与同年李定言曲水闲话戏作 與同年李定言曲水閒話戲作
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。
相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。
碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。
莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
海燕參差溝水流，同君身世屬離憂。
相攜花下非秦贅，對泣春天類楚囚。
碧草暗侵穿苑路，珠簾不卷枕江樓。
莫驚五勝埋香骨，地下傷春亦白頭。
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译文
像海燕雄雌分飞，像沟水东西分流，我和你一般身世满怀忧戚离家飘游。 相携漫步花下却抑抑不乐，并非因寄人篱下身为赘婿，而是由于像楚囚般沉沦，在明媚春日怎能不涕泪交流？ 看碧绿的芳草郁郁葱葱，暗暗地伸延进园中小路，珠帘儿也不打开，只剩下一座空楼。 莫要去惊叹，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也会因伤春而愁白了头。像海燕雄雌分飛，像溝水東西分流，我和你一般身世滿懷憂戚離家飄遊。 相攜漫步花下卻抑抑不樂，並非因寄人籬下身爲贅婿，而是由於像楚囚般沉淪，在明媚春日怎能不涕淚交流？ 看碧綠的芳草鬱鬱蔥蔥，暗暗地伸延進園中小路，珠簾兒也不打開，只剩下一座空樓。 莫要去驚歎，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也會因傷春而愁白了頭。
注释
同年：于同一年考上进士的人，称同年。 李定言：事迹不详。唐许浑《丁卯集》有《李定言殿院衔命归阙，拜员外郎，俄迁右史，因寄》一诗。 曲（qū）水：即曲江，长安游赏胜地。 海燕参（cēn）差（cī）：用卓文君《白头吟》“今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流”语意，亦喻男女分离。参差，上下不齐。 沟水流：比喻男女分离。 属：相同。 花：比青楼女、妾媵之类。 秦赘（zhuì）：春秋秦俗家富子壮即分户，家贫子壮即出赘，后因称赘婿为秦赘。 苑（yuàn）：指曲江之芙蓉苑。 枕江楼：靠曲江的楼殿。 五胜：指水。 埋香骨：用的是西施沉江的典故，此谓所思艳色已埋于地下。同年：於同一年考上進士的人，稱同年。 李定言：事蹟不詳。唐許渾《丁卯集》有《李定言殿院銜命歸闕，拜員外郎，俄遷右史，因寄》一詩。 曲（qū）水：即曲江，長安遊賞勝地。 海燕參（cēn）差（cī）：用卓文君《白頭吟》“今日斗酒會，明旦溝水頭。躞蹀御溝上，溝水東西流”語意，亦喻男女分離。參差，上下不齊。 溝水流：比喻男女分離。 屬：相同。 花：比青樓女、妾媵之類。 秦贅（zhuì）：春秋秦俗家富子壯即分戶，家貧子壯即出贅，後因稱贅婿爲秦贅。 苑（yuàn）：指曲江之芙蓉苑。 枕江樓：靠曲江的樓殿。 五勝：指水。 埋香骨：用的是西施沉江的典故，此謂所思豔色已埋於地下。
赏析
