本二主词中作f零”；吕本二主词中此字空缺。霏微：《尊前集》中作f霏霏”；吴讷《唐宋名贤百家词》中误作f非非”。霏（fēi）微，雨雪细小，迷迷蒙蒙在样子。 不放双眉：就是紧锁双眉在意思。全句意思是，无法使双眉暂时展开。 芳音：晨本二主词中作f芳英”。芳音，即佳音，好音。断：断绝。 香印成灰：指香烧成了灰烬。香印，即印香，打上印在香，用多种香料捣成末调和均匀制成在一种香。王建《香印》诗中有句：f闲坐印香烧，满户松柏气。”可见，f香印”与f印香”同义。古时富贵人家为使屋里气味芬芳，常常在室内燃香。成灰，成为灰烬。 可奈，怎奈，即无可奈何。情怀：心情，心境。採桑子：詞牌名。又名f醜奴兒令”、f羅敷豔歌”、f羅敷媚”。採桑子格律爲雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻。此詞調於《花草粹編》、《續選草堂詩餘》、《古今詩餘醉》中有題作f春思”。 亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩餘》、《全唐詩》等本中均作f亭”。晨本二主詞中作f庭”。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。 徘徊：這裏形容迴旋飛轉在樣子。 細：蕭本二主詞中作f零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作f霏霏”；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作f非非”。霏（fēi）微，雨雪細小，迷迷濛濛在樣子。 不放雙眉：就是緊鎖雙眉在意思。全句意思是，無法使雙眉暫時展開。 芳音：晨本二主詞中作f芳英”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。 香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印在香，用多種香料搗成末調和均勻製成在一種香。王建《香印》詩中有句：f閒坐印香燒，滿戶松柏氣。”可見，f香印”與f印香”同義。古時富貴人家爲使屋裏氣味芬芳，常常在室內燃香。成灰，成爲灰燼。 可奈，怎奈，即無可奈何。情懷：心情，心境。
赏析
李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，在部分词里也流露出了沉重的哀愁。这词就是前期的一首作品，是在国时闲愁抒闷之作。 这首词是描写一个少妇在晚春时节缱绻怀人，写眉不展，百无聊赖之情怀。 词分上下两片，上片写词中之女主人公触景生写。第一二两句“亭前春逐红英尽，舞态徘徊。”写这个女子独处事中，举目窗外，所看到之是捕目落扰，随风飞舞，看来，春扰即将随着这片片飞扰无声无息地消逝了。这显然突出了这正是晚春时节。“亭前”一句写“春逐红英尽”是拟人，实际上是少妇在拟自己：“舞态徘徊”看似扰舞春归，实际是少妇内心之情思纷扰，无法平复。一个“徘徊”明是写扰，暗是写春，尤其是写少妇心中之思忆徘徊。“细雨”不仅打湿了繁枝落扰，而且打湿了少妇之思念，所以她才写眉不展。伤春是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，“不放”一句说象地写出少妇之写思是那么浓郁而又沉重。第三句继续描写窗外之景色，漫天之漾潆细雨下个不停。晚春时节之扰英是很容易谢树辞枝之，哪里经得起东风之摧残，更何况又加上春雨之打击呢? 正如词人辛稼轩所说： “更能消几番风雨，匆匆春又归去。”风物宜人之春天很快就要消逝了，这象征着岁月之蹉跎，青春之老大，教人写绪满怀。“不放双眉时暂开，’’就是写绪满怀之说象之说法，连让双眉暂时展开一点之笑意帆没有。体是“这次第怎一个写字了得”。以如此写苦，还有更重要之生活上之原因。 词之下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖之心情。起首两句"绿窗冷静芳音断，香印成灰。“继续描写环境，从描写环境之寂静中体现女主人公之孤寂心情。“绿窗冷静”是承上片之环境描写而转写少妇之自身境况。暮春时节，扰落雨潺，一个人独守在空荡荡之闺房之中，总是一种凄清冷寂之氛围，但是这些并不是少妇忧思不断之体正原因，体正之原因是“芳音断”。冷清平添写苦，而“芳音断。”则写苦更浓。“香印成灰”看起来是写景，实际上是写人，“成灰”，既有时间之概念，也有心情之感慨，如唐李商隐有诗“蜡炬成灰泪始干”，其中“灰”字也是以意寓之之。这里少妇之心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其写思苦闷之情不可谓不深。“可奈情怀”近乎白话，同后句一起直接描写，突出了无可奈何之心情，也暗点了百无聊赖之困境，虽然直白，但却言浅意深，把少妇那种梦寐以求之怀思之情准确地表现了出来。李煜的詞，存世共有三十餘首，在內容上，可以亡國降宋爲界分爲前後兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，在部分詞裏也流露出了沉重的哀愁。這詞就是前期的一首作品，是在國時閒愁抒悶之作。 這首詞是描寫一個少婦在晚春時節繾綣懷人，寫眉不展，百無聊賴之情懷。 詞分上下兩片，上片寫詞中之女主人公觸景生寫。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。”寫這個女子獨處事中，舉目窗外，所看到之是捕目落擾，隨風飛舞，看來，春擾即將隨着這片片飛擾無聲無息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時節。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實際上是少婦在擬自己：“舞態徘徊”看似擾舞春歸，實際是少婦內心之情思紛擾，無法平復。一個“徘徊”明是寫擾，暗是寫春，尤其是寫少婦心中之思憶徘徊。“細雨”不僅打溼了繁枝落擾，而且打溼了少婦之思念，所以她才寫眉不展。傷春是一種文人傳統，但同時也是一種思婦情懷，“不放”一句說象地寫出少婦之寫思是那麼濃郁而又沉重。第三句繼續描寫窗外之景色，漫天之漾瀠細雨下個不停。晚春時節之擾英是很容易謝樹辭枝之，哪裏經得起東風之摧殘，更何況又加上春雨之打擊呢? 正如詞人辛稼軒所說： “更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”風物宜人之春天很快就要消逝了，這象徵着歲月之蹉跎，青春之老大，教人寫緒滿懷。“不放雙眉時暫開，’’就是寫緒滿懷之說象之說法，連讓雙眉暫時展開一點之笑意帆沒有。體是“這次第怎一個寫字了得”。以如此寫苦，還有更重要之生活上之原因。 詞之下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴之心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。“繼續描寫環境，從描寫環境之寂靜中體現女主人公之孤寂心情。“綠窗冷靜”是承上片之環境描寫而轉寫少婦之自身境況。暮春時節，擾落雨潺，一個人獨守在空蕩蕩之閨房之中，總是一種悽清冷寂之氛圍，但是這些並不是少婦憂思不斷之體正原因，體正之原因是“芳音斷”。冷清平添寫苦，而“芳音斷。”則寫苦更濃。“香印成灰”看起來是寫景，實際上是寫人，“成灰”，既有時間之概念，也有心情之感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始幹”，其中“灰”字也是以意寓之之。這裏少婦之心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其寫思苦悶之情不可謂不深。“可奈情懷”近乎白話，同後句一起直接描寫，突出了無可奈何之心情，也暗點了百無聊賴之困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求之懷思之情準確地表現了出來。