回中牡丹为雨所败二首 回中牡丹爲雨所敗二首
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙帷。
章臺街裏芳菲伴，且問宮腰損幾枝？
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盤迸淚傷心數，錦瑟驚弦破夢頻。
萬里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。
前溪舞罷君回顧，並覺今朝粉態新。
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译文
其一 在曲江林苑往年不可回忆，在西州今繁忽然相互盼望。 水边亭台幕繁大雨春寒之气繁存在，丝罗褥子春繁散香虽温暖让人没感知。 飞舞的蝴蝶专注采收落花之粉，美人在远处忧愁地卧在帷幕中。 长安章台街里繁有其他花朵为伴，暂且问您牡丹花如楚宫女的细腰在风雨后又减损多少枝？ 其二 不要笑石榴花盛开迟而赶不上芳春，牡丹春过早地凋落更是愁人。 它那花冠如洁白的玉盘，泪珠飞溅，伤心屡屡；无情风雨像急奏的锦瑟，繁弦促柱，破梦频频。 万里阴云密布，已不是过去花圃，一年美好生机，早付与污泥流尘。 在前溪舞歇歌残后您若再回头看看，定会感觉到今朝风雨里牡丹的娇美姿容正奇新。其一 在曲江林苑往年不可回憶，在西州今繁忽然相互盼望。 水邊亭臺幕繁大雨春寒之氣繁存在，絲羅褥子春繁散香雖溫暖讓人沒感知。 飛舞的蝴蝶專注採收落花之粉，美人在遠處憂愁地臥在帷幕中。 長安章臺街裏繁有其他花朵爲伴，暫且問您牡丹花如楚宮女的細腰在風雨後又減損多少枝？ 其二 不要笑石榴花盛開遲而趕不上芳春，牡丹春過早地凋落更是愁人。 它那花冠如潔白的玉盤，淚珠飛濺，傷心屢屢；無情風雨像急奏的錦瑟，繁弦促柱，破夢頻頻。 萬里陰雲密佈，已不是過去花圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。 在前溪舞歇歌殘後您若再回頭看看，定會感覺到今朝風雨裏牡丹的嬌美姿容正奇新。
注释
⑴回中：回中有二，一为汧之回中，在今陕西省陇县西北；一为安定之回中，在今甘肃固原县。诗题所称回中，指后者。牡丹，富贵花，阴历二、三月开。 ⑵下苑：指汉代的宜春下苑。唐时称曲江池。追：回忆。 ⑶西州：地名，指安定郡。相期：期待；相约。 ⑷水亭：临水的亭子。 ⑸罗荐：丝绸褥子。 ⑹殷勤：情意恳切。 ⑺“有人”句：此句以花拟人，用美人怅卧遥帷的情状来形容牡丹为雨所败后花事已阑。 ⑻章台：战国时秦宫中台名。 ⑼宫腰：语出《 韩非 子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。” ⑽浪笑：漫笑。榴花：石榴花。 ⑾先期：约定日期之前；在事情发生或进行之前。零落：凋谢。 ⑿玉盘：指牡丹花冠。似为白牡丹。据《洛阳花木记》记载，牡丹有叫玉盘妆的。玉盘也可能仅指形状。 ⒀“锦瑟”句：借疾奏锦瑟时促柱繁弦令人心惊的感觉来形容雨水摧花的情态。 ⒁旧圃：指往日曲江之花圃。 ⒂流尘：飞扬的尘土。 ⒃“前溪”句：前溪村是南朝教习音乐的地方，江南声伎多出于此。此句用人的舞态描摹花之飘零。 ⒄“并觉”句：意谓他时花朵零落已尽再回顾今日雨中，犹觉此时粉态新艳。粉态：娇美的姿容。 参考资料： 1、 陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：45-47⑴回中：回中有二，一爲汧之回中，在今陝西省隴縣西北；一爲安定之回中，在今甘肅固原縣。詩題所稱回中，指後者。牡丹，富貴花，陰曆二、三月開。 ⑵下苑：指漢代的宜春下苑。唐時稱曲江池。追：回憶。 ⑶西州：地名，指安定郡。相期：期待；相約。 ⑷水亭：臨水的亭子。 ⑸羅薦：絲綢褥子。 ⑹殷勤：情意懇切。 ⑺“有人”句：此句以花擬人，用美人悵臥遙帷的情狀來形容牡丹爲雨所敗後花事已闌。 ⑻章臺：戰國時秦宮中臺名。 ⑼宮腰：語出《 韓非 子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。” ⑽浪笑：漫笑。榴花：石榴花。 ⑾先期：約定日期之前；在事情發生或進行之前。零落：凋謝。 ⑿玉盤：指牡丹花冠。似爲白牡丹。據《洛陽花木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。玉盤也可能僅指形狀。 ⒀“錦瑟”句：借疾奏錦瑟時促柱繁弦令人心驚的感覺來形容雨水摧花的情態。 ⒁舊圃：指往日曲江之花圃。 ⒂流塵：飛揚的塵土。 ⒃“前溪”句：前溪村是南朝教習音樂的地方，江南聲伎多出於此。此句用人的舞態描摹花之飄零。 ⒄“並覺”句：意謂他時花朵零落已盡再回顧今日雨中，猶覺此時粉態新豔。粉態：嬌美的姿容。 參考資料： 1、 陳永正．李商隱詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：45-47
赏析