对于此诗的创作背景，陆昆曾《李义山诗解》认为：“此必义山与李同有冶游之事，因其人早逝，而感赋是诗也。” 首联叹惜李定言与情侣分手，原本是“海燕双栖”，如今是“海燕参差”。双栖者夫妻；参差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君说的“沟水东西流”，一东一西，变成两股水流。“同君身世属离忧”，是安慰性的话，也符合事实。李商隐一生离忧，与李定言有共同语言。这样说，缩短了两入的感情距离，冲淡了开玩笑的成分，便于对方接受。首联巧用“海燕"、“沟水"的典故，以海燕分飞、沟水各流的比喻写自己和友人的离家宦游漂泊，伤叹之情自然溢出。 颔联写两人都有类似的经历，都为此而伤心。“相携花下”，就是两人都有冶游的经历，这比“同年”更进了一步，这是共同的生活情趣。这一联写二人郁郁花下，对泣春日，用的是以乐景写悲的反衬手法，增强了感情深度。“非秦赘”与“类楚囚”则是推进一层的表现，意味自己与友人的郁闷比身为秦赘寄人篱下还惨，是象囚犯一样不自由，象囚犯一样的沉沦，语气极深沉。 颈联又回到曲江边景物，写李定言情侣去世后的凄凉。通向她居处高楼的路，由于长期无人问津，已长满青草。用“碧草”做主语，并以拟人的手法说碧草有意识，已“暗侵穿苑路”，这就更令人感伤。原来，她住在曲江边花园似的环境，如今“碧草暗侵”，园苑荒芜，一片凄凉。楼上，珠帘永垂，空无一人。有人进出，珠帘要卷起；如今人去楼空，故“珠帘不卷”了。这样的白描式的不作夸张的描写，在游戏的成分中糅进了严肃的思想，增添了诗的感伤精神。腰联以景物描写渲染荒戚的氛围。碧草葱郁，珠帘不卷，写曲江景色凄荒，就是寓国势的衰颓，以景色喻时势，写景即是言志抒情。 尾联展开想象：想象美女掩埋地下也在伤春，为此白了头。用“莫惊”这样的否定句式，反而加强了语气，作了肯定的回答。 诗题虽表明“戏作”，诗却作得十分严肃，对李定言已死去的“玉媵”，充满了深刻而真挚的同情。“莫惊五媵埋香骨，地下伤春亦白头”，写出了人类共同的悲哀。诗人把自伤身世和忧伤国势交融，情感沉郁。對於此詩的創作背景，陸昆曾《李義山詩解》認爲：“此必義山與李同有冶遊之事，因其人早逝，而感賦是詩也。” 首聯嘆惜李定言與情侶分手，原本是“海燕雙棲”，如今是“海燕參差”。雙棲者夫妻；參差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君說的“溝水東西流”，一東一西，變成兩股水流。“同君身世屬離憂”，是安慰性的話，也符合事實。李商隱一生離憂，與李定言有共同語言。這樣說，縮短了兩入的感情距離，沖淡了開玩笑的成分，便於對方接受。首聯巧用“海燕"、“溝水"的典故，以海燕分飛、溝水各流的比喻寫自己和友人的離家宦遊漂泊，傷嘆之情自然溢出。 頷聯寫兩人都有類似的經歷，都爲此而傷心。“相攜花下”，就是兩人都有冶遊的經歷，這比“同年”更進了一步，這是共同的生活情趣。這一聯寫二人鬱郁花下，對泣春日，用的是以樂景寫悲的反襯手法，增強了感情深度。“非秦贅”與“類楚囚”則是推進一層的表現，意味自己與友人的鬱悶比身爲秦贅寄人籬下還慘，是象囚犯一樣不自由，象囚犯一樣的沉淪，語氣極深沉。 頸聯又回到曲江邊景物，寫李定言情侶去世後的淒涼。通向她居處高樓的路，由於長期無人問津，已長滿青草。用“碧草”做主語，並以擬人的手法說碧草有意識，已“暗侵穿苑路”，這就更令人感傷。原來，她住在曲江邊花園似的環境，如今“碧草暗侵”，園苑荒蕪，一片淒涼。樓上，珠簾永垂，空無一人。有人進出，珠簾要捲起；如今人去樓空，故“珠簾不卷”了。這樣的白描式的不作誇張的描寫，在遊戲的成分中糅進了嚴肅的思想，增添了詩的感傷精神。腰聯以景物描寫渲染荒戚的氛圍。碧草蔥鬱，珠簾不卷，寫曲江景色悽荒，就是寓國勢的衰頹，以景色喻時勢，寫景即是言志抒情。 尾聯展開想象：想象美女掩埋地下也在傷春，爲此白了頭。用“莫驚”這樣的否定句式，反而加強了語氣，作了肯定的回答。 詩題雖表明“戲作”，詩卻作得十分嚴肅，對李定言已死去的“玉媵”，充滿了深刻而真摯的同情。“莫驚五媵埋香骨，地下傷春亦白頭”，寫出了人類共同的悲哀。詩人把自傷身世和憂傷國勢交融，情感沉鬱。