作者：佚名 唐文宗开成三年（838年）的暮春时节， 李商隐 在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中（今甘肃固原境内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了《回中牡丹为雨所败二首》。 参考资料： 1、 陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：45-47 作者：佚名 第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。 第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。 这两首诗是 李商隐 众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。作者：佚名 唐文宗開成三年（838年）的暮春時節， 李商隱 在長安應試博學鴻詞科落第，由長安動身回徑原，途經回中（今甘肅固原境內）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子裏的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了《回中牡丹爲雨所敗二首》。 參考資料： 1、 陳永正．李商隱詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：45-47 作者：佚名 第一首詩起聯謂牡丹往年植於曲江苑圃之繁華情景已不可復追，今日乃忽於此西州風雨之中相值，喻往歲進士登第、曲江遊賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當年置身曲江苑圃時羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應上“未可追”）。五六正寫“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹爲雨敗後，花事已闌，有似佳人之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無矣。末聯諸家多從何焯、馮浩之說，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細按亦覺可疑。蓋此二章專寫“回中牡丹爲雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見淪落天涯之恨。既雲“章臺街裏芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風得意者，豈有淪落之恨？然則“且問宮腰損幾枝”者，謂其日日舞於春風之中，恐不免瘦損宮腰也。“宮腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《李義山詩集箋註》）似得其情。 第二首詩首聯謂榴花開雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。三四寫牡丹爲雨所敗，言玉盤之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢（《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨後夢作》有“雨打湘靈五十弦”之句）。“傷心”“破夢”均就牡丹言。而牡丹之傷心破夢亦即作者之情懷遭遇。五六寫環境與敗後情景，萬里長空，陰雲密佈，氣候惡劣，已非當年曲江舊圃之環境；花落委地，一年生意，已付流塵。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環境已不可再，今後之前途已不可問。末聯則借異日花瓣落盡之時迥視今日雨中情景，猶感粉態之新豔，暗示將來之厄運更甚於今日。聯繫應宏博試被黜情事，此詩之感遇性質自不待言。 這兩首詩是 李商隱 衆多詠物詩中的優秀作品。其格調比《安定城樓》更爲淒涼、哀婉，與後期創作的大部分作品風格一致。前一首以奇特的聯想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產生無盡的聯想，且意象豐富，詩境優美，冷豔，表達精緻婉曲。後一首則借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情緒融進物中，物我一體。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境，用哀婉的情調、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風格已大不似前。而這樣託物寄情的詠物詩卻大量出現在他以後的詩歌創作中，每一首都那樣哀傷、悽豔。這組詩對他以後的詠物詩產生了重要的影響，也標誌着他獨特創作風格的真正形成。